中國電影：歷史·現實(shí)·文化簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-04-15 09:47
來(lái)源：京東
作者：京東
中國電影：歷史·現實(shí)·文化
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編輯推薦: 《中國藝術(shù)學(xué)文庫·博導文叢：中國電影·歷史現實(shí)文化》是一部關(guān)于中國電影歷史及文化研究的學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)。分為中國電影史論、戲曲電影論、當代中國電影論三編，對中國電影歷史發(fā)展脈絡(luò )進(jìn)行了細致周密的梳理，將電影融入政治經(jīng)濟進(jìn)行中剖析；《中國藝術(shù)學(xué)文庫·博導文叢：中國電影·歷史現實(shí)文化》專(zhuān)門(mén)探討了戲劇電影的發(fā)展歷史及文化演變歷程；在《中國藝術(shù)學(xué)文庫·博導文叢：中國電影·歷史現實(shí)文化》的第三編對中國電影發(fā)展現狀進(jìn)行了分門(mén)別類(lèi)的分析如古裝電影、賀歲電影等，并對中國電影發(fā)展趨勢進(jìn)行展望。
內容簡(jiǎn)介: 《中國電影：歷史·現實(shí)·文化》所收的文章反映了我的主要研究方向，特別是關(guān)于中國電影史研究和戲曲電影研究方面的內容，包括了歷史敘述和相關(guān)理論的部分思考。雖然文集不能完整地展示上述研究的整體思路，但是每一章都盡可能地表達了對中國電影發(fā)展不同時(shí)期的研究成果和個(gè)人的主要觀(guān)點(diǎn)；不論是長(cháng)篇還是短論、研究論文還是評論，都能夠看出對于中國歷史及現狀的基本學(xué)術(shù)態(tài)度，能夠一以貫之。這些文章在發(fā)表時(shí)間上有所差別，有些確是最新的成果，也可看出在研究上的一種發(fā)展過(guò)程。戲曲電影研究在中國電影研究中屬于相對邊緣的話(huà)題，但是這個(gè)片種對于中國民族電影的身份確立和藝術(shù)形態(tài)發(fā)展卻是非常重要的，這些論文盡管數量不多，所論觀(guān)點(diǎn)也未必做到深刻，但是可以認為是開(kāi)了一個(gè)頭，可以為以后的研究提供一點(diǎn)思路，也還是有些價(jià)值的。對于現狀的研究不夠系統，均是有感而發(fā)，也算是一種關(guān)注和態(tài)度吧。
作者簡(jiǎn)介: 高小健，1955年12月生于北京。博士，中國藝術(shù)研究院研究員。中國電影家協(xié)會(huì )會(huì )員。主要專(zhuān)業(yè)方向是中國電影史研究和戲曲電影研究，2005年出版中國首部關(guān)于戲曲電影的史著(zhù)《中國戲曲電影史》，引起廣泛關(guān)注。出版了首部中國30年代電影的斷代史《新興電影：一次劃時(shí)代的運動(dòng)》。獨自承擔國家社科基金課題《戲曲電影藝術(shù)論》。此外還參與了國家級課題《中國當代電影藝術(shù)史》和中國高教出版社立項的首部中國普通高校電影學(xué)教材《中國電影史》的撰稿。在中國電影史、電影理論與文化、電影劇作理論和電影劇作家、電影導演、戲曲電影等研究方面撰寫(xiě)、發(fā)表論文數十篇，發(fā)表大量影視評論。主要論文有《西風(fēng)東漸與20年代中國電影價(jià)值觀(guān)》《30年代電影文化運動(dòng)產(chǎn)生的歷史條件》《“費穆電影”與中國民族電影的美學(xué)風(fēng)范》《電影劇作的演進(jìn)》《換一個(gè)角度看歷史——中國30年代電影的商業(yè)化復讀》《新中國以來(lái)對中國電影歷史的復讀》《30年代中國電影對美國電影的態(tài)度》《現實(shí)主義——鐘惦棐電影美學(xué)觀(guān)的主線(xiàn)》《中國電影學(xué)術(shù)：開(kāi)拓與建構——李少白先生電影理論再學(xué)習》《新中國以來(lái)的中國電影歷史研究》《都市生活的魅力——重讀
<新舊上海>
》等。
目錄:第一編 中國電影史論
第一章 中國電影的歷史敘述
第一節 電影從這里開(kāi)始
第二節 早期中國電影的文化表現
第三節 西風(fēng)東漸與早期中國電影——重讀《一串珍珠》
第四節 民國時(shí)期國家電影管理體制的建立和意識形態(tài)的爭奪
第五節 政治、文化的撞擊：20世紀30年代電影的多重面貌
第二章 電影史研究綜論
第一節 對中國電影史研究的思考
第二節 時(shí)代文化的必然進(jìn)程
第三節 對20世紀30年代中國電影的又一次復讀
第三章 對電影歷史的評論
第一節 電影史研究的新境界
第二節 電影觀(guān)眾的幸福年代
第三節 藝術(shù)蒼白時(shí)代的一點(diǎn)色彩
第四章 歷史個(gè)案
第一節 20世紀30-40年代陽(yáng)翰笙的電影劇作
第二節 生命的贊歌——蔡楚生電影的一種精神品質(zhì)
第三節 都市生活的魅力——重讀《新舊上?！?
