中國古典舞音樂(lè )研究簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-05-06 09:48
來(lái)源：京東
作者：京東
中國古典舞音樂(lè )研究
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內容簡(jiǎn)介: 《中國古典舞音樂(lè )研究》非常強調將音樂(lè )研究與舞蹈實(shí)踐緊密結合。研究重點(diǎn)落實(shí)在具體的舞蹈訓練音樂(lè )和舞蹈劇目音樂(lè )上。依據舞蹈動(dòng)作來(lái)分析音樂(lè )，根據音樂(lè )來(lái)反觀(guān)舞蹈，以雙視角觀(guān)察兩種藝術(shù)形式的結合狀態(tài)。研究分析的對象全部來(lái)自于成熟的古典舞課堂訓練和多年來(lái)的代表性?xún)?yōu)秀劇目。
作者簡(jiǎn)介: 李莘，江蘇省常州人，大學(xué)本科及碩士畢業(yè)于中國音樂(lè )學(xué)院音樂(lè )學(xué)專(zhuān)業(yè)，2005年獲得中國藝術(shù)研究院“中國傳統音樂(lè )研究方向”博士學(xué)位。
北京舞蹈學(xué)院人文學(xué)院音樂(lè )教研室主任，副教授。
歷年來(lái)承擔大學(xué)本科、研究生、繼續教育學(xué)院的各類(lèi)課程達10門(mén)，獲得各類(lèi)教學(xué)、科研獎項共計9項。先后在《中國音樂(lè )學(xué)》《人民音樂(lè )》《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報》等全國中文核心期刊發(fā)表論文十余萬(wàn)字。
獨立出版專(zhuān)著(zhù)《自為風(fēng)氣自變遷》《中國古代樂(lè )舞的音樂(lè )呈現》，合作出版《京西幡會(huì )幡樂(lè )》《中國古代樂(lè )舞文化研究》等著(zhù)述。
2010年合作出版教材《曲式與舞蹈音樂(lè )分析》，獲“北京市高等教育精品教材”榮譽(yù)稱(chēng)號。2013年代表北京舞蹈學(xué)院參加“北京高校第八屆青年教師教學(xué)基本功比賽”。2013年榮獲北京市屬高等學(xué)?！扒嗄臧渭馊瞬拧睒s譽(yù)稱(chēng)號。
北京舞蹈學(xué)院人文學(xué)院音樂(lè )教研室主任，副教授。
歷年來(lái)承擔大學(xué)本科、研究生、繼續教育學(xué)院的各類(lèi)課程達10門(mén)，獲得各類(lèi)教學(xué)、科研獎項共計9項。先后在《中國音樂(lè )學(xué)》《人民音樂(lè )》《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報》等全國中文核心期刊發(fā)表論文十余萬(wàn)字。
獨立出版專(zhuān)著(zhù)《自為風(fēng)氣自變遷》《中國古代樂(lè )舞的音樂(lè )呈現》，合作出版《京西幡會(huì )幡樂(lè )》《中國古代樂(lè )舞文化研究》等著(zhù)述。
2010年合作出版教材《曲式與舞蹈音樂(lè )分析》，獲“北京市高等教育精品教材”榮譽(yù)稱(chēng)號。2013年代表北京舞蹈學(xué)院參加“北京高校第八屆青年教師教學(xué)基本功比賽”。2013年榮獲北京市屬高等學(xué)?！扒嗄臧渭馊瞬拧睒s譽(yù)稱(chēng)號。
目錄:第一章 導論
第一節 舞蹈音樂(lè )的基本特征
第二節 舞蹈“時(shí)、空、力”要素在中國古典舞音樂(lè )中的體現
第二章 中國古典舞音樂(lè )的表現形式
第一節 音樂(lè )與舞姿動(dòng)律結合的具體形式——調式
第二節 音樂(lè )與舞姿動(dòng)律結合的具體形式——速度節奏旋律線(xiàn)基本風(fēng)格
第三節 音樂(lè )與舞姿動(dòng)律結合的具體形式——流動(dòng)頓挫
第四節 音樂(lè )與舞姿動(dòng)律結合的具體形式——氣韻連接
第五節 中國古典舞教學(xué)編創(chuàng )中對我國傳統音樂(lè )資源的運用
第三章 原創(chuàng )舞蹈與原創(chuàng )配樂(lè )高度契合的范本——女子獨舞《昭君出塞》
第一節 對題材的選擇
第二節 創(chuàng )作特點(diǎn)
第三節 音舞結合的具體分析
