地域文化傳承書(shū)系：與萬(wàn)籟鳴同時(shí)代的海上時(shí)尚設計圈簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-05-14 09:13
來(lái)源：京東
作者：京東
地域文化傳承書(shū)系：與萬(wàn)籟鳴同時(shí)代的海上時(shí)尚設計圈
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內容簡(jiǎn)介: 動(dòng)畫(huà)大師萬(wàn)籟鳴生于1899年，成長(cháng)于滿(mǎn)清王朝覆滅及中華民國誕生的動(dòng)蕩時(shí)期。那是一個(gè)時(shí)代交替與觀(guān)念快速更迭的時(shí)期，作為中國動(dòng)畫(huà)界公認的鼻祖，他豐富的人生經(jīng)歷恰與中國早期的現代藝術(shù)設計同起同落，他在1919年進(jìn)入商務(wù)：印書(shū)館后，又先后成為《良友》畫(huà)報美術(shù)編輯、中國最早的動(dòng)畫(huà)技術(shù)和藝術(shù)的發(fā)明者及創(chuàng )作主力之一?！兜赜蛭幕瘋鞒袝?shū)系：與萬(wàn)籟鳴同時(shí)代的海上時(shí)尚設計圈》以當時(shí)中國最時(shí)尚的城市——上海作為地域背景，以人生經(jīng)歷豐富、在藝術(shù)領(lǐng)域涉獵廣泛的萬(wàn)籟鳴作為線(xiàn)索，從而勾勒出民國時(shí)期藝術(shù)設計界的人和事，讓民國設計師和他們的作品異彩紛呈。
作者簡(jiǎn)介: 施茜，女，1972年10月生；設計藝術(shù)學(xué)博士（南京藝術(shù)學(xué)院在站博士后）、雙碩士、副教授、英國劍橋大學(xué)訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者、江蘇理工學(xué)院藝術(shù)設計學(xué)院副院長(cháng)、江蘇省高?！扒嗨{工程”中青年學(xué)術(shù)帶頭人；主持教育部人文社會(huì )科學(xué)研究課題，負責國家社科基金藝術(shù)學(xué)項目子課題；多次在《美術(shù)觀(guān)察》、《裝飾》、《中國陶瓷》等核心期刊發(fā)表論文。論文獲江蘇省第十二屆哲學(xué)社會(huì )科學(xué)優(yōu)秀成果三等獎、江蘇省哲學(xué)社會(huì )科學(xué)界學(xué)術(shù)大會(huì )三等獎，論著(zhù)（合著(zhù)）獲江蘇省第十一屆哲學(xué)社會(huì )科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎、江蘇省教育廳哲學(xué)社會(huì )科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎。繪畫(huà)作品多次在全國、省級展覽中入選及獲獎。
目錄:第一篇 王朝的覆滅與中國現代設計的發(fā)端
第一章 科舉之路的終結——新哲學(xué)觀(guān)出現與新型知識分子的產(chǎn)生
第一節 科舉制度廢除與新型知識分子誕生
第二節 新文化運動(dòng)與五四運動(dòng)的思想啟蒙
第二章 新舊體制的更迭——民族資產(chǎn)階級涌現與市民階層的變化
第一節 大眾文化的傳播與市民階層的變化
第二節 新經(jīng)濟體制與新型資產(chǎn)階級
第三章 上海開(kāi)埠——新印刷技術(shù)與新設計技藝的傳播
第一節 土山灣孤兒工藝場(chǎng)的西洋技藝
第二節 傳教士帶來(lái)的先進(jìn)印刷工藝與中國近代刊物
本篇結論
第二篇 萬(wàn)籟鳴與商務(wù)印書(shū)館的時(shí)尚文化圈
第一章 對設計藝術(shù)的慷慨解囊——商務(wù)印書(shū)館的經(jīng)營(yíng)理念
第一節 商務(wù)印書(shū)館的精神支柱和經(jīng)營(yíng)視野
第二節 商務(wù)印書(shū)館影戲部的成立機緣
第二章 中國首批設計師的聚集——萬(wàn)籟鳴和商務(wù)印書(shū)館的同事們
第一節 幼年萬(wàn)籟鳴的生活
第二節 考人商務(wù)印書(shū)館的年
第三節 商務(wù)印書(shū)館培養了中國最早的現代設計師
