諾頓音樂(lè )斷代史叢書(shū)：古典音樂(lè )·海頓、莫扎特與貝多芬的時(shí)代簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘

　　《諾頓音樂(lè )斷代史叢書(shū)：古典音樂(lè )·海頓、莫扎特與貝多芬的時(shí)代》系英美音樂(lè )學(xué)界的專(zhuān)業(yè)性新音樂(lè )斷代史書(shū)，代表了西方學(xué)術(shù)界音樂(lè )史研究的高水平。覆蓋了西方音樂(lè )史的六個(gè)重要斷代。翻譯出版后，相信將對中國進(jìn)一步深入理解西方音樂(lè )文化并加強中國本土的音樂(lè )文化建設具有重要意義。上海音樂(lè )學(xué)院相關(guān)專(zhuān)業(yè)的教授學(xué)者組成譯審委員會(huì )，負責具體翻譯工作的安排、組織和質(zhì)量把關(guān)。
　　《諾頓音樂(lè )斷代史叢書(shū)：古典音樂(lè )·海頓、莫扎特與貝多芬的時(shí)代》因為古典時(shí)期音樂(lè )更為中國讀者所熟悉，因而選擇此本開(kāi)始著(zhù)手引進(jìn)。

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序言

第一部分 源自巴洛克的過(guò)渡：1760年以前的音樂(lè )

第一章 十八世紀思想的背景藝術(shù)與哲人？作為哲學(xué)家的音樂(lè )家？“趣味”在十八世紀的重要性

第二章 社會(huì )中的音樂(lè )家

贊助體系？印刷與出版？公眾音樂(lè )會(huì )的興起？教學(xué)文獻

第三章 私人音樂(lè )

華麗風(fēng)格？通奏低音伴奏的獨奏奏鳴曲？三重奏鳴曲？鍵盤(pán)獨奏奏

鳴曲？情感風(fēng)格？其他鍵盤(pán)樂(lè )形式？歌曲

第四章 公眾音樂(lè )

交響曲？協(xié)奏曲

第五章 舞臺上的詞與樂(lè )

作為社交中心的劇院？歌唱家？戲劇傳統？意大利正歌??？宣敘

調與詠嘆調？風(fēng)格模擬曲？意大利喜歌??？法國歌??？意大利歌

??？德語(yǔ)國家的歌??？倫敦的歌??？巴黎的歌劇



第二部分 新風(fēng)格的接受：1760―1780年的音樂(lè )

第六章 社會(huì )環(huán)境與哲學(xué)背景

美與崇高？文學(xué)的崇古之風(fēng)？狂飆突進(jìn)運動(dòng)？“古典”的觀(guān)念及其

對立面

第七章 音樂(lè )家的生存狀態(tài)

音樂(lè )會(huì )組織？音樂(lè )出版業(yè)？音樂(lè )著(zhù)作

第八章 家庭音樂(lè )

通奏低音奏鳴曲的進(jìn)一步演變？鍵盤(pán)奏鳴曲？帶有替換聲部的鍵盤(pán)

奏鳴曲？弦樂(lè )三重奏？弦樂(lè )四重奏？弦樂(lè )五重奏？聲樂(lè )

第九章 音樂(lè )會(huì )與教堂音樂(lè )

“古典主義的”交響曲的出現？交響協(xié)奏曲？獨奏協(xié)奏曲？宗教儀

式音樂(lè )‘歐洲的羅馬天主教音樂(lè )？歐洲非天主教的教堂音樂(lè )

第十章 歌劇

意大利正歌劇-變化中的意大利喜歌??？意大利之外的正歌?。?br>
國的喜歌??？倫敦的喜歌??？德國的喜歌劇

第三部分 海頓：成長(cháng)中的大師

第十一章 早年歲月：1732―1760

早期生活？作品

第十二章 在艾斯特哈齊宮廷的初期歲月：1760―1770

始獲承認？作品

第十三章 偉大的風(fēng)格突破：1770--1779

海頓在艾斯特哈茲的職責？作品

第四部分 莫扎特：天才初露

第十四章 神童時(shí)代：1756―1773

第一次巡回演出？返回故鄉：薩爾茨堡與維也納？意大利之行

第十五章 早期風(fēng)格

第一批鍵盤(pán)奏鳴曲？弦樂(lè )四重奏？交響曲？協(xié)奏曲？歌劇作品？教堂音樂(lè )

第十六章 “科羅萊多”歲月：1773―1781

贊助人。贊助體制下的作品？日趨拓展的表現空間？第二次巴黎之

行？薩爾茨堡的二度“雇員”生涯

第十七章 薩爾茨堡的高峰――347

鍵盤(pán)作品？帶伴奏的奏鳴曲？不帶鍵盤(pán)樂(lè )器的室內樂(lè )．交響曲．

小夜曲和嬉游曲？協(xié)奏曲-歌劇作品？宗教音樂(lè )