第四章 古代宮廷樂(lè )舞的重塑——女子群舞《霓裳羽衣舞》
第一節 彼此交融的審美意象：《月兒高》與《霓裳羽衣舞》
第二節 音舞綜合分析
第五章 二胡協(xié)奏曲在古典舞作品中的成功運用（一）——男子獨舞《秋海棠》
第一節 新時(shí)期二胡協(xié)奏曲創(chuàng )作的發(fā)展對古典舞配樂(lè )的影響
第二節 二胡協(xié)奏曲《亂世情侶》的創(chuàng )作背景和藝術(shù)特色
第三節 舞蹈配樂(lè )剪輯中的解構與重構——男子獨舞《秋海棠》
第四節 音舞結合的具體分析
第六章 二胡協(xié)奏曲在古典舞作品中的成功運用（二）——雙人舞《新婚別》
第一節 《新婚別》文學(xué)、音樂(lè )、舞蹈三個(gè)文本的嬗變及對比
第二節 音舞結合的具體分析
第七章 另辟蹊徑、獨樹(shù)一幟的純節奏性古典舞配樂(lè )——男子四人舞《秦王點(diǎn)兵》及男子獨舞《秦俑魂》
第一節 絳州鼓樂(lè )與古典舞中秦俑形象的深度契合
第二節 音舞結合的具體分析
第八章 拆合、拼接模式在古典舞配樂(lè )中的運用——女子獨舞《愛(ài)蓮說(shuō)》
第一節 “沉魚(yú)”、“落雁”音樂(lè )形象的合并與轉化
第二節 音舞結合的具體分析
第九章 交響編舞法在古典舞編創(chuàng )中的實(shí)踐——群舞《黃河》
第一節 古典舞編創(chuàng )對于革命題材新音樂(lè )史詩(shī)的突破性運用
第二節 交響編舞法在作品中的運用
附錄 鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第四樂(lè )章《保衛黃河》樂(lè )譜
參考文獻
后記
第一節 舞蹈音樂(lè )的基本特征
第二節 舞蹈“時(shí)、空、力”要素在中國古典舞音樂(lè )中的體現
第二章 中國古典舞音樂(lè )的表現形式
第一節 音樂(lè )與舞姿動(dòng)律結合的具體形式——調式
第二節 音樂(lè )與舞姿動(dòng)律結合的具體形式——速度節奏旋律線(xiàn)基本風(fēng)格
第三節 音樂(lè )與舞姿動(dòng)律結合的具體形式——流動(dòng)頓挫
第四節 音樂(lè )與舞姿動(dòng)律結合的具體形式——氣韻連接
第五節 中國古典舞教學(xué)編創(chuàng )中對我國傳統音樂(lè )資源的運用
第三章 原創(chuàng )舞蹈與原創(chuàng )配樂(lè )高度契合的范本——女子獨舞《昭君出塞》
第一節 對題材的選擇
第二節 創(chuàng )作特點(diǎn)
第三節 音舞結合的具體分析
第四章 古代宮廷樂(lè )舞的重塑——女子群舞《霓裳羽衣舞》
第一節 彼此交融的審美意象：《月兒高》與《霓裳羽衣舞》
第二節 音舞綜合分析
第五章 二胡協(xié)奏曲在古典舞作品中的成功運用（一）——男子獨舞《秋海棠》
第一節 新時(shí)期二胡協(xié)奏曲創(chuàng )作的發(fā)展對古典舞配樂(lè )的影響
第二節 二胡協(xié)奏曲《亂世情侶》的創(chuàng )作背景和藝術(shù)特色
第三節 舞蹈配樂(lè )剪輯中的解構與重構——男子獨舞《秋海棠》
第四節 音舞結合的具體分析
第六章 二胡協(xié)奏曲在古典舞作品中的成功運用（二）——雙人舞《新婚別》
第一節 《新婚別》文學(xué)、音樂(lè )、舞蹈三個(gè)文本的嬗變及對比
第二節 音舞結合的具體分析
第七章 另辟蹊徑、獨樹(shù)一幟的純節奏性古典舞配樂(lè )——男子四人舞《秦王點(diǎn)兵》及男子獨舞《秦俑魂》
第一節 絳州鼓樂(lè )與古典舞中秦俑形象的深度契合
第二節 音舞結合的具體分析
第八章 拆合、拼接模式在古典舞配樂(lè )中的運用——女子獨舞《愛(ài)蓮說(shuō)》
第一節 “沉魚(yú)”、“落雁”音樂(lè )形象的合并與轉化
第二節 音舞結合的具體分析
第九章 交響編舞法在古典舞編創(chuàng )中的實(shí)踐——群舞《黃河》
第一節 古典舞編創(chuàng )對于革命題材新音樂(lè )史詩(shī)的突破性運用
第二節 交響編舞法在作品中的運用
附錄 鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第四樂(lè )章《保衛黃河》樂(lè )譜
參考文獻
后記
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