第三章 面向市民階層與精英階層——中國現代平面設計發(fā)端
第一節 魯迅與未名社、北新書(shū)局的裝幀設計師
第二節 著(zhù)名書(shū)店與書(shū)局里的裝幀設計師們
第三節 比亞茲萊與中國裝幀設計風(fēng)格
第四節 逐漸發(fā)展的產(chǎn)品包裝設計
第五節 印染工藝與展示設計
第六節 形式多樣的廣告設計
第四章 競爭與互助的業(yè)務(wù)關(guān)系——與商務(wù)印書(shū)館同時(shí)代的設計機構
第一節 廣告公司風(fēng)起云涌
第二節 英美煙草公司廣告部的精英們
第三節 商務(wù)的人才流失促成“樨英畫(huà)室”的成就
本篇結論
第三篇 萬(wàn)籟鳴與《良友》畫(huà)報的時(shí)尚設計圈
第一章 豐富龐雜，與時(shí)代并行——良友》的辦刊宗旨與理念
第一節 從《少年良友》到《良友》——伍聯(lián)德的創(chuàng )刊歷程
第二節 睿智的目光——《良友》的編輯視野與經(jīng)營(yíng)方式
第三節 劇增的影響力——備受名人青睞的《良友》
第二章 商務(wù)印書(shū)館設計師的再集結——萬(wàn)籟鳴主編《良友》前后的設計師們
第一節 與萬(wàn)籟鳴同時(shí)代的時(shí)尚生活設計圈
第二節 著(zhù)名的設計師兄弟們
第三節 鼎盛時(shí)期擔任《良友》美術(shù)主編的萬(wàn)籟鳴
第四節 追求時(shí)尚的社會(huì )名流與《良友》的文化名人
第三章 變化微妙的出版風(fēng)格——伍聯(lián)德之后四任主編
第一節 充滿(mǎn)朝氣的上升時(shí)期——從周瘦鵑到梁得所
第二節 有驚無(wú)險的主編更換——從梁得所到馬國亮
第三節 一波三折的人事變動(dòng)——從馬國亮到張沅恒
第四章 摩登的風(fēng)向標——與《良友》同時(shí)期的藝術(shù)刊物與設計
第一節 利潤豐厚的出版事業(yè)和層出不窮的畫(huà)報
第二節 投資藝術(shù)雜志的慈善家邵洵美
本篇結論
第四篇 萬(wàn)籟鳴與影視動(dòng)漫設計圈的藝術(shù)家
第一章 風(fēng)靡中國的美國動(dòng)畫(huà)——中國動(dòng)畫(huà)電影的艱難起步
第一節 國際動(dòng)畫(huà)電影業(yè)風(fēng)生水起
第二節 中國本土動(dòng)畫(huà)電影業(yè)的艱難起步
第二章 青澀的處女作——萬(wàn)氏兄弟與中國本土動(dòng)畫(huà)的誕生
第一節 萬(wàn)氏四兄弟齊聚上海
第二節 多方籌措——從無(wú)到有的設備、原料和技術(shù)
第三節 保密核心技術(shù)——萬(wàn)氏兄弟與民國其他動(dòng)畫(huà)制作者
第四節 前赴后繼——早期其他形式的動(dòng)畫(huà)片
第三章 《白雪公主》與《鐵扇公主》——萬(wàn)氏兄弟動(dòng)畫(huà)設計風(fēng)格
第一節 從模仿到創(chuàng )造——中國動(dòng)畫(huà)造型設計的靈感來(lái)源
第二節 對傳統文化的融匯——剪紙動(dòng)畫(huà)片的誕生
第三節 難以調和的人際關(guān)系——萬(wàn)超塵與木偶片的誕生經(jīng)過(guò)
第四章 《大鬧天宮》的輝煌——實(shí)現創(chuàng )作中國風(fēng)格動(dòng)畫(huà)的人生夢(mèng)想
第一節 艱難的歷程——《大鬧天宮》的多舛命運
第二節 時(shí)尚兄弟連——萬(wàn)氏兄弟和張氏兄弟再次合作
第三節 “孫悟空”與“阿童木”——《大鬧天宮》的藝術(shù)成就
本篇結論
結語(yǔ)
參考文獻
附錄
后記
第一章 科舉之路的終結——新哲學(xué)觀(guān)出現與新型知識分子的產(chǎn)生
第一節 科舉制度廢除與新型知識分子誕生
第二節 新文化運動(dòng)與五四運動(dòng)的思想啟蒙
第二章 新舊體制的更迭——民族資產(chǎn)階級涌現與市民階層的變化
第一節 大眾文化的傳播與市民階層的變化
第二節 新經(jīng)濟體制與新型資產(chǎn)階級
第三章 上海開(kāi)埠——新印刷技術(shù)與新設計技藝的傳播
第一節 土山灣孤兒工藝場(chǎng)的西洋技藝
第二節 傳教士帶來(lái)的先進(jìn)印刷工藝與中國近代刊物
本篇結論
第二篇 萬(wàn)籟鳴與商務(wù)印書(shū)館的時(shí)尚文化圈
