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    SONY-BMG 的 《The Essential EVGENNY KISSIN》集中了基辛鋼琴藝術(shù)的代表作,精彩紛呈!我非常喜歡基辛的演奏,這位昔日的神童已過(guò)不惑之年,更具大師相。我曾在《基辛-幻想曲集》的“評價(jià)”中介紹過(guò)基辛簡(jiǎn)歷,這里再摘錄如下 :一、演奏家簡(jiǎn)歷:1971年10月10日,葉甫根尼.基辛出生于莫斯科。隨母親學(xué)鋼琴啟蒙,耳聞目染母親和姐姐彈琴,3歲就能彈難度很高的巴赫賦格曲。是個(gè)神童,酷似阿勞小時(shí)候的經(jīng)歷。 1976年基辛6歲,進(jìn)入當地天才音樂(lè )學(xué)校,主課老師叫坎托,雖然名不見(jiàn)經(jīng)傳,但是教學(xué)方法很有創(chuàng )見(jiàn),不但指點(diǎn)基辛的彈奏技巧,還負責文化學(xué)習,引導基辛閱讀和學(xué)習大量的文學(xué)和藝術(shù)作品。這個(gè)經(jīng)歷與霍洛維茨很相似。 1977年,7歲的基辛就能彈貝多芬奏鳴曲,莫扎特協(xié)奏曲,驚為神人! 1983年3月,年僅12歲的基辛在莫斯科音樂(lè )學(xué)院大廳首次登臺,與莫斯科愛(ài)樂(lè )合作演奏肖邦的二部鋼琴協(xié)奏曲并錄成唱片,由RCA全球發(fā)行,樂(lè )評界贊譽(yù)基辛是霍洛維茨再世。 1986年柴可夫斯基音樂(lè )節開(kāi)幕式,十五歲的基辛再次登臺演奏肖邦協(xié)奏曲,儼然成了世界級的明星。從此世界各地的經(jīng)紀人紛至沓來(lái)簽約。 1988年尾,一年一度的柏林除夕音樂(lè )會(huì )上,基辛鋼琴演奏,由卡拉揚指揮柏林愛(ài)樂(lè )成功演奏了老柴第一鋼琴協(xié)奏曲,通過(guò)衛星轉播,幾億聽(tīng)眾收視。柴一鋼協(xié)使基辛揚名世界,從此開(kāi)始了在世界各地的巡演。 1989年在倫敦首次登臺。 1990年9月基辛在美國演奏他的成名曲-肖邦第一鋼協(xié),合作的是紐約愛(ài)樂(lè ),梅塔執棒。 1990年,一周后,基辛在卡內基舉行肖邦專(zhuān)場(chǎng)引起轟動(dòng),有錄音為證?,F場(chǎng)由RCA錄制成唱片。 1993年第二次登臺卡內基,舉行肖邦專(zhuān)場(chǎng) ,RCA再次錄制唱片。 12歲起少年得志的基辛在巡演的同時(shí)步入RCA、DG、SONY的錄音室,錄制了大量唱片。 二、關(guān)于基辛的演奏特點(diǎn) 我喜愛(ài)鋼琴音樂(lè )與第一次聆聽(tīng)的經(jīng)驗不無(wú)關(guān)系。1993年我買(mǎi)了第一套音響組合,古典的“BEST ”“FAVORAT”之類(lèi)的炒什錦是我的菜,很迷一張RCA的“安可集”,其中一曲鋼琴安可是肖邦的降D大調馬祖卡,如一個(gè)智者的自言自語(yǔ),意境推得很遠,彈得空靈,有漂亮的連音,掀動(dòng)心底的種種幻想,我第一時(shí)間聯(lián)想到的是魯迅先生的詩(shī)句“心事茫茫連廣宇”。那時(shí)候真有與鋼琴音樂(lè )相見(jiàn)恨晚的感觸。那首馬祖卡擔任鋼琴獨奏的正是基辛。 