中國畫(huà)教學(xué)大圖臨摹范本：南宋·馬遠 踏歌圖簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2019-10-31 11:14
來(lái)源：京東
作者：京東
中國畫(huà)教學(xué)大圖臨摹范本：南宋·馬遠 踏歌圖
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內容簡(jiǎn)介: 《踏歌圖》，絹本水墨，淡設色?？v191.8厘米，橫104.5厘米，現藏北京故宮博物院。畫(huà)面中間是一片云煙，云煙上部左半高峰直聳，類(lèi)劍插長(cháng)空。中部，云層上的一片樹(shù)林影出樓臺殿閣。偏右的遠處，亦畫(huà)兩高峰和左側兩高峰相對。畫(huà)面左下邊有兩大巨石，右邊一株疏柳。再下一條大道橫穿左右，道上有六個(gè)老人，作踏歌歡笑或觀(guān)看之狀，大有“家家扶得醉人歸”之意。圖上方有寧宗趙擴的題詩(shī)：“宿雨清畿甸，朝陽(yáng)麗帝城。豐年人樂(lè )業(yè)，壟上踏歌行?！备叫∽郑骸百n王都提舉”。有學(xué)者根據圖中內容和題詩(shī)，認為南宋貧困不堪，此圖是在粉飾南宋太平。其實(shí)南宋統治者雖然剝削壓榨人民，比較而言，南宋自議和后，經(jīng)濟狀況確實(shí)一度繁榮，畫(huà)家筆下反映的太平、繁榮景象還是比較客觀(guān)的，這在當時(shí)詩(shī)人的筆下也有反映，如陸游詩(shī)中“豐年留客足雞豚”，辛棄疾的詞里面“稻花香里說(shuō)豐年”，都是講當時(shí)南宋的富有。所以這幅畫(huà)并不是粉飾南宋太平，而是反映當時(shí)的實(shí)際狀況。
此畫(huà)不是馬遠典型的“一角”風(fēng)格，但畫(huà)中的山也都不是太完整。山石用細勁剛性的線(xiàn)條勾出輪廓和石頭內部的結構，然后加以大斧劈皴，用筆猛烈。大石頭用側筆刷掃，落筆重，起筆輕，筆與筆之間自然地留出空白。遠峰亦用剛性線(xiàn)條勾出輪廓，淡色墨渲染，色墨皆不沖擊剛性線(xiàn)條，畫(huà)法似李唐晚年風(fēng)格，但比李唐的線(xiàn)條更剛硬，用筆更草草。此畫(huà)中的竹子，亦用剛性線(xiàn)條勾勒，竹葉尖刻如釘。整個(gè)畫(huà)面給人以簡(jiǎn)潔、剛勁的感覺(jué)。
董其昌的“南北宗論”說(shuō)“北宗”畫(huà)剛硬猛烈，不文雅；而“南宗畫(huà)”淡雅柔和，瀟灑自如。其中“北宗畫(huà)”中的“馬夏輩”，指的就是馬遠這一類(lèi)剛硬猛烈的筆墨。
此畫(huà)不是馬遠典型的“一角”風(fēng)格，但畫(huà)中的山也都不是太完整。山石用細勁剛性的線(xiàn)條勾出輪廓和石頭內部的結構，然后加以大斧劈皴，用筆猛烈。大石頭用側筆刷掃，落筆重，起筆輕，筆與筆之間自然地留出空白。遠峰亦用剛性線(xiàn)條勾出輪廓，淡色墨渲染，色墨皆不沖擊剛性線(xiàn)條，畫(huà)法似李唐晚年風(fēng)格，但比李唐的線(xiàn)條更剛硬，用筆更草草。此畫(huà)中的竹子，亦用剛性線(xiàn)條勾勒，竹葉尖刻如釘。整個(gè)畫(huà)面給人以簡(jiǎn)潔、剛勁的感覺(jué)。
董其昌的“南北宗論”說(shuō)“北宗”畫(huà)剛硬猛烈，不文雅；而“南宗畫(huà)”淡雅柔和，瀟灑自如。其中“北宗畫(huà)”中的“馬夏輩”，指的就是馬遠這一類(lèi)剛硬猛烈的筆墨。
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