后現代語(yǔ)境中的村上春樹(shù)簡(jiǎn)介讀后感，經(jīng)典語(yǔ)錄書(shū)評
2021-01-15 10:03
來(lái)源：京東
作者：京東
后現代語(yǔ)境中的村上春樹(shù)
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編輯推薦: 《后現代語(yǔ)境中的村上春樹(shù)》后現代語(yǔ)境中的村上春樹(shù)創(chuàng )作，村上春樹(shù)小說(shuō)的后現代特征與藝術(shù)突破，自我的形象化與他者化，歷史的橋梁化與隱喻化。
內容簡(jiǎn)介: 《后現代語(yǔ)境中的村上春樹(shù)》從目前國內外村上春樹(shù)文學(xué)研究現狀中所存在的問(wèn)題出發(fā)，嘗試結合宏觀(guān)與微觀(guān)視角，分析村上文學(xué)的思想內容與藝術(shù)形式。在梳理后現代語(yǔ)境中村上春樹(shù)的成長(cháng)及整體創(chuàng )作的基礎上，將其重要作品放到村上文學(xué)的整體脈絡(luò )中，以個(gè)案研究的方式，揭示村上小說(shuō)在思想內容上的后現代特征以及藝術(shù)手法上的突破。
作者簡(jiǎn)介: 楊炳菁，1972年11月生于天津。2001年畢業(yè)于北京外國語(yǔ)大學(xué)日語(yǔ)系日語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。2009年獲吉林大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專(zhuān)業(yè)文學(xué)博士學(xué)位?，F為北京外國語(yǔ)大學(xué)日語(yǔ)系副教授。
目錄:中國“70后”的村上春樹(shù)論<br>緒論<br>一、問(wèn)題的緣起<br>二、村上文學(xué)的研究歷史與現狀<br>三、本書(shū)的目的及研究方法<br><br>第一章 后現代語(yǔ)境中的村上春樹(shù)創(chuàng )作<br>第一節 村上春樹(shù)的成長(cháng)與日本后現代語(yǔ)境的形成<br>一、愛(ài)讀書(shū)的關(guān)西少年<br>二、經(jīng)營(yíng)爵士樂(lè )酒吧的青年<br>第二節 作家村上春樹(shù)<br>一、洗練的“都市文學(xué)”——第一個(gè)十年的創(chuàng )作<br>二、從“不介入”到“介入”——第二個(gè)十年的創(chuàng )作<br>三、尋求責任與拯救——進(jìn)入新千年的創(chuàng )作<br>第三節 翻譯家村上春樹(shù)<br>一、作為愛(ài)好的翻譯<br>二、翻譯與創(chuàng )作<br>小結<br><br>第二章 村上春樹(shù)小說(shuō)的后現代特征與藝術(shù)突破<br>第一節 村上小說(shuō)的后現代特征<br>一、對現代性的反思<br>二、書(shū)寫(xiě)歷史的欲望<br>三、自我主題的承繼<br>第二節 村上小說(shuō)對日本現代文學(xué)的敘事變革<br>一、二分法與日本現代文學(xué)的敘事傳統<br>二、“話(huà)語(yǔ)”的敘事變革<br>三、“故事”的敘事變革<br>小結<br><br>第三章 自我的形象化與他者化<br>第一節 在形象中探尋自我——論《世界盡頭與冷酷仙境》<br>一、從“失敗之作”到探尋自我的鴻篇巨制<br>二、自我認識的多元化<br>三、自我形象化的延伸<br>第二節 向他者投射自我——論《挪威的森林》<br>一、從“森高羊低”看《挪威的森林》的特殊性<br>二、在他者的投影中找尋自我<br>小結<br><br>第四章 歷史的橋梁化與隱喻化<br>第一節 歷史的橋梁作用——論《奇鳥(niǎo)行狀錄》<br>一、連帶感與自我主題的深化<br>二、諾門(mén)罕戰役的橋梁作用<br>三、綿谷升——歷史與現實(shí)的交集點(diǎn)<br>第二節 歷史的隱喻作用——論《海邊的卡夫卡》<br>一、小森陽(yáng)一的“精讀”<br>二、隱喻——解讀《海邊的卡夫卡》的鑰匙<br>小結<br>結論<br>參考文獻<br>附錄<br>后記
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