基辛有別于目前活躍在舞臺的眾多新生代鋼琴家,他頭上沒(méi)有世界鋼琴比賽得主的桂冠,卻有豐富的舞臺經(jīng)驗。這與老一輩的鋼琴巨匠很相似?;烈膊豢坷蠋煹拿晸P名。他的成功源于他的天才、悟性和藝術(shù)實(shí)踐。 飛利浦在世紀末出版了煌煌巨作—二十世紀鋼琴大師的歷史錄音,基辛躋身這些大師之列,是年齡最小的。 基辛有高超的技巧,但他不是一個(gè)技術(shù)流,他的技巧是服從音樂(lè )的,沒(méi)有炫技痕跡。他的音色豐美,琴音顆粒造型飽滿(mǎn),特別是他的節奏感富有詩(shī)般的韻律。他總是給我深邃的感覺(jué)。他的左手和聲很強勢,演奏富有層次,立體感很強。他的高中音部特別沉郁、厚重,高音區典雅、清晰。 像霍洛維茨一樣,他也講究舞臺音響效果,他的演奏給我動(dòng)態(tài)對比很強的感覺(jué),不但強音震撼,他的弱音在卡內基這樣龐大的音樂(lè )廳都能很清晰傳達。對他演奏的每個(gè)曲子我估計都經(jīng)過(guò)深思熟慮和琢磨的。你會(huì )感覺(jué)他演奏非常投入,不乏即興的成分,但絕不是生硬的,而是非常音樂(lè )、非常鋼琴的。他不是個(gè)“全能的”“全集的”鋼琴家,雖然他的肖邦很著(zhù)名,但我沒(méi)見(jiàn)過(guò)他錄的肖邦的神馬全集甚至前奏曲這樣短小的全集,他只要出手就是琢磨透徹的曲子,并且有與眾不同的效果。在所謂“取悅聽(tīng)眾”這一點(diǎn)上又與霍洛維茨相似。論浪漫主義風(fēng)格,霍洛維茨也許不是最后的一個(gè),基辛還年輕,正在藝術(shù)成熟期,我看好他。我關(guān)注基辛源于第一次聆聽(tīng)的RCA安可集的《肖邦降D大調瑪祖卡》,因為當年買(mǎi)的是盜版,這張唱片讓我銷(xiāo)毀了?,F在這首曲子就在此《THE ESSENTIAL EVGENNY KISSIN》的CD1中!一氣聽(tīng)完了這套的CD1,還是有那種繞梁三日,回甘無(wú)盡的感慨。 第1-3軌:巴赫的托卡塔、柔板和C大調賦格,經(jīng)前輩大師布索尼的改編,是充分鋼琴化的曲子,需要高超的技巧。分前奏曲,柔板間奏曲和賦格,基辛的演繹非常有說(shuō)服力,結構清晰,也夠浪漫的。2001年8月4-5日,BMG MUSIC 錄制。第4-10軌全部是肖邦,1994年BMG錄于卡內基音樂(lè )廳,分幻想曲(F小調),夜曲(二首),瑪祖卡(四首)三個(gè)板塊,都是現場(chǎng)錄音,其間嵌有OVATION。這些曲子前輩大師從科爾托開(kāi)始到魯賓斯坦、里帕蒂、霍洛維茨、里赫特、米開(kāi)朗杰利、阿格里奇等等,留下過(guò)無(wú)數優(yōu)秀演繹,樂(lè )迷應該耳熟能詳,但聽(tīng)了基辛的演奏,還是不失音樂(lè )的新鮮感和驚艷!基辛還是有深入詮釋的種種新意,F小調幻想曲的意境在基辛指下顯得格外開(kāi)闊,音樂(lè )的節奏感起伏跌宕。肖邦的瑪祖卡是最演奏的,基辛在卡內基的瑪祖卡是我聽(tīng)過(guò)中最好的,無(wú)愧于肖邦“鋼琴詩(shī)人”的美譽(yù)。第11軌是肖邦的“船曲”錄于1998年的5月。降A大調波蘭舞曲(英雄)是最后一曲,大氣鏗鏘,卻又很從容自信,2006年錄于瑞士的現場(chǎng)演奏。
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