蒙古族民歌調式研究簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2019-10-21 19:00
來(lái)源：京東
作者：京東
蒙古族民歌調式研究
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內容簡(jiǎn)介: 蒙古族自古以來(lái)積攢的旋律音調一貫守護著(zhù)自己特有的五聲性調式結構，充分發(fā)揮了其表達情感的深邃震撼力，成為人類(lèi)音樂(lè )文化總體中彌足珍貴的稀世珍寶。這些調式結構獨特的體系，其構成原理鮮明地區別于歐洲的大小調體系。 呂宏久教授幾十年來(lái)潛心研究蒙古族的大量旋律音調，對其調式結構的獨特規律有深刻的感悟，并努力從理論上總結這些規律，從而闡明其具有深邃魅力的形態(tài)學(xué)依據?！睹晒抛迕窀枵{式研究》便是他研究的一個(gè)成果。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:第一章 緒論
第一節 關(guān)于調式的概念
第二節 民族調式的音階構成
第三節 五種民族調式的比較
第四節 兩種調式體系的比較
第二章 單一調式
第一節 羽調式
第二節 徵調式
第三節 商調式
第四節 宮調式
第五節 角調式
第三章 調式交替
第一節 功能性交替
第二節 色彩性交替
第四章 同主音調式轉換
第一節 第一級變凡
一、以清角取代角
二、以變宮取代宮
第二節 第二級變凡
一、以清羽取代羽
二、以變微取代徵
第三節 第三級變凡和第四級變凡
第四節 暫變凡
第五章 同調式轉調
第一節 轉向下屬調
第二節 轉向屬調
第三節 同調式暫轉調
第六章 不同調式轉調
第一節 第一級變凡
一、以清角取代角
二、以變宮取代宮
第二節 第二級變凡
一、以清羽取代羽
二、以變徵取代徵
第七章 變體中的變凡
第八章 其他音階形態(tài)
第一節 六聲音階
第二節 七聲音階
第三節 四聲音階
附錄
蒙古族民歌音調特點(diǎn)試談
在旋律運動(dòng)中展現的調式技巧
從蒙古族民歌《普吉德圖格太》談民歌旋律調式
變化的極限
這類(lèi)音列現象說(shuō)明了什么--從《蘭花花》的
音列談起
致力于挖掘民間旋律財富中的珍品
后記
再版后記
第一節 關(guān)于調式的概念
第二節 民族調式的音階構成
第三節 五種民族調式的比較
第四節 兩種調式體系的比較
第二章 單一調式
第一節 羽調式
第二節 徵調式
第三節 商調式
第四節 宮調式
第五節 角調式
第三章 調式交替
第一節 功能性交替
第二節 色彩性交替
第四章 同主音調式轉換
第一節 第一級變凡
一、以清角取代角
二、以變宮取代宮
第二節 第二級變凡
一、以清羽取代羽
二、以變微取代徵
第三節 第三級變凡和第四級變凡
第四節 暫變凡
第五章 同調式轉調
第一節 轉向下屬調
第二節 轉向屬調
第三節 同調式暫轉調
第六章 不同調式轉調
第一節 第一級變凡
一、以清角取代角
二、以變宮取代宮
第二節 第二級變凡
一、以清羽取代羽
二、以變徵取代徵
第七章 變體中的變凡
第八章 其他音階形態(tài)
第一節 六聲音階
第二節 七聲音階
第三節 四聲音階
附錄
蒙古族民歌音調特點(diǎn)試談
在旋律運動(dòng)中展現的調式技巧
從蒙古族民歌《普吉德圖格太》談民歌旋律調式
變化的極限
這類(lèi)音列現象說(shuō)明了什么--從《蘭花花》的
音列談起
致力于挖掘民間旋律財富中的珍品
后記
再版后記
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