觀(guān)看之道：王遜美術(shù)史論壇暨第一屆中央美術(shù)學(xué)院博士后論壇文集簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-03-17 15:17
來(lái)源：京東
作者：京東
觀(guān)看之道：王遜美術(shù)史論壇暨第一屆中央美術(shù)學(xué)院博士后論壇文集
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內容簡(jiǎn)介: 《觀(guān)看之道：王遜美術(shù)史論壇暨第一屆中央美術(shù)學(xué)院博士后論壇文集》系2016年9月中央美術(shù)學(xué)院所舉辦王遜美術(shù)史論壇的成果匯編，所匯編19篇論文中涵蓋了中西方、古代與現當代美術(shù)史研究中中國墓葬美術(shù)、西方藝術(shù)史論批評、中國古代書(shū)畫(huà)史研究、視覺(jué)文化理論各個(gè)方向，在一定程度上反映了各個(gè)方向的一些新近成果和新的研究動(dòng)態(tài)。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:大觀(guān)園里的學(xué)術(shù)風(fēng)景
一、對觀(guān)看的觀(guān)看
交錯的觀(guān)看之道
套層與脫域：表情包大戰的圖像政治
觀(guān)看的自覺(jué)
一一《拉奧孔》之論與詩(shī)畫(huà)異質(zhì)說(shuō)
二、多元碰撞的觀(guān)看
清宮《鳥(niǎo)譜》創(chuàng )作源流及相關(guān)圖像的傳播
烏托邦的圖景
一一歐洲十八世紀“中國風(fēng)”鏡畫(huà)及女性空間再思
吉星高照
一一以《日月合璧五星聯(lián)珠圖》為中心探討乾隆朝
祥瑞圖像的繪制
屏風(fēng)書(shū)的觀(guān)看之道
一一以漢唐之間雜體書(shū)屏風(fēng)為中心
三、觀(guān)看與權力
虛設的視角
一一漢代的神山圖像與視覺(jué)想象
“好德”與“好色”
一一漢代列女圖像的兩種觀(guān)看功能
銅觀(guān)之道（間）
從贛南八景談地景與權力
四、看與見(jiàn)
空間版《名人傳》
一一瓦薩里故居“諸藝廳”與藝術(shù)理論的視覺(jué)化
圖中春秋
一一永樂(lè )宮重陽(yáng)殿壁畫(huà)中的法派意圖
乾隆御容畫(huà)及其空相觀(guān)
一一丁觀(guān)鵬《掃象圖》、郎世寧《乾隆觀(guān)畫(huà)圖》研究
丹青不知老將至
一一以伊藤若沖《動(dòng)植彩繪》為中心
遼代飛狐縣閣子院新考（摘要）
五、傳播流變的觀(guān)看
“復調”與觀(guān)看：《中國建筑藝術(shù)與景觀(guān)》圖版序列研究
書(shū)中的“主人像”：環(huán)翠堂與十六世紀書(shū)籍中的圖像消費
夢(mèng)與視覺(jué)權力
一一解讀超現實(shí)藝術(shù)語(yǔ)言的社會(huì )觀(guān)看模式
一、對觀(guān)看的觀(guān)看
交錯的觀(guān)看之道
套層與脫域：表情包大戰的圖像政治
觀(guān)看的自覺(jué)
一一《拉奧孔》之論與詩(shī)畫(huà)異質(zhì)說(shuō)
二、多元碰撞的觀(guān)看
清宮《鳥(niǎo)譜》創(chuàng )作源流及相關(guān)圖像的傳播
烏托邦的圖景
一一歐洲十八世紀“中國風(fēng)”鏡畫(huà)及女性空間再思
吉星高照
一一以《日月合璧五星聯(lián)珠圖》為中心探討乾隆朝
祥瑞圖像的繪制
屏風(fēng)書(shū)的觀(guān)看之道
一一以漢唐之間雜體書(shū)屏風(fēng)為中心
三、觀(guān)看與權力
虛設的視角
一一漢代的神山圖像與視覺(jué)想象
“好德”與“好色”
一一漢代列女圖像的兩種觀(guān)看功能
銅觀(guān)之道（間）
從贛南八景談地景與權力
四、看與見(jiàn)
空間版《名人傳》
一一瓦薩里故居“諸藝廳”與藝術(shù)理論的視覺(jué)化
圖中春秋
一一永樂(lè )宮重陽(yáng)殿壁畫(huà)中的法派意圖
乾隆御容畫(huà)及其空相觀(guān)
一一丁觀(guān)鵬《掃象圖》、郎世寧《乾隆觀(guān)畫(huà)圖》研究
丹青不知老將至
一一以伊藤若沖《動(dòng)植彩繪》為中心
遼代飛狐縣閣子院新考（摘要）
五、傳播流變的觀(guān)看
“復調”與觀(guān)看：《中國建筑藝術(shù)與景觀(guān)》圖版序列研究
書(shū)中的“主人像”：環(huán)翠堂與十六世紀書(shū)籍中的圖像消費
夢(mèng)與視覺(jué)權力
一一解讀超現實(shí)藝術(shù)語(yǔ)言的社會(huì )觀(guān)看模式
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