外國電影批評文選簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
《外國電影批評文選》收錄20世紀40年代至今多元文本，提供電影批評全景圖像
從影史經(jīng)典到小眾佳片，從商業(yè)巨制到獨立出品，涵蓋影史脈絡(luò )
巴贊、特呂弗、桑塔格、寶琳·凱爾，一堂看電影、寫(xiě)電影的“大師課”
《外國電影批評文選》由編者從20世紀40年代以來(lái)的外國電影批評佳篇中精心挑選結集而成。其中既有犀利、感性的散文式表述，又有展現理性之美的雄辯佳作，有安德烈·巴贊等理論巨擘對電影本質(zhì)的闡幽發(fā)微，安德魯·薩里斯等學(xué)院派教授對電影作者獨辟蹊徑的頌揚，薩義德、桑塔格等文化學(xué)者旁征博引的發(fā)散式評論，也有以寶琳·凱爾為代表的對玄奧理論和精英主義嗤之以鼻的大眾立場(chǎng)，這些作者的知識背景、思考角度、寫(xiě)作風(fēng)格迥異，對電影批評本身的定位也各不相同，但都給人以強烈啟發(fā)，希望讀者能從中體味到電影批評的獨立價(jià)值及其可容納的豐富可能性。
楊遠嬰，北京電影學(xué)院教授，博士生導師，《北京電影學(xué)院學(xué)報》主編。主要學(xué)術(shù)成果：《華語(yǔ)電影十導演》、《九十年代的第五代》）、《WTO與中國電影》、《電影作者與文化再現》、《中國電影專(zhuān)業(yè)史研究：電影文化卷》、《外國電影理論文選》、《電影學(xué)筆記》、《女性的電影——對話(huà)中日女導演》、《電影概論》、《北影紀事》、《電影理論讀本》等。
徐建生（筆名奚虞），男，現任中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心譯審，《世界電影》主編，中國世界電影學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)，中國電影家協(xié)會(huì )會(huì )員。從事電影書(shū)刊翻譯、編輯及研究工作近三十年，主要譯著(zhù)有《電影理論史評》、《電影制片手冊》、《影視制片進(jìn)度計劃》、《西方電影中的性問(wèn)題》、《美國電影大觀(guān)》、《好萊塢大師談藝錄》、《與狼共舞—從小說(shuō)電影》、《外國影人錄》等。
前 言
第一部分1940—1970
評《卡里加利》
評《最卑賤的人》
評《大地在波動(dòng)》
評《偷自行車(chē)的人》
偉大的雙連畫(huà) 評《公民凱恩》和《安倍遜大族》
我生命中的電影：《后窗》
雷乃的《慕里埃爾》
戈達爾的《隨心所欲》
安東尼奧尼的三部曲
評《逍遙騎士》
論《扒手》
第二部分1970—1980
關(guān)于《一條安達魯狗》和《黃金時(shí)代》
電影觀(guān)念的敘事結構：《黨同伐異》
通過(guò)攝影機的運動(dòng)表現意義：黑澤明的《羅生門(mén)》
愛(ài)森斯坦的《戰艦波將金號》
戈達爾與反電影：《東風(fēng)》
超越太陽(yáng)族電影 評《青春殘酷故事》
對資產(chǎn)者的剖析 評《資產(chǎn)階級的審慎魅力》
《精神病患者》賞析
評《午夜牛郎》
肌膚下的頭骨 評《巴黎最后的探戈》
沉淪之船 論費里尼的《甜蜜的生活》
一個(gè)反現存體制的人 評《出租車(chē)司機》
《卡薩布蘭卡》或眾神的復活
上帝祝福美國的交響曲 評《獵鹿人》
評《白日美人》
第三部分1980—1990
傳統戲劇的形式和主題的電影化 評《雨月物語(yǔ)》
說(shuō)《群鳥(niǎo)》
評波蘭斯基的《苔絲》
關(guān)于《魂斷威尼斯》
《漢娜·考夫曼的故事》 面目可識的巴勒斯坦
《法國中尉的女人》詳析
《羅絲瑪麗的嬰兒》中的嬰兒期創(chuàng )傷
評《棉花俱樂(lè )部》
歌舞片模式 《紅菱艷》分析
時(shí)代的象征
科幻片的烏托邦辯證法 讀解《銀翼殺手》
為銀幕重構《鴛夢(mèng)重溫》
《開(kāi)羅的紫玫瑰》與喜劇類(lèi)型
第四部分1990—2000
評《伊萬(wàn)的童年》
評《鏡子》
評《與狼共舞》
評《好家伙》
《菊豆》 跨文化電影的闡釋學(xué)讀解
與眾不同的鼓手 《鐵皮鼓》，從小說(shuō)到電影
評《美人計》
爭取時(shí)間，喪失時(shí)間 大衛·里恩的《遠大前程》中情節的變換
評《迷魂記》
杰克怎么啦？ 從另一個(gè)視角看庫布里克的《閃靈》中的家庭關(guān)系
下層社會(huì )與無(wú)意識 俄狄浦斯與《藍絲絨》
性感身體的抑制與母親身份的具象化 評英格瑪·伯格曼影片《呼喊與細語(yǔ)》
電影·啟示錄 《東京物語(yǔ)》考
紀錄無(wú)法表達的內容 阿倫·雷乃《夜與霧》中的恐怖與記憶
“日本人”北野武 《花火》和國民電影的形成
櫻桃的滋味與桑葚的味道
談《英國病人》中的民族主義與殖民解體
綜合的視像 路易斯·布努埃爾影片《無(wú)糧的土地》的辯證規則
遲到的主人公 評《大開(kāi)眼界》
《沉淪》 被囚禁的空間：背景與面孔
羅塞塔，勇敢的拓荒者 評比利時(shí)導演達內兄弟的《羅塞塔》
第五部分2000—2011
愛(ài)情任你點(diǎn) 評《重慶森林》
作為商品的俄羅斯，或俄國商業(yè)電影的新樣板 重提《西伯利亞的理發(fā)師》
羅伯托·貝尼尼的《美麗人生》對邪惡的表現
《阿甘正傳》中關(guān)于種族、性別，以及政治的回憶
羅拉（能）得到她想要的一切（嗎？） 《羅拉快跑》中的時(shí)間與欲望
改寫(xiě)倫德?tīng)?評阿莫多瓦的《活色生香》
《拯救大兵瑞恩》與美國必勝信念
帶狼的人，神經(jīng)質(zhì)的藝術(shù)家 評英格瑪·伯格曼影片《芬妮和亞歷山大》
金基德作品論之《漂流欲室》 “垂釣”教育，以傷痛締結關(guān)系
迷失于穆赫蘭道 為大衛·林奇對好萊塢的頌揚導航
評《21克》
并非一個(gè)《愚蠢的白人》 邁克爾·摩爾紀錄片的民主語(yǔ)境
關(guān)于《穿普拉達的女魔頭》
《四月三周兩天》 親密關(guān)系的間離
評《貧民窟的百萬(wàn)富翁》
天堂與韋科的歲月泰倫斯·馬利克的《生命之樹(shù)》
出版后記
![外國電影批評文選[微瑕舊書(shū)]](http://img14.360buyimg.com/n7/s186x186_jfs/t1/137057/33/30825/29436/642e4a7dF3e35c1b8/7e7761c55e47ab04.jpg "外國電影批評文選[微瑕舊書(shū)]")
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