第四節 革命戰爭歷史的藝術(shù)傳導——“十七年”四大片廠(chǎng)革命戰爭題材影片巡禮
第二編 戲曲電影論
第一章 戲曲電影
第一節 不僅僅是一種回望——談中國戲曲電影
第二節 戲曲電影三十年
第二章 戲曲電影的文化與藝術(shù)
第一節 十七年戲曲電影的文化改造、兼容與博弈
第二節 試論戲曲電影的類(lèi)型特征
第三節 《紅樓夢(mèng)》：審美不疲勞
附錄：銀幕上的粵劇史
第三編 當代中國電影論
第一章 中國電影年度觀(guān)察
第一節 2006-2010藝術(shù)學(xué)學(xué)科發(fā)展調研報告·電影學(xué)研究
第二節 中國藝術(shù)發(fā)展年度報告·電影（2009）
第三節 動(dòng)畫(huà)片：現實(shí)機遇與觀(guān)念轉型——2010年中國動(dòng)畫(huà)影視劇年度考察
第四節“中小電影”吹響進(jìn)院線(xiàn)的號角
第五節 應重視小成本影片
第二章 電影文化雜談
第一節 國產(chǎn)電影的文化選擇
第二節 古裝電影中的文化表述
第三節 賀歲電影的精巧制作與內涵缺失
第四節 需要體現“生命之重”——對三部獻禮片的人物塑造的思考
第一章 中國電影的歷史敘述
第一節 電影從這里開(kāi)始
第二節 早期中國電影的文化表現
第三節 西風(fēng)東漸與早期中國電影——重讀《一串珍珠》
第四節 民國時(shí)期國家電影管理體制的建立和意識形態(tài)的爭奪
第五節 政治、文化的撞擊：20世紀30年代電影的多重面貌
第二章 電影史研究綜論
第一節 對中國電影史研究的思考
第二節 時(shí)代文化的必然進(jìn)程
第三節 對20世紀30年代中國電影的又一次復讀
第三章 對電影歷史的評論
第一節 電影史研究的新境界
第二節 電影觀(guān)眾的幸福年代
第三節 藝術(shù)蒼白時(shí)代的一點(diǎn)色彩
第四章 歷史個(gè)案
第一節 20世紀30-40年代陽(yáng)翰笙的電影劇作
第二節 生命的贊歌——蔡楚生電影的一種精神品質(zhì)
第三節 都市生活的魅力——重讀《新舊上?！?
第四節 革命戰爭歷史的藝術(shù)傳導——“十七年”四大片廠(chǎng)革命戰爭題材影片巡禮
第二編 戲曲電影論
第一章 戲曲電影
第一節 不僅僅是一種回望——談中國戲曲電影
第二節 戲曲電影三十年
第二章 戲曲電影的文化與藝術(shù)
第一節 十七年戲曲電影的文化改造、兼容與博弈
第二節 試論戲曲電影的類(lèi)型特征
第三節 《紅樓夢(mèng)》：審美不疲勞
附錄：銀幕上的粵劇史
第三編 當代中國電影論
第一章 中國電影年度觀(guān)察
第一節 2006-2010藝術(shù)學(xué)學(xué)科發(fā)展調研報告·電影學(xué)研究
第二節 中國藝術(shù)發(fā)展年度報告·電影（2009）
第三節 動(dòng)畫(huà)片：現實(shí)機遇與觀(guān)念轉型——2010年中國動(dòng)畫(huà)影視劇年度考察
第四節“中小電影”吹響進(jìn)院線(xiàn)的號角
第五節 應重視小成本影片
第二章 電影文化雜談
第一節 國產(chǎn)電影的文化選擇
第二節 古裝電影中的文化表述
第三節 賀歲電影的精巧制作與內涵缺失
第四節 需要體現“生命之重”——對三部獻禮片的人物塑造的思考
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