云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2019-12-13 14:42
來(lái)源：京東
作者：京東
云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
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內容簡(jiǎn)介: 《云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究》主要采用從文本到文化的研究思路。實(shí)際研究中，首先以近代以來(lái)中外作曲家根據云南民歌創(chuàng )編的近40首鋼琴作品，從音樂(lè )學(xué)的角度，進(jìn)行文本研究，探尋作品的音樂(lè )元素意義，如作品的曲式結構特點(diǎn)、和聲發(fā)展手法、調式調性布局等；進(jìn)而在此基礎上進(jìn)行深入的比較研究，探尋作品的共性及個(gè)性特點(diǎn)。
《云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究》認為，云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲在音樂(lè )上表現出了對傳統音樂(lè )的繼承、對國外先進(jìn)作曲技術(shù)理念的借鑒、古今中西音樂(lè )文化碰撞中的融合及作品藝術(shù)表現形式的創(chuàng )新等特點(diǎn)，在審美內涵上則集中體現在和而不同的美學(xué)觀(guān)、一曲多變的創(chuàng )作方式以及民族化的音樂(lè )形態(tài)等三個(gè)方面。
《云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究》認為，云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲在音樂(lè )上表現出了對傳統音樂(lè )的繼承、對國外先進(jìn)作曲技術(shù)理念的借鑒、古今中西音樂(lè )文化碰撞中的融合及作品藝術(shù)表現形式的創(chuàng )新等特點(diǎn)，在審美內涵上則集中體現在和而不同的美學(xué)觀(guān)、一曲多變的創(chuàng )作方式以及民族化的音樂(lè )形態(tài)等三個(gè)方面。
作者簡(jiǎn)介: 任紅軍，男，1981年出生。曲靖師范學(xué)院音樂(lè )舞蹈學(xué)院講師，《曲靖師范學(xué)院學(xué)報》編輯部副主任，福建師范大學(xué)音樂(lè )學(xué)院訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者。曾先后獲得四川師范大學(xué)音樂(lè )教育專(zhuān)業(yè)碩士學(xué)位（師從我國音樂(lè )教育家、碩士生導師李虻教授），北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士學(xué)位（師從我國民族音樂(lè )學(xué)家、音樂(lè )教育家、博士生導師王耀華教授）。主要從事音樂(lè )學(xué)理論、民族音樂(lè )學(xué)教育及研究。先后出版學(xué)術(shù)著(zhù)作《中國民歌同名鋼琴曲之比較研究》（合著(zhù)，民族出版社2011年版）、《曼聲弦歌-柴科夫斯基鋼琴套曲〈四季〉研究》（中國社會(huì )科學(xué)出版社2014年版）等5部。先后在《人民音樂(lè )》《民族藝術(shù)研究》《四川戲劇》等專(zhuān)業(yè)學(xué)術(shù)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文《直達時(shí)空的前庭與后院-評〈論晚期風(fēng)格——反本質(zhì)的音樂(lè )與文學(xué)〉》等50余篇。先后主持三項省部級及各類(lèi)科研課題。先后獲全國地方高校學(xué)報編輯、云南省第十八次哲學(xué)社會(huì )科學(xué)成果評獎三等獎等各級獎勵20余次。
目錄:緒論 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲概況
一 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲創(chuàng )作概況
二 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究概況
三 本書(shū)的研究思路
上編 云南民歌概況
第一章 云南民歌簡(jiǎn)述
第二章 云南民歌的生存語(yǔ)境
一 地緣生態(tài)
二 人文生態(tài)
第三章 云南民歌的文化內涵
一 歌詞的文化內涵
二 唱用功能
三 藝術(shù)表現
四 審美內涵
中編 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
第四章 朱踐耳云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《山歌》的藝術(shù)特色
四 《牧羊腔》的藝術(shù)特色
五 《猜調》的藝術(shù)特色
六 《紅河波浪》的藝術(shù)特色
七 《西廂壩子一窩雀》的藝術(shù)特色
八 《流水》的藝術(shù)特色
九 《哄娃娃調》的藝術(shù)特色
十 《童嬉》的藝術(shù)特色
十一 《阿哩哩》的藝術(shù)特色
第五章 王建中云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《大理姑娘》的藝術(shù)特色
四 《跟哥》的藝術(shù)特色
五 《猜調》的藝術(shù)特色
六 《山歌》的藝術(shù)特色
七 《龍燈調》的藝術(shù)特色
第六章 郭志鴻云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《比誰(shuí)都美麗》的藝術(shù)特色
四 《夜林》的藝術(shù)特色
五 《梔子開(kāi)花》的藝術(shù)特色
六 《春舞》的藝術(shù)特色
七 《催眠歌》的藝術(shù)特色
第七章 沈傳薪云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《耍燈調》的藝術(shù)特色
四 《山歌》的藝術(shù)特色
五 《打夯號子》的藝術(shù)特色
六 《白族夜歌》的藝術(shù)特色
七 《放馬曲》的藝術(shù)特色
第八章 鮑元愷云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《小河淌水》的藝術(shù)特色
四 《放馬山歌》的藝術(shù)特色
