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    《人生》的繪畫(huà)作者孫為民和聶鷗,是一對夫婦,雙雙都在中央美術(shù)學(xué)院受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓練,當時(shí)分別已是擅長(cháng)油畫(huà)和國畫(huà)的青年畫(huà)家,但對具有廣闊空間、便于畫(huà)家全面施展才能的連環(huán)畫(huà),都很喜愛(ài)。他們初讀路遙的原小說(shuō)后,感到非常親切,因為他倆都在黃土高原一帶插過(guò)隊。當年他們經(jīng)常接觸和熟悉的知青伙伴中,就有類(lèi)似小說(shuō)主人公高加林那種境遇的人,因此他們不但被小說(shuō)打動(dòng),而且產(chǎn)生了一種創(chuàng )作沖動(dòng)。他們慶幸自己有這樣一次創(chuàng )作機會(huì ),并對紀元琪剪裁得體、改編精當的腳本,也很中意。動(dòng)筆之前,兩人就忙碌起來(lái):訪(fǎng)問(wèn)作家路遙,與腳本作者及有關(guān)編輯座談,去農村收集形象素材,等等。但這一切忙碌不等于創(chuàng )作構想已趨成熟。當他們把試畫(huà)的一部分成稿,鋪放在人床上,逐幅地細細審視,便覺(jué)得畫(huà)面上大多是一些變化著(zhù)的人物動(dòng)態(tài)和一般性活動(dòng)場(chǎng)景,缺少內在的藝術(shù)魅力和感人力量。兩人試著(zhù)在技法上作一些改進(jìn),依然感到乏味,該有的東西太少。不經(jīng)看,也不親切。于是再想新招……就這樣幾經(jīng)周折,兩人才慢慢悟到:作為文學(xué)作品進(jìn)行再創(chuàng )造的連環(huán)畫(huà)創(chuàng )作,不僅要依照腳本提示的情節去畫(huà),還必須根據作品總的立意,從生活出發(fā),去想象,去開(kāi)掘,去補充,力求極大限度地用直觀(guān)形象真實(shí)可信地展
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