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                                                曾幾何時(shí)，廣州電視臺的《時(shí)裝薈粹》節目的片頭是筆者的至愛(ài)，一位扎著(zhù)馬尾辮很清純的模特，踏著(zhù)璀璨而典雅的托列里（Torelli）《D大調小號協(xié)奏曲》的節奏，輕盈地走在純白而明亮的T型臺上，展示的是典雅大方很實(shí)用的那種時(shí)裝，金黃的馬尾辮蕩漾的是動(dòng)感而經(jīng)典的韻律。在2008年，美女小號演奏家艾麗森·巴爾松（Alison Balsom）在EMI新出版的唱片中，就包含了上面介紹的托列里的這首小號協(xié)奏曲，所以筆者毫不猶豫就把唱片買(mǎi)下。在這張唱片里面，其實(shí)主打曲目是胡默爾和海頓的兩首著(zhù)名的小號協(xié)奏曲。雖然這個(gè)曲目筆者已經(jīng)有不下7個(gè)版本了，但艾麗森這個(gè)版本還是令我非常振奮！艾麗森吹奏的小號璀璨輝煌又不失典雅與靈動(dòng)，技術(shù)純熟，表達自然，與樂(lè )隊的配合也是默契而恰當。托馬斯·克拉格(Thomas Klug)帶領(lǐng)的德意志布萊梅室內愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的伴奏也是本片的亮點(diǎn)之一。德意志布萊梅室內愛(ài)樂(lè )樂(lè )團在胡默爾和海頓的兩首的小號協(xié)奏曲中的伴奏是非常出色的，突出了樂(lè )曲的典雅風(fēng)格，而又不失熱烈的氣氛，尤其是定音鼓手的演奏非常出色。在各個(gè)版本里面，這個(gè)版本的定音鼓的演奏給我的印象尤其深刻。小號和鼓聲的配合營(yíng)造的是自古以來(lái)就有的以鼓號樂(lè )（fanfare）為要素的熱烈的主題。胡默爾和海頓的小號協(xié)奏曲沿用了鼓號樂(lè )的精神，樂(lè )曲中定音鼓的作用也是非常重要的，但是好多版本可能在這方面忽視或弱化，而德意志布萊梅室內愛(ài)樂(lè )樂(lè )團在這方面處理是恰當而優(yōu)秀的。整體來(lái)說(shuō)，給人的感覺(jué)是相當有活力的，錄音效果也是相當發(fā)燒的。
胡默爾和海頓的兩首著(zhù)名的小號協(xié)奏曲，應該是小號協(xié)奏曲曲目里面最優(yōu)秀的作品。之所以這樣說(shuō)有兩個(gè)原因：首先，兩位古典主義時(shí)期的作曲家的這兩部作品，旋律典雅，節奏歡快，非常有活力，聽(tīng)后會(huì )使人有淋漓盡致的暢快感，甚至對古典音樂(lè )涉足較淺的朋友聽(tīng)了也會(huì )非常喜歡。另外一個(gè)更重要的原因是技術(shù)和技巧的問(wèn)題，小號協(xié)奏曲跟其他管樂(lè )協(xié)奏曲都有一個(gè)特點(diǎn)，它跟樂(lè )器改良的關(guān)系比較密切，維也納宮廷樂(lè )團的小號演奏家安東·懷定格（Anton Weidinger) 嘗試著(zhù)為傳統小號加上按鍵，由于之前的樂(lè )器沒(méi)有按鍵及活塞，只能單純地演奏泛音而無(wú)法演奏半音音階，這一種樂(lè )器的發(fā)明，將小號的演奏能力及音樂(lè )的表現能力大大提升。海頓是懷定格的好友，于是懷定格就托海頓專(zhuān)門(mén)為自己改良的小號寫(xiě)一部協(xié)奏曲，著(zhù)名的《降E調小號協(xié)奏曲》就這樣誕生了。海頓的這部作品正是得益于懷定格對小號的改良，其技巧和表現力比起海頓之前的小號協(xié)奏曲上了一個(gè)很大的臺階，顯得尤為優(yōu)秀。而另外一部為懷定格小號而作的，更為豪華的作品則是出自于胡默爾之手。胡默爾的這部作品比海頓的作品技巧更為豐富，還略帶巴洛克味道，更有古典主義時(shí)期的感覺(jué)。唱片最后還有一首由捷克作曲家聶魯達（Jan Krtitel Jiri Neruda）創(chuàng  )作的小號協(xié)奏曲。