五 《雨不灑花花不紅》的藝術(shù)特色
六 《猜調》的藝術(shù)特色
第九章 儲望華云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《猜調》的藝術(shù)特色
第十章 陳怡云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《猜調》的藝術(shù)特色
第十一章 麥丁云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《小河淌水》的藝術(shù)特色
第十二章 趙行道云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《小河淌水》的藝術(shù)特色
第十三章 丁善德云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《小河淌水》的藝術(shù)特色
第十四章 阿拉波夫云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《小河淌水》的藝術(shù)特色
第十五章 黃虎威云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《鄉村的節日》的藝術(shù)特色
下編 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲的審美內涵及藝術(shù)特征
第十六章 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲的審美內涵
一 繼承性與借鑒性
二 融合性
三 創(chuàng )新性
第十七章 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲的三維特征
一 和而不同的美學(xué)觀(guān)
二 一曲多變的創(chuàng )作方式
三 民族化的音樂(lè )形態(tài)
結語(yǔ) 研究反思
一 問(wèn)題反思
二 對策
三 后續研究設想
參考文獻
后記
一 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲創(chuàng )作概況
二 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究概況
三 本書(shū)的研究思路
上編 云南民歌概況
第一章 云南民歌簡(jiǎn)述
第二章 云南民歌的生存語(yǔ)境
一 地緣生態(tài)
二 人文生態(tài)
第三章 云南民歌的文化內涵
一 歌詞的文化內涵
二 唱用功能
三 藝術(shù)表現
四 審美內涵
中編 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
第四章 朱踐耳云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《山歌》的藝術(shù)特色
四 《牧羊腔》的藝術(shù)特色
五 《猜調》的藝術(shù)特色
六 《紅河波浪》的藝術(shù)特色
七 《西廂壩子一窩雀》的藝術(shù)特色
八 《流水》的藝術(shù)特色
九 《哄娃娃調》的藝術(shù)特色
十 《童嬉》的藝術(shù)特色
十一 《阿哩哩》的藝術(shù)特色
第五章 王建中云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《大理姑娘》的藝術(shù)特色
四 《跟哥》的藝術(shù)特色
五 《猜調》的藝術(shù)特色
六 《山歌》的藝術(shù)特色
七 《龍燈調》的藝術(shù)特色
第六章 郭志鴻云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《比誰(shuí)都美麗》的藝術(shù)特色
四 《夜林》的藝術(shù)特色
五 《梔子開(kāi)花》的藝術(shù)特色
六 《春舞》的藝術(shù)特色
七 《催眠歌》的藝術(shù)特色
第七章 沈傳薪云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《耍燈調》的藝術(shù)特色
四 《山歌》的藝術(shù)特色
五 《打夯號子》的藝術(shù)特色
六 《白族夜歌》的藝術(shù)特色
七 《放馬曲》的藝術(shù)特色
第八章 鮑元愷云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《小河淌水》的藝術(shù)特色
四 《放馬山歌》的藝術(shù)特色
五 《雨不灑花花不紅》的藝術(shù)特色
六 《猜調》的藝術(shù)特色
第九章 儲望華云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《猜調》的藝術(shù)特色
第十章 陳怡云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《猜調》的藝術(shù)特色
第十一章 麥丁云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《小河淌水》的藝術(shù)特色
第十二章 趙行道云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《小河淌水》的藝術(shù)特色
第十三章 丁善德云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《小河淌水》的藝術(shù)特色
第十四章 阿拉波夫云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《小河淌水》的藝術(shù)特色
第十五章 黃虎威云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲研究
一 作曲家簡(jiǎn)介
二 作品簡(jiǎn)介
三 《鄉村的節日》的藝術(shù)特色
下編 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲的審美內涵及藝術(shù)特征
第十六章 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲的審美內涵
一 繼承性與借鑒性
二 融合性
三 創(chuàng )新性
第十七章 云南民歌創(chuàng )編鋼琴曲的三維特征
一 和而不同的美學(xué)觀(guān)
二 一曲多變的創(chuàng )作方式
三 民族化的音樂(lè )形態(tài)
結語(yǔ) 研究反思
一 問(wèn)題反思
二 對策
三 后續研究設想
參考文獻
后記
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