迷影·電影的語(yǔ)言：影像構成及語(yǔ)法修辭簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-07-30 16:38
來(lái)源：京東
作者：京東
迷影·電影的語(yǔ)言：影像構成及語(yǔ)法修辭
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編輯推薦: 電影語(yǔ)言是電影專(zhuān)業(yè)理論的一個(gè)難題，迄今為止還沒(méi)有一個(gè)被公認的系統。2000年聶欣如從德國留學(xué)回國任教以來(lái)便開(kāi)設“視聽(tīng)語(yǔ)言”的課程，開(kāi)始是針對編導專(zhuān)業(yè)的本科生，以講授一些電影修辭的知識，如平行蒙太奇、懸念等為主，后來(lái)給研究生開(kāi)課，要求理論化和系統化，增加了有關(guān)麥茨、德勒茲等人關(guān)于電影語(yǔ)言系統思想的介紹，逐漸形成了今天《電影的語(yǔ)言：影像構成及語(yǔ)法修辭》的規模。
內容簡(jiǎn)介: 《電影的語(yǔ)言：影像構成及語(yǔ)法修辭》是一本研究電影本體和電影語(yǔ)言的專(zhuān)著(zhù)?！峨娪暗恼Z(yǔ)言：影像構成及語(yǔ)法修辭》詳細介紹了國際上電影語(yǔ)言及電影理論系統研究的先行者麥茨和德勒茲的理論，辨析了電影語(yǔ)言與敘事學(xué)、符號學(xué)的關(guān)系，在批判和繼承的基礎上提出了自己有關(guān)電影語(yǔ)言系統的設想，從影像的構成、語(yǔ)法和修辭三個(gè)方面建構了有關(guān)電影語(yǔ)言系統的基礎，討論了電影本體與電影語(yǔ)言的基本關(guān)系，探討了影像構成及電影語(yǔ)法修辭形成的機制，論述了它們的基本功能，是迄今為止國內有關(guān)電影語(yǔ)言研究最為細致和全面的著(zhù)作，為電影基礎理論研究者、感興趣者必備之參考書(shū)。
作者簡(jiǎn)介: 聶欣如，男，1953年生人，華東師范大學(xué)教授，博士生導師。曾就讀華東師范大學(xué)、北京電影學(xué)院、德國科隆媒介藝術(shù)學(xué)院等高等院校。曾參與故事電影、紀錄片、動(dòng)畫(huà)片的導演、編劇和剪輯工作，著(zhù)有《類(lèi)型電影》、《紀錄片研究》、《紀錄電影大師伊文思研究》、《動(dòng)畫(huà)剪輯》、《動(dòng)畫(huà)概論》、《影視剪輯》等著(zhù)作。
目錄:第一部分 影像語(yǔ)言系統
第一章 電影的影像本體、語(yǔ)法和修辭
第一節 電影“構詞”：影像的構成
第二節 電影語(yǔ)法：心理、生理的構成
第三節 電影修辭：影像的表述
第二章 影像的敘事
第一節 一般敘事的構成
第二節 圖像的敘事
第三節 影像的敘事
第四節 影像敘事與符號學(xué)
第三章 麥茨的電影語(yǔ)言系統
第一節 麥茨的影像本體理論
第二節 麥茨在20世紀60年代建立的電影語(yǔ)言系統
第三節 麥茨在20世紀70年代建立的電影語(yǔ)言系統
第四節 對麥茨電影語(yǔ)言系統的思考
第四章 德勒茲的影像理論
第一節 影像本體
第二節 運動(dòng)一影像
第三節 時(shí)間一影像
第四節 關(guān)于德勒茲影像系統的思考
第二部分 影像構成
第五章 空間的分割與重組：蒙太奇
第一節 空間的切分
第二節 空間的組織
第三節 隱性的空間切割（場(chǎng)面調度）
第四節 蒙太奇在影像構成中的地位
第六章 空間的再造：素材構成
第一節 表演
第二節 造型
附錄：影像生產(chǎn)及其中國風(fēng)格
第七章 攝影機運動(dòng)
第一節 早期的攝影機運動(dòng)
第二節 攝影機運動(dòng)的呈現
第三節 攝影機運動(dòng)成熟于默片
第四節 攝影機運動(dòng)的假定與非假定
第五節 攝影機運動(dòng)的泛化
附錄：從“微動(dòng)”到動(dòng)與靜的倒置
第八章 視點(diǎn)轉換
第一節 一般視點(diǎn)之轉換
第二節 被標注的視點(diǎn)轉換
第三節 推理和暗示的視點(diǎn)轉換
第四節 視點(diǎn)轉換的重疊
第三部分 影像語(yǔ)法
第九章 聚合與并列
第一節 從聚合走向并列
第二節 并列鏡頭的產(chǎn)生
第三節 經(jīng)典的并列
第四節 組合的并列
第十章 組合與序列
第一節 麥茨與影像語(yǔ)法擦肩而過(guò)