聶魯達的這部?jì)?yōu)秀的小號協(xié)奏曲通常會(huì )被人看作是海頓和胡默爾兩部作品的姊妹篇。另外，由于作者是捷克人，大家或許還能在其中品味到一絲波西米亞的風(fēng)味。讓我們的話(huà)題回到美女小號演奏家艾麗森·巴爾松身上來(lái)。最近古典音樂(lè )界美女頻出，但大多集中在小提琴和鋼琴演奏領(lǐng)域，豈料小號演奏領(lǐng)域也出美女了！更難得的是這位美女才貌雙全！對于銅管樂(lè )器，或許大多數人有一個(gè)偏見(jiàn)，認為這一領(lǐng)域都是男人的天下，因為要演奏銅管樂(lè )器首先得有相當的氣力。但是艾麗森的出現無(wú)疑顛覆了這一觀(guān)念，艾麗森并不是僅憑美貌才出名的，她的實(shí)力絕對不容小視，讓我們來(lái)看一下這位美女小號演奏家的履歷：她于1978年生于英國赫特福德郡，就讀于倫敦市府音樂(lè )與戲劇學(xué)校、皇家蘇格蘭音樂(lè )與戲劇學(xué)校和巴黎音樂(lè )學(xué)院，并師從小號大師哈肯·哈登伯格（Hakan Hardenberger）。她曾經(jīng)榮獲BBC青年演奏家稱(chēng)號，并在第四屆莫里斯·安德烈國際小號比賽中獲得第三名和最具美感音色獎。艾麗森引起了EMI古典唱片公司的關(guān)注。2002年以來(lái)，她在EMI錄制了數張優(yōu)秀的作品，其中包括了2005年改編的巴赫作品，以及名為《隨想曲》的唱片?！峨S想曲》中她大膽地把這個(gè)改編的范圍加大至各個(gè)時(shí)期作曲家的作品。當中有改編法雅的《7首流行的西班牙歌曲》、帕格尼尼的《隨想曲第24號》、巴赫《第一小提琴協(xié)奏曲（行板）》等大家熟悉的共18首曲目。而2008年艾麗森則進(jìn)軍小號協(xié)奏曲中最傳統的曲目，出品了這張海頓和胡默爾的小號協(xié)奏曲唱片。在此之前，這兩個(gè)曲目已經(jīng)有大量的版本問(wèn)世，其中不乏安德烈（Maurice Andre）、哈登伯格、舒瓦茲（Gerard Schwarz）等大師的優(yōu)秀的演釋版本。在眾多版本中，艾莉森的版本仍能獨樹(shù)一幟，確實(shí)是非常難得，這要歸于她扎實(shí)的技術(shù)和優(yōu)秀的天賦。他和艾麗森演奏這些意大利巴洛克作品使用的是沒(méi)有按鍵和活塞的自然小號，這種小號的吹奏全憑嘴唇的力度來(lái)調節音高，所以其難度就可想而知了。但由自然小號演奏的這些意大利巴洛克音樂(lè )給人的印象是雅致而古樸的。自然小號的音色比普通小號的更為優(yōu)美，用這種樂(lè )器來(lái)演奏這些純樸而優(yōu)美的作品是最恰當的。
                    
    
                    
    
                                                艾麗森·巴爾松：小號奇響曲-巴爾松精選集（CD） 曬單實(shí)拍圖
                                                艾麗森·巴爾松：小號奇響曲-巴爾松精選集（CD） 曬單實(shí)拍圖
                                                艾麗森·巴爾松：小號奇響曲-巴爾松精選集（CD） 曬單實(shí)拍圖
                                                艾麗森·巴爾松：小號奇響曲-巴爾松精選集（CD） 曬單實(shí)拍圖
                                            
    
                
    
            
    
        
                        
    
                
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