中國現代經(jīng)典短篇小說(shuō)文本分析簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2019-10-18 14:10
來(lái)源：京東
作者：京東
中國現代經(jīng)典短篇小說(shuō)文本分析
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編輯推薦: 《中國現代經(jīng)典短篇小說(shuō)文本分析》主要是以各種文學(xué)理論來(lái)解讀中國現代的經(jīng)典小說(shuō)，對于本科學(xué)生閱讀中國經(jīng)典小說(shuō)有很好的指導意義。
內容簡(jiǎn)介: 《中國現代經(jīng)典短篇小說(shuō)文本分析》通過(guò)28個(gè)經(jīng)典案例由淺入深、循序漸進(jìn)地介紹了用Flash CS5制作平面動(dòng)畫(huà)的基本知識和操作技巧。全書(shū)共分7章，內容涵蓋Flash平面動(dòng)畫(huà)制作的基本原理、創(chuàng )作流程、組成元素、繪制圖形、5種典型的平面動(dòng)畫(huà)技術(shù)、集成媒體文件、腳本制作交互動(dòng)畫(huà)、元件、組件、濾鏡、分鏡頭腳本、動(dòng)作的預備與緩沖、多米諾骨牌式動(dòng)畫(huà)的設置技巧等知識點(diǎn)。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:導讀 文學(xué)經(jīng)典：一個(gè)開(kāi)放性的研究課題
永遠的故鄉與魯迅的返鄉之路
——魯迅《故鄉》的文本分析
附：故鄉（1921年）
目擊沉淪者沉淪的小說(shuō)藝術(shù)
——郁達夫《沉淪》的文本分析
附：沉淪（1921年）
我們如何讀許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》
——許地山《綴網(wǎng)勞蛛》的文本分析
附：綴網(wǎng)勞蛛（1922年）
廢名的《桃園》是怎樣寫(xiě)成的
——廢名《桃園》的文本分析
附：桃園（1927年）
《一個(gè)危險的人物》的文學(xué)意義是如何誕生的
——王魯彥《一個(gè)危險的人物》的文本分析導讀 文學(xué)經(jīng)典：一個(gè)開(kāi)放性的研究課題
永遠的故鄉與魯迅的返鄉之路
——魯迅《故鄉》的文本分析
附：故鄉（1921年）
目擊沉淪者沉淪的小說(shuō)藝術(shù)
——郁達夫《沉淪》的文本分析
附：沉淪（1921年）
我們如何讀許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》
——許地山《綴網(wǎng)勞蛛》的文本分析
附：綴網(wǎng)勞蛛（1922年）
廢名的《桃園》是怎樣寫(xiě)成的
——廢名《桃園》的文本分析
附：桃園（1927年）
《一個(gè)危險的人物》的文學(xué)意義是如何誕生的
——王魯彥《一個(gè)危險的人物》的文本分析
附：一個(gè)危險的人物（1927年）
聚焦于自我情感軌跡的敘述模式
——施蟄存《上元燈》的文本分析
附：上元燈（1929年）
童話(huà)文體魅力的當代體驗
——葉圣陶《古代英雄的石像》的文本分析
附：古代英雄的石像（1929年）
“同故事人物”的限知視角敘述及其藝術(shù)魅力
——蹇先艾《在貴州道上》的文本分析
附：在貴州道上（1929年）
借用歷史材料以構筑別樣世界的小說(shuō)藝術(shù)
——茅盾《石碣》等三篇歷史小說(shuō)的文本分析
附：石碣（1930年）
豹子頭林沖（1930年）
大澤鄉（1930年）
多層敘述的藝術(shù)力量與“幸?！痹?huà)題的當代延伸
——巴金《復仇》的文本分析
附：復仇（1930年）
女人成為流通物與文學(xué)意味的產(chǎn)生
——柔石《為奴隸的母》的文本分析
附：為奴隸的母（1930年）
意境和格調：藝術(shù)價(jià)值的主要來(lái)源
——沈從文《菜園》的文本分析
附：菜園（1930年）
由特殊的人生感覺(jué)而成就特殊的小說(shuō)藝術(shù)
——穆時(shí)英《夜總會(huì )里的五個(gè)人》的文本分析
附：夜總會(huì )里的五個(gè)人（1932年）
在無(wú)限虛擬中品味人生的藝術(shù)
——林徽因《九十九度中》的文本分析
附：九十九度中（1934年）
