中央戲劇學(xué)院系列教材：外國電影史簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2019-12-20 14:16
來(lái)源：京東
作者：京東
中央戲劇學(xué)院系列教材：外國電影史
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內容簡(jiǎn)介: 《中央戲劇學(xué)院系列教材：外國電影史》按照編年史與國別電影研究結合的方法來(lái)進(jìn)行編寫(xiě)。重點(diǎn)介紹各個(gè)時(shí)期和國家在不同的社會(huì )政治、經(jīng)濟和文化影響下。對于電影藝術(shù)的發(fā)展最具有沖擊因素或典型意義的著(zhù)名電影運動(dòng)、電影現象和電影美學(xué)流派的形式與風(fēng)格。同時(shí)兼顧對一些重要的電影作者和電影作品的介紹。在國別研究的范疇內突破了一般的電影史教材對一些在電影創(chuàng )作上頗見(jiàn)特色的國家和創(chuàng )作者只字未提的局限，并將最近10年非常具有史料研究?jì)r(jià)值的電影現象都收入進(jìn)來(lái)。
作者簡(jiǎn)介: 張巍，1995年考入北京廣播學(xué)院文藝系本科。1999年考取北京毫影學(xué)院文學(xué)系外國電影史專(zhuān)業(yè)碩士研究生。2002年畢業(yè)后翟校擔任劇作專(zhuān)業(yè)教師。目前師從中央戲劇學(xué)院電視藝術(shù)系路海波教授攻讀戲劇電影理論方向博士研究生。自1998年至今，已在國家核心學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)論文十余篇，并擔任《中國優(yōu)秀電影電視劇賞析》、《20世紀的電影——世紀電影經(jīng)典》、《藝術(shù)電影速查手冊》、《國外后現代電影》等書(shū)的作者。在理論研究之余，創(chuàng )作電影、電視劇十余部，共百萬(wàn)余字。
目錄:第一章 電影藝術(shù)的形成
第一節 起源：電影的“史前史”
第二節 奠基人：盧米埃爾兄弟和梅里愛(ài)
一、盧米埃爾兄弟
二、喬治·梅里愛(ài)
第三節 歐洲的兩種傾向：布賴(lài)頓學(xué)派與百代的創(chuàng )業(yè)
第四節 默片時(shí)代的美國電影
一、鮑特及《火車(chē)大劫案》
二、格里菲斯對于電影敘事觀(guān)念的發(fā)展
三、喜劇片敘事及查理·卓別林的喜劇觀(guān)念
第五節 歐洲先鋒派電影運動(dòng)
一、法國印象派電影及超現實(shí)主義傾向的各種流派
二、德國表現主義和現實(shí)主義傾向的美學(xué)追求
三、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論與實(shí)踐
四、紀錄主義電影的發(fā)展
第二章 電影作為工業(yè)
第一節 好萊塢電影的“黃金時(shí)代”
一、有聲電影的興起
二、好萊塢的電影企業(yè)及制片政策
第二節 類(lèi)型電影觀(guān)念的形成及其模式
一、西部片
二、愛(ài)情片
三、強盜片
四、恐怖片
五、音樂(lè )歌舞片
第三節 好萊塢經(jīng)典時(shí)期集大成者：奧遜·威爾斯及《公民凱恩》
第三章 世界電影中的現實(shí)主義電影運動(dòng)
第一節 英國紀錄電影運動(dòng)
一、起源
二、影響
三、戰后
第二節 法國詩(shī)意現實(shí)主義
第三節 蘇聯(lián)社會(huì )主義現實(shí)主義電影
第四節 意大利新現實(shí)主義
一、新現實(shí)主義電影產(chǎn)生及其背景
二、新現實(shí)主義的主要作者與作品
三、新現實(shí)主義的影響及演變
第四章 民族電影中的大師
第一節 瑞典電影大師：英格瑪·伯格曼
第二節 日本電影大師：小津、溝口與黑澤明
一、小津安二郎
二、溝口健二
三、黑澤明
第三節 印度電影大師：薩蒂亞吉特·雷伊
第四節 波蘭電影精神的書(shū)寫(xiě)者：安德熱伊·瓦伊達
一、引子：波蘭精神與波蘭電影
二、“戰爭三部曲”：《一代人》、《下水道》、《灰燼與鉆石》
三、“波蘭學(xué)派”的危機與延續：20世紀60-70年代中期
四、“道德憂(yōu)恩電影”——《大理石人》和《鐵人》
五、是選擇還是屈從·面對商業(yè)下的困境——瓦伊達在20世紀90年代的電影創(chuàng )作
第五章 電影中的“新浪潮”
第一節 法國“新浪潮”與“左岸派”電影
一、法國“新浪潮”電影產(chǎn)生的背景
二、法國“新浪潮”的主要作者與作品
三、法國“新浪潮”的主要創(chuàng )作特征
四、“左岸派”的作者與作品、風(fēng)格及特征
五、真理電影與浪潮之外的作者
第二節 日本電影新浪潮
第三節 異軍突起的新好萊塢
一、舊好萊塢與新好萊塢
