陳旭光電影文章自選集：存在與發(fā)言簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-02-06 17:29
來(lái)源：京東
作者：京東
陳旭光電影文章自選集：存在與發(fā)言
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編輯推薦: 《陳旭光電影文章自選集：存在與發(fā)言》的作者主張借鑒西方文化批評的方法，總結文化批評方法在實(shí)踐中的運用，提出若干文化批評的基本原則，并在對當下文化實(shí)踐的批評闡釋中進(jìn)一步實(shí)踐（如作者主張并實(shí)踐的一種"寓言式"意識形態(tài)批評）。這在理論建設上，有助于一種中國式的文化批評學(xué)派的建立。其特點(diǎn)是立足于中國文化現實(shí)，取開(kāi)闊的胸懷視野，是西方理論在實(shí)際運用過(guò)程中的"本土化"；在實(shí)踐上，更是對當下影視文化現實(shí)的積極介入和發(fā)言。
內容簡(jiǎn)介: 著(zhù)名學(xué)者陳旭光教授從在北大任教期間的研究成果中精心挑選二十七篇文章，分為“影像的潮涌與蛻變集”“批評的方法與文化的原型和寓言”“中國電影'代際'問(wèn)題：身份、類(lèi)型與文化”“電影觀(guān)念：產(chǎn)業(yè)、制片與創(chuàng )意”“電影現場(chǎng)：存在與發(fā)言”五個(gè)專(zhuān)題，結集成書(shū)，體現作者對中國電影的關(guān)發(fā)，重繪出中國電影的"文化地形圖"。
作者簡(jiǎn)介:
陳旭光，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任?！懂敶袊耙曃幕芯俊贰峨娪八囆g(shù)講稿》《電影藝術(shù)導論》等。
目錄:自序：重繪中國電影的"文化地形圖"
第一輯 影像的潮涌與蛻變
影像的激流：當代中國的文化轉型與影像話(huà)語(yǔ)變遷
影響的蹤跡 ：中國電影發(fā)展中的外來(lái)影響與接受
潮涌與蛻變：中國藝術(shù)電影三十年
悖論與選擇：全球化語(yǔ)境與中國電影的現代化/民族化問(wèn)題
從"理性美學(xué)"到"感性美學(xué)":當代中國文藝變遷的一個(gè)視角
全媒介時(shí)代的中國電影:"大片美學(xué)"與"小片美學(xué)"的分化
第二輯 批評的方法與文化的原型和寓言
電影文化批評：反思、構想與原則
"八十年代"的遺產(chǎn)與波德維爾的反思:新時(shí)期以來(lái)電影文化批評的反思與展望
"鐵屋子"或"家"的民族寓言：中國電影的一個(gè)原型敘事結構
"后假定性"美學(xué)的崛起：當代電影藝術(shù)與文化的一個(gè)重要轉向
一種現代寫(xiě)意性電影：論寫(xiě)意性美學(xué)與王家衛電影
大眾、大眾文化與電影的"大眾文化化"：電影生態(tài)的大眾文化視角審視
"經(jīng)典大眾化"："紅色經(jīng)典"在當下文化語(yǔ)境的"再敘說(shuō)"
第三輯 中國電影"代際"問(wèn)題：身份、類(lèi)型與文化
第四代導演與現代性問(wèn)題
第五代導演：身份認同、時(shí)間焦慮與"視覺(jué)的啟蒙"
"五代后新生代導演"：現實(shí)境況、精神歷程與"電影策"
"影像的中國"：第五代、第六代導演比較論
青年喜劇電影：類(lèi)型化與青年文化性
第四輯 電影觀(guān)念：產(chǎn)業(yè)、制片與創(chuàng )意
"華語(yǔ)電影"與"華語(yǔ)大片"：命名、工業(yè)、敘事與文化表意
"后華語(yǔ)電影"："跨地"的流動(dòng)與多元性的文化生產(chǎn)
論中國電影的海外"期待視野"與國際文化傳播
中國電影制片管理的觀(guān)念轉型與機制變革
轉型期中國電影的觀(guān)念變革與文化創(chuàng )新：工業(yè)、藝術(shù)、文化
第五輯 電影現場(chǎng)：存在與發(fā)言
電影中的"搖滾"：形象演變及其文化含義
第六代電影:青年文化的表征
少數民族題材電影："誰(shuí)在說(shuō)"和"怎么說(shuō)"
中國電影：想象力缺失的批判
中國電影類(lèi)型化:"超驗"與"經(jīng)驗"的維度
當下中國的"現象電影"：?jiǎn)⑹九c思考
"微時(shí)代"與電影批評的命運
第一輯 影像的潮涌與蛻變
影像的激流：當代中國的文化轉型與影像話(huà)語(yǔ)變遷
影響的蹤跡 ：中國電影發(fā)展中的外來(lái)影響與接受
潮涌與蛻變：中國藝術(shù)電影三十年
悖論與選擇：全球化語(yǔ)境與中國電影的現代化/民族化問(wèn)題
從"理性美學(xué)"到"感性美學(xué)":當代中國文藝變遷的一個(gè)視角
全媒介時(shí)代的中國電影:"大片美學(xué)"與"小片美學(xué)"的分化
第二輯 批評的方法與文化的原型和寓言
電影文化批評：反思、構想與原則
"八十年代"的遺產(chǎn)與波德維爾的反思:新時(shí)期以來(lái)電影文化批評的反思與展望
"鐵屋子"或"家"的民族寓言：中國電影的一個(gè)原型敘事結構
"后假定性"美學(xué)的崛起：當代電影藝術(shù)與文化的一個(gè)重要轉向
一種現代寫(xiě)意性電影：論寫(xiě)意性美學(xué)與王家衛電影
大眾、大眾文化與電影的"大眾文化化"：電影生態(tài)的大眾文化視角審視
"經(jīng)典大眾化"："紅色經(jīng)典"在當下文化語(yǔ)境的"再敘說(shuō)"
第三輯 中國電影"代際"問(wèn)題：身份、類(lèi)型與文化
第四代導演與現代性問(wèn)題
第五代導演：身份認同、時(shí)間焦慮與"視覺(jué)的啟蒙"
"五代后新生代導演"：現實(shí)境況、精神歷程與"電影策"
"影像的中國"：第五代、第六代導演比較論
青年喜劇電影：類(lèi)型化與青年文化性
第四輯 電影觀(guān)念：產(chǎn)業(yè)、制片與創(chuàng )意
"華語(yǔ)電影"與"華語(yǔ)大片"：命名、工業(yè)、敘事與文化表意
"后華語(yǔ)電影"："跨地"的流動(dòng)與多元性的文化生產(chǎn)
論中國電影的海外"期待視野"與國際文化傳播
中國電影制片管理的觀(guān)念轉型與機制變革
轉型期中國電影的觀(guān)念變革與文化創(chuàng )新：工業(yè)、藝術(shù)、文化
第五輯 電影現場(chǎng)：存在與發(fā)言
電影中的"搖滾"：形象演變及其文化含義
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