第二節 匹配
第三節 動(dòng)接動(dòng)
第四節 方向
第五節 軸線(xiàn)
附錄：試論小津安二郎的“軸線(xiàn)”問(wèn)顥
第四部分 影像修辭
第十一章 時(shí)間的省略和延長(cháng)
第一節 省略的定義和范圍
第二節 省略
第三節 延長(cháng)
第十二章 平行蒙太奇
第一節 平行蒙太奇諸說(shuō)
第二節 平行蒙太奇的定義
第三節 平行蒙太奇的分類(lèi)
第四節 平行蒙太奇概述
第五節 關(guān)于交叉剪輯
第十三章 懸念
第一節 什么是懸念
第二節 懸念從何而來(lái)
第三節 不同懸念之間的關(guān)系
第十四章 詩(shī)意
第一節 什么是詩(shī)意
第二節 詩(shī)意的原理
第三節 電影語(yǔ)言詩(shī)意的表現
第四節 詩(shī)意和象征
第五節 敘事中的詩(shī)意
第十五章 象征（隱喻）
第一節 象征諸說(shuō)
第二節 電影語(yǔ)言象征的機制
第三節 電影語(yǔ)言中的象征
第十六章 游戲
第一節 什么是游戲
第二節 什么是電影中的游戲
第三節 電影中的游戲表現
后記 關(guān)于電影“非流暢”語(yǔ)言的思考
引注書(shū)目
第一章 電影的影像本體、語(yǔ)法和修辭
第一節 電影“構詞”：影像的構成
第二節 電影語(yǔ)法：心理、生理的構成
第三節 電影修辭：影像的表述
第二章 影像的敘事
第一節 一般敘事的構成
第二節 圖像的敘事
第三節 影像的敘事
第四節 影像敘事與符號學(xué)
第三章 麥茨的電影語(yǔ)言系統
第一節 麥茨的影像本體理論
第二節 麥茨在20世紀60年代建立的電影語(yǔ)言系統
第三節 麥茨在20世紀70年代建立的電影語(yǔ)言系統
第四節 對麥茨電影語(yǔ)言系統的思考
第四章 德勒茲的影像理論
第一節 影像本體
第二節 運動(dòng)一影像
第三節 時(shí)間一影像
第四節 關(guān)于德勒茲影像系統的思考
第二部分 影像構成
第五章 空間的分割與重組：蒙太奇
第一節 空間的切分
第二節 空間的組織
第三節 隱性的空間切割（場(chǎng)面調度）
第四節 蒙太奇在影像構成中的地位
第六章 空間的再造：素材構成
第一節 表演
第二節 造型
附錄：影像生產(chǎn)及其中國風(fēng)格
第七章 攝影機運動(dòng)
第一節 早期的攝影機運動(dòng)
第二節 攝影機運動(dòng)的呈現
第三節 攝影機運動(dòng)成熟于默片
第四節 攝影機運動(dòng)的假定與非假定
第五節 攝影機運動(dòng)的泛化
附錄：從“微動(dòng)”到動(dòng)與靜的倒置
第八章 視點(diǎn)轉換
第一節 一般視點(diǎn)之轉換
第二節 被標注的視點(diǎn)轉換
第三節 推理和暗示的視點(diǎn)轉換
第四節 視點(diǎn)轉換的重疊
第三部分 影像語(yǔ)法
第九章 聚合與并列
第一節 從聚合走向并列
第二節 并列鏡頭的產(chǎn)生
第三節 經(jīng)典的并列
第四節 組合的并列
第十章 組合與序列
第一節 麥茨與影像語(yǔ)法擦肩而過(guò)
第二節 匹配
第三節 動(dòng)接動(dòng)
第四節 方向
第五節 軸線(xiàn)
附錄：試論小津安二郎的“軸線(xiàn)”問(wèn)顥
第四部分 影像修辭
第十一章 時(shí)間的省略和延長(cháng)
第一節 省略的定義和范圍
第二節 省略
第三節 延長(cháng)
第十二章 平行蒙太奇
第一節 平行蒙太奇諸說(shuō)
第二節 平行蒙太奇的定義
第三節 平行蒙太奇的分類(lèi)
第四節 平行蒙太奇概述
第五節 關(guān)于交叉剪輯
第十三章 懸念
第一節 什么是懸念
第二節 懸念從何而來(lái)
第三節 不同懸念之間的關(guān)系
第十四章 詩(shī)意
第一節 什么是詩(shī)意
第二節 詩(shī)意的原理
第三節 電影語(yǔ)言詩(shī)意的表現
第四節 詩(shī)意和象征
第五節 敘事中的詩(shī)意
第十五章 象征（隱喻）
第一節 象征諸說(shuō)
第二節 電影語(yǔ)言象征的機制
第三節 電影語(yǔ)言中的象征
第十六章 游戲
第一節 什么是游戲
第二節 什么是電影中的游戲
第三節 電影中的游戲表現
后記 關(guān)于電影“非流暢”語(yǔ)言的思考
引注書(shū)目
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