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                                                樣受到讀者的選息，公時(shí)出
的作品。從1957年他接受諾貝爾文學(xué)獎以來(lái)，批評倍增：有些人吵揭露其人道主義及其藝術(shù)的局限，有些人則把他當作一個(gè)只缺一架泰克絮佩里。這些漫畫(huà)一般的夸張并未妨礙加繆的作品在法國和國讀者最多的作品之一。
他的作品每一部都有發(fā)展，時(shí)時(shí)都為人們所議論，根本不可能種簡(jiǎn)單的模式。作者在最初的隨筆中描寫(xiě)了人與世界的協(xié)調一致，段則描寫(xiě)荒謬性，在1950年前后描寫(xiě)的是團緒一致的人道主義，在敘述里則描繪失敗和不安的形象。他的作品至少有四種面貌，它們與他生活的各階段相聯(lián)系。即使加繆有時(shí)超出了他所致力于描寫(xiě)的式，這種使他得以創(chuàng  )造藝術(shù)品的短小的距離并不妨礙他完全置身于“一個(gè)人，一種行為，一部作品的令人贊美的結合”（薩特）中。盡自己作仟悔或寫(xiě)自傳，他卻總是出現在作品里面。大概他沒(méi)有本事地增加想象。不過(guò)在他一系列的作品中，正是同樣的題材，同樣的現使他的不斷創(chuàng  )新的作品具有統一性。因此，從他最初的作品到最后人們都能認出北非和地中海充滿(mǎn)陽(yáng)光的形象、監禁的狀況（死牢，濠圍住的城市）、訴訟、公訴狀、依法處死的世界、在罪惡丑聞面前北蕓
                    
    
                    
    
                                                奧登序跋集 上海譯文出版社 (英)W.H.奧登 著(zhù) 黃星燁,胡怡君 譯 奧登文集 精裝 書(shū)籍 圖書(shū) 曬單實(shí)拍圖
                                                奧登序跋集 上海譯文出版社 (英)W.H.奧登 著(zhù) 黃星燁,胡怡君 譯 奧登文集 精裝 書(shū)籍 圖書(shū) 曬單實(shí)拍圖
                                            
    
                
    
            
    
        
        
        
        
        

                    
        
        
        
    

        
    
        

    
    

    
    

    



    
	
    
	
    
	
    
		
	
    

    

    
	
    
		
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