導演思維（修訂版）簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
《導演思維》是一本剖析電影導演“思維”（idea）的入門(mén)書(shū)。探索導演思維，以精進(jìn)執導手法，使稱(chēng)職的導演成為更好的導演，使優(yōu)秀的導演成為偉大的導演。
偉大的導演 改變世界觀(guān)
優(yōu)秀的導演 展現復雜性
稱(chēng)職的導演 勝任講故事
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◎ 理論結合個(gè)案，提煉導演們的主要特點(diǎn)的同時(shí)，不簡(jiǎn)化其呈現方法。
◎ 視角獨特，從文本闡釋、攝影機運用和表演三方面入手，探究導演發(fā)揮作用的機制。
◎ 一本實(shí)用工具書(shū)、導演電影手冊，既有商業(yè)片領(lǐng)域的史蒂文·斯皮爾伯格、比利·懷爾德，又有藝術(shù)片領(lǐng)域的庫布里克、特呂弗、波蘭斯基等，以及三位個(gè)性鮮明的女性導演。所述范例是理解諸位大師的片單。
本書(shū)對導演工作的核心做出了詳細剖析，指出鍛煉導演思維、提升導演水平的三種深入途徑：文本闡釋、攝影機運用和表演。作者以“稱(chēng)職”“優(yōu)秀”“偉大”三個(gè)標準，對 14 位風(fēng)格迥異的導演進(jìn)行個(gè)案研究，分析他們如何調動(dòng)各種手段賦予故事文本之外的影像美學(xué)價(jià)值和思想觀(guān)念價(jià)值。書(shū)中列舉的導演案例豐富，既有商業(yè)片領(lǐng)域的史蒂文·斯皮爾伯格，又有藝術(shù)片領(lǐng)域的庫布里克、特呂弗，以及多位女性獨立導演，融理論與實(shí)踐為一體，幫助各位年輕導演們更自如地表達自我。
肯·丹西格（Ken Dancyger），從事編劇教學(xué)數十年，任教于紐約大學(xué)蒂施藝術(shù)學(xué)院，曾為廣播及電視臺編過(guò)多個(gè)戲劇節目與紀錄片，并以資深劇本顧問(wèn)的身份活躍于美國和歐亞地區，著(zhù)有《電影與視頻剪輯技術(shù)》《全球化的劇本寫(xiě)作》等。他的書(shū)理論與實(shí)踐并重，是全世界電影教學(xué)課程的核心教材，已出版葡萄牙語(yǔ)、意大利語(yǔ)、西班牙語(yǔ)等十余種譯本。十八年來(lái)，他開(kāi)辦的編劇、后期工作室遍及南美洲、德國、新加坡等國家及地區。
自 序
第一部分 導演做什么
第1章 引 言
第2章 導演思維
第3章 稱(chēng)職的導演
第4章 優(yōu)秀的導演
第5章 偉大的導演
第6章 文本闡釋
第7章 攝影機
第8章 演 員
第二部分 導演個(gè)案研究
第9章 謝爾蓋?愛(ài)森斯坦：歷史辯證法
第10章 約翰?福特：詩(shī)意和英雄主義
第11章 喬治?史蒂文斯：美國性格——欲望與良知
第12章 比利?懷爾德：生存危機
第13章 恩斯特?劉別謙：浪漫的生命力
第14章 伊利亞?卡贊：戲劇作為生活
第15章 弗朗索瓦?特呂弗：兒童禮贊
第16章 羅曼?波蘭斯基：生存的孤獨
第17章 斯坦利?庫布里克：現代生活的黑暗面
第18章 史蒂文?斯皮爾伯格：永遠的童年
第19章 瑪格麗特?馮?特洛塔：歷史與個(gè)人生活的交會(huì )
第20章 魯卡斯?穆迪松：移情作用及其局限
第21章 卡特琳?布雷亞：性欲的沖突
第22章 瑪麗?哈倫：名流與平庸
第23章 結 語(yǔ)
附錄 尋找導演思維
讀解劇本的策略
走向闡釋
選擇導演思維
出版后記
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