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    在獲得江戶(hù)川亂步獎后,抱著(zhù)成為“靠寫(xiě)作吃飯”之職業(yè)作家的決心,東野圭吾 東野圭吾著(zhù)《名偵探的守則》 辭去了在大阪的穩定工作來(lái)到了東京。這個(gè)決定使得他沒(méi)有退路,不管遭遇什么樣的挫折,都只能選擇前進(jìn)。于是只要有機會(huì )寫(xiě),東野圭吾幾乎什么都寫(xiě)。二零零五年初,個(gè)人有幸得以見(jiàn)到東野圭吾本人并進(jìn)行訪(fǎng)談時(shí),曾經(jīng)談到關(guān)于他剛出道不久時(shí),在推理小說(shuō)的范疇內不斷挑戰各式題材的時(shí)期之心境。他是這么回答的。“那時(shí)的我只是非常單純地覺(jué)得自己必須持續寫(xiě)下去,必須持續地出書(shū)而已。只要能夠持續出書(shū),就算作品乏人問(wèn)津,至少還有些版稅收入可以生活;只要能夠持續地發(fā)表作品,至少就不會(huì )被出版界忘記。出道后的三、五年里,我幾乎都是以這種態(tài)度在撰寫(xiě)作品。”不過(guò)畢竟是背負著(zhù)亂步獎的招牌出道,畢竟是身處日本泡沫經(jīng)濟蓬勃、推理小說(shuō)新風(fēng)潮再起的八十年代后半至九十年代,向其邀稿的出版社當然也都希望東野圭吾能夠以“推理”為主題書(shū)寫(xiě)。配合這樣的要求,以及企圖擺脫貼在自己身上那“青春校園推理”標簽的渴望,東野嘗試了許多新的切入點(diǎn),使出渾身解數試著(zhù)吸引讀者與文壇的注意。于是古典、趣味、科學(xué)、日常、幻想,在他筆下似乎沒(méi)有什么題材不能入推理,似乎沒(méi)有題材不能成為故事的要素。在推理的范疇里,東野圭吾不曾吝惜挑戰現狀。從初期以詭計為中心的作品,漸漸發(fā)展出許多具有獨創(chuàng )性,甚至是實(shí)驗性的方向。其中又以貫徹“解明動(dòng)機”要素(Whydunit)的《惡意》(一九九六)、貫徹“找尋兇手”要素(Whodunit)的《誰(shuí)殺了她》(一九九六)、貫徹“分析手法”要素(Howdunit)的《偵探伽利略》(一九九八)三作,可說(shuō)是東野在踏襲傳統推理小說(shuō)元素之下,卻又充分呈現了屬于現代風(fēng)貌的鮮麗代表作。而出身于理工科系的背景,也讓東野在相較之下,比其它作家更擅長(cháng)消化并駕馭以科技為主軸的題材。像是利用運動(dòng)科學(xué)的《鳥(niǎo)人計劃》(一九八九)、涉及腦科學(xué)的《宿命》(一九九零)和《變身》(一九九一)、生物復制技術(shù)的《分身》(一九九一)、虛擬實(shí)境的《平行世界戀愛(ài)故事》(一九九五),還有之后以湯川學(xué)為主角展開(kāi)的“伽利略系列”里,東野都確實(shí)地將自己熟悉的理工題材,在分解組合后以最簡(jiǎn)明的方式呈現在讀者眼前。另一方面,如同“處女作是作家的一切”這俗語(yǔ)所述,高中第一次寫(xiě)推理小說(shuō)便企圖切入當時(shí)社會(huì )問(wèn)題的東野圭吾,《以眨眼干杯》(一九八八,原名《香子之夢(mèng)》),是他第一部在日本(傳祥社)連載的作品,也是他的密室代表作。書(shū)中以陪酒女郎為女主角,這個(gè)職業(yè)是人人都知道但又神秘的行業(yè),東野圭吾通過(guò)這個(gè)角色反映了這個(gè)特殊職業(yè)的社會(huì )生存狀態(tài)。由《以前我死去的家》(一九九四)中牽涉兒童虐待的副主題為開(kāi)端,對于社會(huì )人心的描寫(xiě),似乎也成了他作家生涯的重要課題。例如以核能發(fā)電廠(chǎng)為舞臺的《天空之蜂》(一九九五)、深入挖掘人性的《白夜行》(一九九六)、試探日本升學(xué)教育問(wèn)題的《湖邊兇殺案》(二零零二)、直指犯罪被害人及加害人家族問(wèn)題的《信》(二零零三)和《彷徨之刃》(二零零四),都在顯露出東野對于
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