論音樂(lè )演繹的忠實(shí)性與創(chuàng )造性：以貝多芬《D大調小提琴協(xié)奏曲》為例簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-06-05 11:20
來(lái)源：京東
作者：京東
論音樂(lè )演繹的忠實(shí)性與創(chuàng )造性：以貝多芬《D大調小提琴協(xié)奏曲》為例
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內容簡(jiǎn)介: 《論音樂(lè )演繹的忠實(shí)性與創(chuàng )造性：以貝多芬
為例》在符合作品本質(zhì)屬性的前提下，演奏音響中應該具有“忠實(shí)性”與“創(chuàng )造性”。而不是說(shuō)，在忠實(shí)“原作”的基礎上進(jìn)行再創(chuàng )造。作者以貝多芬《D大調小提琴協(xié)奏曲》為具體研究對象。運用現象學(xué)的理論成果，從現象學(xué)的角度出發(fā)，探究“忠實(shí)性”與“創(chuàng )造性”在演奏過(guò)程中的生成機制。認為，“忠實(shí)性”同時(shí)存在于普遍性、特殊性、個(gè)別性三個(gè)層次上。動(dòng)態(tài)地看，每一次對作品的正確認識中都含有三個(gè)層次；音樂(lè )作品的本質(zhì)屬性在歷時(shí)性中的變化，這一事實(shí)本身就意味著(zhù)音樂(lè )作品的“創(chuàng )造性”；具有主體間性的理解結果中的差異生成了音樂(lè )作品的“創(chuàng )造性”；演奏主體把理解結果予以具體化，生成了可以讓人們感知的“創(chuàng )造性”。靜態(tài)地看，三個(gè)層次上的“創(chuàng )造性”同時(shí)體現在每一次符合作品本質(zhì)屬性的音響中，動(dòng)態(tài)地看，“創(chuàng )造性”在“現在”理解中生成。忠實(shí)性與創(chuàng )造性在理解中生成，相互滲透、融合，并體現在音響中。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:緒論
一、關(guān)于忠實(shí)性與創(chuàng )造性問(wèn)題的基本認識
二、與本課題研究相關(guān)的研究現狀與存在問(wèn)題
1、關(guān)于“忠實(shí)”問(wèn)題
2、關(guān)于“創(chuàng )造”問(wèn)題
3、存在的問(wèn)題
三、本課題研究設想
第一章 音樂(lè )作品的表象分析
一、作為信息表象的樂(lè )譜
1、曲式分析
2、《D大調小提琴協(xié)奏曲》的傳承與創(chuàng )新
二、作為潛在表象的創(chuàng )作背景
1、創(chuàng )作背景考察
2、創(chuàng )作背景與作品內涵的關(guān)系
3、創(chuàng )作背景對于認識作品內涵的實(shí)際價(jià)值
三、作為直觀(guān)表象的音響
1、演繹簡(jiǎn)史
2、不同的音響
小結
第二章 忠實(shí)性生成研究
一、從普通語(yǔ)言到音樂(lè )語(yǔ)言
1、普通語(yǔ)言
2、音樂(lè )語(yǔ)言
A、“抽象的具象”
B、異質(zhì)異構多一同態(tài)對應
3、對音樂(lè )語(yǔ)言的理解
二、音樂(lè )作品的再現意義與表現意義
1、音樂(lè )作品的再現意義
2、音樂(lè )作品的表現意義及其與再現意義的融合
3、語(yǔ)境生成具體關(guān)系——意義
三、音樂(lè )作品的“文本”
1、“原作”是“無(wú)”，“文本”是“徼”
2、文本的三個(gè)層次
3、“文本”概念的層次轉換
4、“文本”的歷時(shí)性
小結
第三章 創(chuàng )造性生成研究
一、不同演奏版本的考察
二、創(chuàng )造性的必然存在
1、（音響）形式美的生命特征——偏離與回歸
2、不同音響中的“具體同一性”
三、演奏者的境界
1、作為先入之見(jiàn)的境界內容
2、境界內容的體現——個(gè)別性文本
3、個(gè)別性文本作為“現在”
四、創(chuàng )造性的生成過(guò)程——選擇與建構
1、內化過(guò)程中的選擇與建構
2、外化過(guò)程中的選擇與建構
小結
結論
一、音樂(lè )演繹中的“殊途同歸”與“同途殊歸”
二、忠實(shí)性與創(chuàng )造性生成的出發(fā)點(diǎn)——理解
三、“意義”和音響表象的辯證統一——“存在”與“存在者”
四、關(guān)于忠實(shí)性的可信性驗證——本質(zhì)還原
五、忠實(shí)性與創(chuàng )造性的實(shí)踐價(jià)值和意義
六、關(guān)于音樂(lè )演繹中的相對性問(wèn)題
參考文獻
后記
一、關(guān)于忠實(shí)性與創(chuàng )造性問(wèn)題的基本認識
二、與本課題研究相關(guān)的研究現狀與存在問(wèn)題
1、關(guān)于“忠實(shí)”問(wèn)題
2、關(guān)于“創(chuàng )造”問(wèn)題
3、存在的問(wèn)題
三、本課題研究設想
第一章 音樂(lè )作品的表象分析
一、作為信息表象的樂(lè )譜
1、曲式分析
2、《D大調小提琴協(xié)奏曲》的傳承與創(chuàng )新
二、作為潛在表象的創(chuàng )作背景
1、創(chuàng )作背景考察
2、創(chuàng )作背景與作品內涵的關(guān)系
3、創(chuàng )作背景對于認識作品內涵的實(shí)際價(jià)值
三、作為直觀(guān)表象的音響
1、演繹簡(jiǎn)史
2、不同的音響
小結
第二章 忠實(shí)性生成研究
一、從普通語(yǔ)言到音樂(lè )語(yǔ)言
1、普通語(yǔ)言
2、音樂(lè )語(yǔ)言
A、“抽象的具象”
B、異質(zhì)異構多一同態(tài)對應
3、對音樂(lè )語(yǔ)言的理解
二、音樂(lè )作品的再現意義與表現意義
1、音樂(lè )作品的再現意義
2、音樂(lè )作品的表現意義及其與再現意義的融合
3、語(yǔ)境生成具體關(guān)系——意義
三、音樂(lè )作品的“文本”
1、“原作”是“無(wú)”，“文本”是“徼”
2、文本的三個(gè)層次
3、“文本”概念的層次轉換
4、“文本”的歷時(shí)性
小結
第三章 創(chuàng )造性生成研究
一、不同演奏版本的考察
二、創(chuàng )造性的必然存在
1、（音響）形式美的生命特征——偏離與回歸
2、不同音響中的“具體同一性”
三、演奏者的境界
1、作為先入之見(jiàn)的境界內容
2、境界內容的體現——個(gè)別性文本
3、個(gè)別性文本作為“現在”
四、創(chuàng )造性的生成過(guò)程——選擇與建構
1、內化過(guò)程中的選擇與建構
2、外化過(guò)程中的選擇與建構
小結
結論
一、音樂(lè )演繹中的“殊途同歸”與“同途殊歸”
二、忠實(shí)性與創(chuàng )造性生成的出發(fā)點(diǎn)——理解
三、“意義”和音響表象的辯證統一——“存在”與“存在者”
四、關(guān)于忠實(shí)性的可信性驗證——本質(zhì)還原
五、忠實(shí)性與創(chuàng )造性的實(shí)踐價(jià)值和意義
六、關(guān)于音樂(lè )演繹中的相對性問(wèn)題
參考文獻
后記
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