“不傳!不傳!”的魅力與“*后一個(gè)”的闡釋空間
——老舍《斷魂槍》的文本分析
附：斷魂槍?zhuān)?935年）
永遠的華威先生與反諷藝術(shù)
——張天翼《華威先生》的文本分析
附：華威先生（1938年）
“金鎖”隱喻與詩(shī)性的故事
——張愛(ài)玲《金鎖記》的文本分析
附：金鎖記（1943年）
轉喻與提喻相結合的小說(shuō)藝術(shù)
——孫犁《荷花淀》的文本分析
附：荷花淀（1945年）
怎樣閱讀趙樹(shù)理的小說(shuō)
——趙樹(shù)理《催糧差》的文本分析
附：催糧差（1946年）
永遠的“游園”與夢(mèng)醒時(shí)分的痛苦
——白先勇《游園驚夢(mèng)》的文本分析
附：游園驚夢(mèng)（1966年）
后記
永遠的故鄉與魯迅的返鄉之路
——魯迅《故鄉》的文本分析
附：故鄉（1921年）
目擊沉淪者沉淪的小說(shuō)藝術(shù)
——郁達夫《沉淪》的文本分析
附：沉淪（1921年）
我們如何讀許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》
——許地山《綴網(wǎng)勞蛛》的文本分析
附：綴網(wǎng)勞蛛（1922年）
廢名的《桃園》是怎樣寫(xiě)成的
——廢名《桃園》的文本分析
附：桃園（1927年）
《一個(gè)危險的人物》的文學(xué)意義是如何誕生的
——王魯彥《一個(gè)危險的人物》的文本分析導讀 文學(xué)經(jīng)典：一個(gè)開(kāi)放性的研究課題
永遠的故鄉與魯迅的返鄉之路
——魯迅《故鄉》的文本分析
附：故鄉（1921年）
目擊沉淪者沉淪的小說(shuō)藝術(shù)
——郁達夫《沉淪》的文本分析
附：沉淪（1921年）
我們如何讀許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》
——許地山《綴網(wǎng)勞蛛》的文本分析
附：綴網(wǎng)勞蛛（1922年）
廢名的《桃園》是怎樣寫(xiě)成的
——廢名《桃園》的文本分析
附：桃園（1927年）
《一個(gè)危險的人物》的文學(xué)意義是如何誕生的
——王魯彥《一個(gè)危險的人物》的文本分析
附：一個(gè)危險的人物（1927年）
聚焦于自我情感軌跡的敘述模式
——施蟄存《上元燈》的文本分析
附：上元燈（1929年）
童話(huà)文體魅力的當代體驗
——葉圣陶《古代英雄的石像》的文本分析
附：古代英雄的石像（1929年）
“同故事人物”的限知視角敘述及其藝術(shù)魅力
——蹇先艾《在貴州道上》的文本分析
附：在貴州道上（1929年）
借用歷史材料以構筑別樣世界的小說(shuō)藝術(shù)
——茅盾《石碣》等三篇歷史小說(shuō)的文本分析
附：石碣（1930年）
豹子頭林沖（1930年）
大澤鄉（1930年）
多層敘述的藝術(shù)力量與“幸?！痹?huà)題的當代延伸
——巴金《復仇》的文本分析
附：復仇（1930年）
女人成為流通物與文學(xué)意味的產(chǎn)生
——柔石《為奴隸的母》的文本分析
附：為奴隸的母（1930年）
意境和格調：藝術(shù)價(jià)值的主要來(lái)源
——沈從文《菜園》的文本分析
附：菜園（1930年）
由特殊的人生感覺(jué)而成就特殊的小說(shuō)藝術(shù)
——穆時(shí)英《夜總會(huì )里的五個(gè)人》的文本分析
附：夜總會(huì )里的五個(gè)人（1932年）
在無(wú)限虛擬中品味人生的藝術(shù)
——林徽因《九十九度中》的文本分析
附：九十九度中（1934年）
“不傳!不傳!”的魅力與“*后一個(gè)”的闡釋空間
——老舍《斷魂槍》的文本分析
附：斷魂槍?zhuān)?935年）
永遠的華威先生與反諷藝術(shù)
——張天翼《華威先生》的文本分析
附：華威先生（1938年）
“金鎖”隱喻與詩(shī)性的故事
——張愛(ài)玲《金鎖記》的文本分析
附：金鎖記（1943年）
轉喻與提喻相結合的小說(shuō)藝術(shù)
——孫犁《荷花淀》的文本分析
附：荷花淀（1945年）
怎樣閱讀趙樹(shù)理的小說(shuō)
——趙樹(shù)理《催糧差》的文本分析
附：催糧差（1946年）
永遠的“游園”與夢(mèng)醒時(shí)分的痛苦
——白先勇《游園驚夢(mèng)》的文本分析
附：游園驚夢(mèng)（1966年）
后記
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