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                                                在文學(xué)中，不是所有壞的東西都值得去批判。壞的偵探小說(shuō)，壞的色情讀物，壞的幻想文學(xué)，本身就以次品的方式包裝自己，它們并不懷著(zhù)超越自身品類(lèi)的奢望，不勞我們鄭重拉雜摧燒之。還有一類(lèi)作品，我們可以說(shuō)它們是“寫(xiě)壞了”，如才力不足者勉力為之而終不免竭蹶，像這類(lèi)“壞”，實(shí)值得我們同情，也不必去批判。只有一種壞，非批判不可，它們以精心結撰之名飾精心算計之實(shí)。這種淆亂讀者耳目的壞，即所謂“壞的好文學(xué)”(bad good litera-ture)，初看上去精致、深沉、藏著(zhù)淺笑、忍著(zhù)熱淚、兩個(gè)背影、一聲長(cháng)嘆，細加審視，這些貌似“純文學(xué)”的作品卻原來(lái)是裝配出來(lái)的，是在流水線(xiàn)上這里添一只高雅的胳膊，那里加一條深刻的大腿那樣湊泊起來(lái)的。它們是如此光滑平順，如此無(wú)辜無(wú)害，它們缺少的，或許正是羅蘭·巴特提出的那個(gè)“刺點(diǎn)”。

《質(zhì)數的孤獨》初看上去具備“好文學(xué)”的諸要素：創(chuàng  )痛、孤獨、自我省察、心靈潔癖、尖新的譬喻、圓熟的文筆。作為一位理科博士生的處女作，《質(zhì)數的孤獨》最令人驚異之處恰恰在于它的圓熟、在于它的看似遠非“處女”。

保羅·喬爾達諾的聰明充分體現在他寫(xiě)的第一章以及他對第一章的設計。少女愛(ài)麗絲不情愿地接受了父親的安排，學(xué)習滑雪，喬爾達諾寫(xiě)下整本小說(shuō)中最富文學(xué)意味的情節。在天寒地凍的雪野，愛(ài)麗絲忍不住要小便：“尿就流在滑雪服里，流在連褲襪里……‘這真是一種解脫’，每當那股溫熱的液體流過(guò)她凍僵的雙腿時(shí)，她都會(huì )蹲在那里這么想。”不止有尿，還有屎，愛(ài)麗絲的內褲也曾承托一團大便。昆德拉說(shuō)，媚俗就是對屎的絕對否定，喬爾達諾似乎成功地完成了一次對媚俗的超越。他寫(xiě)道：“父親曾經(jīng)告訴她，被凍死的人，在完蛋前的片刻會(huì )感覺(jué)渾身燥熱難忍，想脫掉衣服，因此所有凍死的人被發(fā)現時(shí)都只穿著(zhù)內褲。這下可慘了，她的內褲可是臟的。”這種超然的筆調，置諸當代任何名家的小說(shuō)中，都不會(huì )相形失色。故事剛開(kāi)始，喬爾達諾已達到了其文筆的頂峰，接下來(lái)，他所做的就只是順著(zhù)坡道一路滾下來(lái)而已。

這是一個(gè)極其簡(jiǎn)單的情節設計：女方愛(ài)麗絲，在第一章里摔瘸了一條腿，男方馬蒂亞，在第二章里將智力有障礙的妹妹弄丟了。兩人原初的創(chuàng  )傷就此形成。兩人的自我傷害也是對稱(chēng)性的：女方是厭食，男方是自殘。接著(zhù)，一個(gè)反面人物出現了，美麗而殘忍的女學(xué)生薇奧拉，她將男女雙方原本并行的關(guān)系扭結起來(lái)并促使它穩固起來(lái)。當一個(gè)外在的不祥突然降臨，男方飛往北歐某大學(xué)開(kāi)始了其天才數學(xué)家的生涯，女方則留在原地，讀者可以相當有把握地預計，這次分離是為二人其后聚首所興的一點(diǎn)波瀾。小說(shuō)作者對稱(chēng)地為男女雙方各安排了一個(gè)情人，他們現身之突兀如出一轍：追求愛(ài)麗絲的法比奧上前搭訕，與馬蒂亞一見(jiàn)鐘情的女人娜迪婭則陡然出現在馬蒂亞朋友的餐桌邊。當然，如我們所知，這一對稱(chēng)的戀情插曲無(wú)非是用過(guò)即棄型的。

作為一枚糖衣花生，無(wú)論其文學(xué)的糖衣有多厚，《質(zhì)數的孤獨》里面有的只可能是一顆韓劇的心；“韓劇”，在此，是以其最庸俗、最刻板的意味被使用的。韓劇可貴的地方當然不是那些兒女癡纏、哀感頑艷，事實(shí)上，令韓劇了不起的是日常的倫理結構與情感互動(dòng)的反復堆疊，各種形態(tài)、組合被無(wú)數次地疊加，遂形成人類(lèi)行為特征無(wú)盡藏的素材庫。而《質(zhì)數的孤獨》的內核之為“韓劇”，在于它取了韓劇的糟粕，棄了韓劇的精華，它以極單薄的男女戀情線(xiàn)索為出發(fā)點(diǎn)，而非從豐滿(mǎn)的人物身上生發(fā)故事。作者對馬蒂亞的設計具有明顯的韓劇特征：俊美、內向、才華橫溢。理科博士生對數學(xué)天才的形象設置居然與偶像劇編劇一般無(wú)二，毫無(wú)內在的特征，毫無(wú)有機的聯(lián)系，甚至對生活在數學(xué)世界中的人的細節也欠奉。隨著(zhù)情節進(jìn)展，我們已非常清楚這樣一個(gè)事實(shí)：作者根本無(wú)心再做什么雕鑿，像第一章那樣有沖擊力的細節再也沒(méi)有出現過(guò)，越逼近終局，文字越潦草，就像作者急著(zhù)要起身去小便似的。

                    
    
                    
    
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