第五部分 古典風(fēng)格的極盛期：1780―1800

第十八章 革命與變化的年代

科學(xué)與工業(yè)？法國大革命-變化中的哲學(xué)

第十九章 變化中的音樂(lè )家身份

音樂(lè )會(huì )社團？音樂(lè )出版：一種產(chǎn)業(yè)的開(kāi)端？炫技名家？作為著(zhù)述者的音樂(lè )家

第二十章 獨奏與室內音樂(lè )

通奏低音的衰落？從撥弦古鋼琴到現代鋼琴？帶伴奏的鍵盤(pán)奏鳴

曲？為弦樂(lè )而作的室內樂(lè )？為人聲和鋼琴而作的室內樂(lè )

第二十一章 交響曲和協(xié)奏曲的突出地位

維也納的交響曲？協(xié)奏曲

第二十二章 音樂(lè )劇場(chǎng)的多重面貌

正歌劇意大利喜歌劇的繁榮？抒情悲??？大革命對法國喜歌劇的

影響？德語(yǔ)歌唱??？倫敦的歌劇娛樂(lè )活動(dòng)

第六部分 海頓：公認的大師

第二十三章 在艾斯特哈茲的最后歲月：1780―1790

日常生活與職責？獨奏的鍵盤(pán)奏鳴曲？帶伴奏的鍵盤(pán)奏鳴曲？弦樂(lè )四重

奏？歌曲？交響曲？協(xié)奏曲？歌??？教堂音樂(lè )

第二十四章 最后的自由

海頓在倫敦？返歸維也納？重訪(fǎng)倫敦？最后的歸來(lái)？最后一批作品

第七部分 莫扎特：大器終成

第二十五章 最后十年：1781―1791

與科羅菜多的決裂？莫扎特的婚姻？理想實(shí)現：《后宮誘逃》？維也納的

生活？莫扎特與達？蓬特？財務(wù)問(wèn)題

第二十六章 最后十年的杰作

晚期鋼琴作品？為小提琴和鋼琴而作的奏鳴曲？鋼琴三重奏？鋼琴四重

奏？鋼琴五重奏？只為弦樂(lè )器而作的室內樂(lè )？歌曲？交響曲？協(xié)奏曲？小

夜曲、嬉游曲和舞曲？歌??？教堂音樂(lè )第八部分

貝多芬：1770一1827

第二十七章 跨世紀的偉人

在波恩的早期階段？在維也納的最初幾年？贊譽(yù)與成功？開(kāi)明贊助人及其

他收入來(lái)源？最后的歲月

第二十八章 作品全覽

從第一風(fēng)格時(shí)期至1802~F？鋼琴獨奏奏鳴曲？為鋼琴及另一件樂(lè )器而作的奏

鳴曲？三重奏和帶鋼琴的大型作品？弦樂(lè )四重奏？大型室內重奏音樂(lè )？協(xié)

奏曲？交響曲和管弦樂(lè )？第二風(fēng)格時(shí)期：1803―1814？鋼琴奏鳴曲？為鋼

琴和另一件樂(lè )器而作的奏鳴曲？鋼琴三重奏？弦樂(lè )四重奏？交響曲？協(xié)奏

曲？《菲岱里奧》？第三風(fēng)格時(shí)期：1816-_1827？獨奏鋼琴曲？大提琴奏鳴

曲和歌曲？弦樂(lè )四重奏？《第九交響曲》？《莊嚴彌撒曲》

第九部分 十九世紀初作品中的十八世紀遺產(chǎn)

第二十九章 革命后社會(huì )與藝術(shù)的變化

拿破侖政權及其后果？藝術(shù)中的折中主義？關(guān)于藝術(shù)的哲學(xué)論述

第三十章 音樂(lè )的經(jīng)營(yíng)和建制

音樂(lè )會(huì )建制？音樂(lè )出版？音樂(lè )著(zhù)述？巴黎音樂(lè )學(xué)院

第三十一章 室內樂(lè )進(jìn)入音樂(lè )廳

奏鳴曲的轉型？鋼琴角色的變化？大型室內樂(lè )重奏中的鋼琴？弦樂(lè )曲和炫

技演奏？大型室內樂(lè )重奏

第三十二章 親密性的喪失：公開(kāi)表演備受推崇

海頓的影響？炫技性協(xié)奏曲？意大利對歌劇傳統的堅守？新傳統開(kāi)始時(shí)的

合唱音樂(lè )？結語(yǔ)

索引

參考文獻