中國人物畫(huà)通鑒：硯田百畝簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-03-13 09:05
來(lái)源：京東
作者：京東
中國人物畫(huà)通鑒：硯田百畝
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內容簡(jiǎn)介: 隨著(zhù)《中國山水畫(huà)通鑒》和《中國花鳥(niǎo)畫(huà)通鑒》的相繼出版，我們又推出了《中國人物畫(huà)通鑒》。至此，經(jīng)由不同面貌的門(mén)類(lèi)藝術(shù)發(fā)展史組構而成的中國繪畫(huà)通史，也就頗具規模了。
就藝術(shù)獨特性而言，中國人物畫(huà)不如山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，無(wú)論反映在形態(tài)史還是觀(guān)念史上，它都具有與域外繪畫(huà)更多的共性表現。個(gè)中緣由，也許與人物畫(huà)題材不像山水、花鳥(niǎo)那樣適合文人暢神寄興，從而很少受到文入畫(huà)價(jià)值體系的灌溉有一定關(guān)系。但中國特有的文化土壤，仍然賦予其鮮明而優(yōu)渥的民族文化色彩，從早期人物畫(huà)的發(fā)生發(fā)展，到漢唐、明清、近現代數度中外文化交流形勢下的演化鼎革，這種色彩不僅始終未曾消褪，而且有時(shí)還會(huì )成為藝術(shù)價(jià)值體現的重要依憑。
縱觀(guān)數千年的中國人物畫(huà)發(fā)展史，領(lǐng)略其倫理教化、體道言志之類(lèi)繪畫(huà)功能觀(guān)的流行變易，以及主題、風(fēng)格、形式技法、美學(xué)趣味等等藝術(shù)要素和藝術(shù)呈現方式的錯綜延遷，并對人物畫(huà)在古往今來(lái)各種時(shí)空條件下不斷嬗變著(zhù)的社會(huì )關(guān)系作一巡視，是《中國人物畫(huà)通鑒》的基本宗旨。它以史論交互、點(diǎn)面結合、圖文應對的敘述方式，按發(fā)展時(shí)序分為十冊，盡可能豐富系統并且深入淺出地呈現中國人物畫(huà)史全貌。
《中國人物畫(huà)通鑒：硯田百畝》為第九冊，從多個(gè)角度論述了清代人物畫(huà)的概況。
就藝術(shù)獨特性而言，中國人物畫(huà)不如山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，無(wú)論反映在形態(tài)史還是觀(guān)念史上，它都具有與域外繪畫(huà)更多的共性表現。個(gè)中緣由，也許與人物畫(huà)題材不像山水、花鳥(niǎo)那樣適合文人暢神寄興，從而很少受到文入畫(huà)價(jià)值體系的灌溉有一定關(guān)系。但中國特有的文化土壤，仍然賦予其鮮明而優(yōu)渥的民族文化色彩，從早期人物畫(huà)的發(fā)生發(fā)展，到漢唐、明清、近現代數度中外文化交流形勢下的演化鼎革，這種色彩不僅始終未曾消褪，而且有時(shí)還會(huì )成為藝術(shù)價(jià)值體現的重要依憑。
縱觀(guān)數千年的中國人物畫(huà)發(fā)展史，領(lǐng)略其倫理教化、體道言志之類(lèi)繪畫(huà)功能觀(guān)的流行變易，以及主題、風(fēng)格、形式技法、美學(xué)趣味等等藝術(shù)要素和藝術(shù)呈現方式的錯綜延遷，并對人物畫(huà)在古往今來(lái)各種時(shí)空條件下不斷嬗變著(zhù)的社會(huì )關(guān)系作一巡視，是《中國人物畫(huà)通鑒》的基本宗旨。它以史論交互、點(diǎn)面結合、圖文應對的敘述方式，按發(fā)展時(shí)序分為十冊，盡可能豐富系統并且深入淺出地呈現中國人物畫(huà)史全貌。
《中國人物畫(huà)通鑒：硯田百畝》為第九冊，從多個(gè)角度論述了清代人物畫(huà)的概況。
目錄:一 引言
二 御用畫(huà)家
三 姑熟遺民
四 率意狂放
五 婀娜仕女
六 嶺南畫(huà)壇
七 海上畫(huà)派
八 市井風(fēng)俗
二 御用畫(huà)家
三 姑熟遺民
四 率意狂放
五 婀娜仕女
六 嶺南畫(huà)壇
七 海上畫(huà)派
八 市井風(fēng)俗
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