當代戲曲音樂(lè )研究：周來(lái)達戲曲音樂(lè )學(xué)術(shù)論文選簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-04-23 18:05
來(lái)源：京東
作者：京東
當代戲曲音樂(lè )研究：周來(lái)達戲曲音樂(lè )學(xué)術(shù)論文選
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內容簡(jiǎn)介: 周來(lái)達（1943年-），浙江象山人。中國戲曲音樂(lè )理論研究會(huì )常務(wù)理事，《中國曲學(xué)研究》編委。北方昆曲劇院特聘研究員，臨沂大學(xué)中國文藝評論基地特聘客座教授。中國音樂(lè )家協(xié)會(huì )會(huì )員、中國戲劇家協(xié)會(huì )會(huì )員、中國文藝家協(xié)會(huì )會(huì )員。研究方向中國戲曲音樂(lè )。
出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)4部（1部合著(zhù)），發(fā)表學(xué)術(shù)論文百余篇，計200余萬(wàn)字?！栋倌暝絼∫魳?lè )新論》《當代視野下的平調曲牌考》《中國越劇音樂(lè )研究》3部學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)分獲“中國民間文藝·山花獎”“浙江省社科研究?jì)?yōu)秀成果獎”“中國戲曲音樂(lè )論著(zhù)·全國一等獎”?！秾蚯魳?lè )創(chuàng )作機制與戲曲生存發(fā)展的思考》等5篇學(xué)術(shù)論文獲省部級以上一等獎。
出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)4部（1部合著(zhù)），發(fā)表學(xué)術(shù)論文百余篇，計200余萬(wàn)字?！栋倌暝絼∫魳?lè )新論》《當代視野下的平調曲牌考》《中國越劇音樂(lè )研究》3部學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)分獲“中國民間文藝·山花獎”“浙江省社科研究?jì)?yōu)秀成果獎”“中國戲曲音樂(lè )論著(zhù)·全國一等獎”?！秾蚯魳?lè )創(chuàng )作機制與戲曲生存發(fā)展的思考》等5篇學(xué)術(shù)論文獲省部級以上一等獎。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:序
前言
當代戲曲音樂(lè )研究
傳統戲曲音樂(lè )的當代嬗變和歌劇化戲曲音樂(lè )的形成及特征
要搶救、保護、傳承哪類(lèi)越??？
——紀念越劇誕生110周年
關(guān)于戲曲音樂(lè )創(chuàng )作機制和戲曲生存發(fā)展的思考
“作曲包攬制”、非繁衍性傳播與中國戲曲聲腔的“太監化”
中國聲樂(lè )唱法宜提四種
戲曲“作曲包攬制”的弊端
傳統戲曲音樂(lè )的八大變異
再談戲曲音樂(lè )創(chuàng )作機制
戲曲音樂(lè )創(chuàng )腔的演員失語(yǔ)
——致于魁智、茅威濤、韓再芬
再談戲曲音樂(lè )“作曲包攬制
民營(yíng)是戲曲生存之路
且說(shuō)戲曲主體
對當代戲曲音樂(lè )創(chuàng )作機制若干問(wèn)題的思考
現代戲中“似、非”程式性音樂(lè )現象透析
過(guò)門(mén)之于板腔體戲曲音樂(lè )的形成發(fā)展和改革轉型
——以越劇為例
中國戲曲音樂(lè )的“模糊記譜”
平調與平調聲腔形成于何時(shí)辨
京劇《宰相劉羅鍋》音樂(lè )分析
是“男女合演”還是“男女混演”？
——新版越劇《九斤姑娘》觀(guān)后
冷眼反顧甬劇《典妻》上演九年后的思考
越劇音樂(lè )的當代研究
越劇女腔基本調源辨
——關(guān)于“越、孟”合流現象的思考
“一音”之差，越劇男腔變女腔
越劇女腔基本調原型對流派唱腔曲調影響辨
管窺兩千五百年孟姜女音樂(lè )之傳播
關(guān)于完善越劇行當角色唱腔的幾點(diǎn)思考
——兼論越劇音樂(lè )現代化
越劇音樂(lè )的體制轉換和聲腔重構
——寫(xiě)在越劇百年華誕之際
袁雪芬越劇音樂(lè )發(fā)展思想初探
百年越劇音樂(lè )思想初探
——寫(xiě)在越劇華誕百年之際
科學(xué)發(fā)展觀(guān)視野下的越劇音樂(lè )
——紀念越劇誕生一百周年
百年越劇音樂(lè )研究的回顧與瞻望
……
不盡懷念
后記
前言
當代戲曲音樂(lè )研究
傳統戲曲音樂(lè )的當代嬗變和歌劇化戲曲音樂(lè )的形成及特征
要搶救、保護、傳承哪類(lèi)越??？
——紀念越劇誕生110周年
關(guān)于戲曲音樂(lè )創(chuàng )作機制和戲曲生存發(fā)展的思考
“作曲包攬制”、非繁衍性傳播與中國戲曲聲腔的“太監化”
中國聲樂(lè )唱法宜提四種
戲曲“作曲包攬制”的弊端
傳統戲曲音樂(lè )的八大變異
再談戲曲音樂(lè )創(chuàng )作機制
戲曲音樂(lè )創(chuàng )腔的演員失語(yǔ)
——致于魁智、茅威濤、韓再芬
再談戲曲音樂(lè )“作曲包攬制
民營(yíng)是戲曲生存之路
且說(shuō)戲曲主體
對當代戲曲音樂(lè )創(chuàng )作機制若干問(wèn)題的思考
現代戲中“似、非”程式性音樂(lè )現象透析
過(guò)門(mén)之于板腔體戲曲音樂(lè )的形成發(fā)展和改革轉型
——以越劇為例
中國戲曲音樂(lè )的“模糊記譜”
平調與平調聲腔形成于何時(shí)辨
京劇《宰相劉羅鍋》音樂(lè )分析
是“男女合演”還是“男女混演”？
——新版越劇《九斤姑娘》觀(guān)后
冷眼反顧甬劇《典妻》上演九年后的思考
越劇音樂(lè )的當代研究
越劇女腔基本調源辨
——關(guān)于“越、孟”合流現象的思考
“一音”之差，越劇男腔變女腔
越劇女腔基本調原型對流派唱腔曲調影響辨
管窺兩千五百年孟姜女音樂(lè )之傳播
關(guān)于完善越劇行當角色唱腔的幾點(diǎn)思考
——兼論越劇音樂(lè )現代化
越劇音樂(lè )的體制轉換和聲腔重構
——寫(xiě)在越劇百年華誕之際
袁雪芬越劇音樂(lè )發(fā)展思想初探
百年越劇音樂(lè )思想初探
——寫(xiě)在越劇華誕百年之際
科學(xué)發(fā)展觀(guān)視野下的越劇音樂(lè )
——紀念越劇誕生一百周年
百年越劇音樂(lè )研究的回顧與瞻望
……
不盡懷念
后記
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