二、新好萊塢時(shí)期的重要作者與作品
三、新好萊塢類(lèi)型論及其后發(fā)展
第四節 新德國電影與四大導演
一、先聲：聯(lián)邦德國電影的嚴重危機，
二、《奧伯豪森宣言》與德國青年電影
三、新德國電影的四大導演。
四、新德國電影的衰落及流變
第六章 進(jìn)入20世紀90年代——異彩紛呈的當代電影
第一節 丹麥：Dogma95——20世紀最后一場(chǎng)電影運動(dòng)
第二節 美國：好萊塢體制內外
第三節 法國：打上民族烙印的悖德者
第四節 英國：電影業(yè)的新轉機
第五節 西班牙：新生代導演的崛起
第六節 意大利：喜劇片的永恒魅力
第七節 亞洲之光
一、伊朗電影：受到國際大獎青睞
二、韓國電影：希望之年
三、日本電影：再造輝煌
四、印度電影：我歌我舞
五、越南電影：西方文化塑，造下的“民族”形象
六、泰國電影：魔幻傳說(shuō)
結語(yǔ)數字時(shí)代的電影——幻覺(jué)或是奇觀(guān)
后記
第一節 起源：電影的“史前史”
第二節 奠基人：盧米埃爾兄弟和梅里愛(ài)
一、盧米埃爾兄弟
二、喬治·梅里愛(ài)
第三節 歐洲的兩種傾向：布賴(lài)頓學(xué)派與百代的創(chuàng )業(yè)
第四節 默片時(shí)代的美國電影
一、鮑特及《火車(chē)大劫案》
二、格里菲斯對于電影敘事觀(guān)念的發(fā)展
三、喜劇片敘事及查理·卓別林的喜劇觀(guān)念
第五節 歐洲先鋒派電影運動(dòng)
一、法國印象派電影及超現實(shí)主義傾向的各種流派
二、德國表現主義和現實(shí)主義傾向的美學(xué)追求
三、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的理論與實(shí)踐
四、紀錄主義電影的發(fā)展
第二章 電影作為工業(yè)
第一節 好萊塢電影的“黃金時(shí)代”
一、有聲電影的興起
二、好萊塢的電影企業(yè)及制片政策
第二節 類(lèi)型電影觀(guān)念的形成及其模式
一、西部片
二、愛(ài)情片
三、強盜片
四、恐怖片
五、音樂(lè )歌舞片
第三節 好萊塢經(jīng)典時(shí)期集大成者：奧遜·威爾斯及《公民凱恩》
第三章 世界電影中的現實(shí)主義電影運動(dòng)
第一節 英國紀錄電影運動(dòng)
一、起源
二、影響
三、戰后
第二節 法國詩(shī)意現實(shí)主義
第三節 蘇聯(lián)社會(huì )主義現實(shí)主義電影
第四節 意大利新現實(shí)主義
一、新現實(shí)主義電影產(chǎn)生及其背景
二、新現實(shí)主義的主要作者與作品
三、新現實(shí)主義的影響及演變
第四章 民族電影中的大師
第一節 瑞典電影大師：英格瑪·伯格曼
第二節 日本電影大師：小津、溝口與黑澤明
一、小津安二郎
二、溝口健二
三、黑澤明
第三節 印度電影大師：薩蒂亞吉特·雷伊
第四節 波蘭電影精神的書(shū)寫(xiě)者：安德熱伊·瓦伊達
一、引子：波蘭精神與波蘭電影
二、“戰爭三部曲”：《一代人》、《下水道》、《灰燼與鉆石》
三、“波蘭學(xué)派”的危機與延續：20世紀60-70年代中期
四、“道德憂(yōu)恩電影”——《大理石人》和《鐵人》
五、是選擇還是屈從·面對商業(yè)下的困境——瓦伊達在20世紀90年代的電影創(chuàng )作
第五章 電影中的“新浪潮”
第一節 法國“新浪潮”與“左岸派”電影
一、法國“新浪潮”電影產(chǎn)生的背景
二、法國“新浪潮”的主要作者與作品
三、法國“新浪潮”的主要創(chuàng )作特征
四、“左岸派”的作者與作品、風(fēng)格及特征
五、真理電影與浪潮之外的作者
第二節 日本電影新浪潮
第三節 異軍突起的新好萊塢
一、舊好萊塢與新好萊塢
二、新好萊塢時(shí)期的重要作者與作品
三、新好萊塢類(lèi)型論及其后發(fā)展
第四節 新德國電影與四大導演
一、先聲：聯(lián)邦德國電影的嚴重危機，
二、《奧伯豪森宣言》與德國青年電影
三、新德國電影的四大導演。
四、新德國電影的衰落及流變
第六章 進(jìn)入20世紀90年代——異彩紛呈的當代電影
第一節 丹麥：Dogma95——20世紀最后一場(chǎng)電影運動(dòng)
第二節 美國：好萊塢體制內外
第三節 法國：打上民族烙印的悖德者
第四節 英國：電影業(yè)的新轉機
第五節 西班牙：新生代導演的崛起
第六節 意大利：喜劇片的永恒魅力
第七節 亞洲之光
一、伊朗電影：受到國際大獎青睞
二、韓國電影：希望之年
三、日本電影：再造輝煌
四、印度電影：我歌我舞
五、越南電影：西方文化塑，造下的“民族”形象
六、泰國電影：魔幻傳說(shuō)
結語(yǔ)數字時(shí)代的電影——幻覺(jué)或是奇觀(guān)
后記
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