第一章 對設計藝術(shù)的慷慨解囊——商務(wù)印書(shū)館的經(jīng)營(yíng)理念
第一節 商務(wù)印書(shū)館的精神支柱和經(jīng)營(yíng)視野
第二節 商務(wù)印書(shū)館影戲部的成立機緣
第二章 中國首批設計師的聚集——萬(wàn)籟鳴和商務(wù)印書(shū)館的同事們
第一節 幼年萬(wàn)籟鳴的生活
第二節 考人商務(wù)印書(shū)館的年
第三節 商務(wù)印書(shū)館培養了中國最早的現代設計師
第三章 面向市民階層與精英階層——中國現代平面設計發(fā)端
第一節 魯迅與未名社、北新書(shū)局的裝幀設計師
第二節 著(zhù)名書(shū)店與書(shū)局里的裝幀設計師們
第三節 比亞茲萊與中國裝幀設計風(fēng)格
第四節 逐漸發(fā)展的產(chǎn)品包裝設計
第五節 印染工藝與展示設計
第六節 形式多樣的廣告設計
第四章 競爭與互助的業(yè)務(wù)關(guān)系——與商務(wù)印書(shū)館同時(shí)代的設計機構
第一節 廣告公司風(fēng)起云涌
第二節 英美煙草公司廣告部的精英們
第三節 商務(wù)的人才流失促成“樨英畫(huà)室”的成就
本篇結論
第三篇 萬(wàn)籟鳴與《良友》畫(huà)報的時(shí)尚設計圈
第一章 豐富龐雜，與時(shí)代并行——良友》的辦刊宗旨與理念
第一節 從《少年良友》到《良友》——伍聯(lián)德的創(chuàng )刊歷程
第二節 睿智的目光——《良友》的編輯視野與經(jīng)營(yíng)方式
第三節 劇增的影響力——備受名人青睞的《良友》
第二章 商務(wù)印書(shū)館設計師的再集結——萬(wàn)籟鳴主編《良友》前后的設計師們
第一節 與萬(wàn)籟鳴同時(shí)代的時(shí)尚生活設計圈
第二節 著(zhù)名的設計師兄弟們
第三節 鼎盛時(shí)期擔任《良友》美術(shù)主編的萬(wàn)籟鳴
第四節 追求時(shí)尚的社會(huì )名流與《良友》的文化名人
第三章 變化微妙的出版風(fēng)格——伍聯(lián)德之后四任主編
第一節 充滿(mǎn)朝氣的上升時(shí)期——從周瘦鵑到梁得所
第二節 有驚無(wú)險的主編更換——從梁得所到馬國亮
第三節 一波三折的人事變動(dòng)——從馬國亮到張沅恒
第四章 摩登的風(fēng)向標——與《良友》同時(shí)期的藝術(shù)刊物與設計
第一節 利潤豐厚的出版事業(yè)和層出不窮的畫(huà)報
第二節 投資藝術(shù)雜志的慈善家邵洵美
本篇結論
第四篇 萬(wàn)籟鳴與影視動(dòng)漫設計圈的藝術(shù)家
第一章 風(fēng)靡中國的美國動(dòng)畫(huà)——中國動(dòng)畫(huà)電影的艱難起步
第一節 國際動(dòng)畫(huà)電影業(yè)風(fēng)生水起
第二節 中國本土動(dòng)畫(huà)電影業(yè)的艱難起步
第二章 青澀的處女作——萬(wàn)氏兄弟與中國本土動(dòng)畫(huà)的誕生
第一節 萬(wàn)氏四兄弟齊聚上海
第二節 多方籌措——從無(wú)到有的設備、原料和技術(shù)
第三節 保密核心技術(shù)——萬(wàn)氏兄弟與民國其他動(dòng)畫(huà)制作者
第四節 前赴后繼——早期其他形式的動(dòng)畫(huà)片
第三章 《白雪公主》與《鐵扇公主》——萬(wàn)氏兄弟動(dòng)畫(huà)設計風(fēng)格
第一節 從模仿到創(chuàng )造——中國動(dòng)畫(huà)造型設計的靈感來(lái)源
第二節 對傳統文化的融匯——剪紙動(dòng)畫(huà)片的誕生
第三節 難以調和的人際關(guān)系——萬(wàn)超塵與木偶片的誕生經(jīng)過(guò)
第四章 《大鬧天宮》的輝煌——實(shí)現創(chuàng )作中國風(fēng)格動(dòng)畫(huà)的人生夢(mèng)想
第一節 艱難的歷程——《大鬧天宮》的多舛命運
第二節 時(shí)尚兄弟連——萬(wàn)氏兄弟和張氏兄弟再次合作
第三節 “孫悟空”與“阿童木”——《大鬧天宮》的藝術(shù)成就
本篇結論
結語(yǔ)
參考文獻
附錄
后記
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