電影化敘事技巧與手段：經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-06-08 10:16
來(lái)源：京東
作者：京東
電影化敘事技巧與手段：經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析
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內容簡(jiǎn)介: 《電影化敘事技巧與手段：經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析》是一部探討電影敘事的重要理論著(zhù)作，也是林洪桐教授系列電影理論專(zhuān)著(zhù)帶有總結性的論著(zhù)。它凝聚了作者多年來(lái)對于電影藝術(shù)的思考，也展示了理論聯(lián)系創(chuàng )作實(shí)踐的生動(dòng)面貌。
作者簡(jiǎn)介: 林洪桐，北京電影學(xué)院教授，曾任青年電影制片廠(chǎng)編導、中國電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)、北京名人影視藝術(shù)學(xué)校校長(cháng)等職01992年獲得國務(wù)院授予的突出貢獻專(zhuān)家榮譽(yù)。
從教近50年，授課二萬(wàn)余課時(shí)，培養學(xué)生近千人。講授“表演藝術(shù)”“電影大師”“電影技巧與手段”“編劇技巧”“當代剪輯”等課程。曾任電影文學(xué)碩士研究生導師?！峨娪八囆g(shù)辭典》“表演學(xué)科”主編、《大百科全書(shū)》“電影表演藝術(shù)”大辭條撰稿人，提出“表演三圈論”“創(chuàng )作圍棋思維論”“表演生命學(xué)”等學(xué)說(shuō)。發(fā)表論文《當代電影表演斷想》《伯格曼的表演觀(guān)》等百余篇，撰寫(xiě)理論專(zhuān)著(zhù)《表演藝術(shù)教程》系列叢書(shū)、《銀幕技巧與手段》等共12部，共達一千余萬(wàn)字，曾獲優(yōu)秀教材一等獎、藝術(shù)學(xué)優(yōu)秀成果獎二等獎、高校優(yōu)秀暢銷(xiāo)書(shū)二等獎等。
創(chuàng )作影視劇本《寒夜》《北京人》等15部，編導電影、電視《多夢(mèng)時(shí)節》《死神與少女》等10余部，導演話(huà)劇《悲悼》《家》《羅密歐與朱麗葉》等20余部。作品曾獲金雞獎最佳兒童故事片獎及最佳表演獎、政府優(yōu)秀影片獎、“瓦爾納”國際電影節榮譽(yù)獎、美國“雙城國際電影節”優(yōu)秀影片獎、中國紅十字會(huì )及評論學(xué)會(huì )“人道主義精神獎”等，并選送“戛納”“南特”國際電影節展映。
曾任金雞獎評委（11屆、14屆、20屆）、金橋獎評委（3屆、4屆）、華表獎評委、十佳影視明星評委、電影百年“世紀杯”獎評委等。
從教近50年，授課二萬(wàn)余課時(shí)，培養學(xué)生近千人。講授“表演藝術(shù)”“電影大師”“電影技巧與手段”“編劇技巧”“當代剪輯”等課程。曾任電影文學(xué)碩士研究生導師?！峨娪八囆g(shù)辭典》“表演學(xué)科”主編、《大百科全書(shū)》“電影表演藝術(shù)”大辭條撰稿人，提出“表演三圈論”“創(chuàng )作圍棋思維論”“表演生命學(xué)”等學(xué)說(shuō)。發(fā)表論文《當代電影表演斷想》《伯格曼的表演觀(guān)》等百余篇，撰寫(xiě)理論專(zhuān)著(zhù)《表演藝術(shù)教程》系列叢書(shū)、《銀幕技巧與手段》等共12部，共達一千余萬(wàn)字，曾獲優(yōu)秀教材一等獎、藝術(shù)學(xué)優(yōu)秀成果獎二等獎、高校優(yōu)秀暢銷(xiāo)書(shū)二等獎等。
創(chuàng )作影視劇本《寒夜》《北京人》等15部，編導電影、電視《多夢(mèng)時(shí)節》《死神與少女》等10余部，導演話(huà)劇《悲悼》《家》《羅密歐與朱麗葉》等20余部。作品曾獲金雞獎最佳兒童故事片獎及最佳表演獎、政府優(yōu)秀影片獎、“瓦爾納”國際電影節榮譽(yù)獎、美國“雙城國際電影節”優(yōu)秀影片獎、中國紅十字會(huì )及評論學(xué)會(huì )“人道主義精神獎”等，并選送“戛納”“南特”國際電影節展映。
曾任金雞獎評委（11屆、14屆、20屆）、金橋獎評委（3屆、4屆）、華表獎評委、十佳影視明星評委、電影百年“世紀杯”獎評委等。
目錄:序一
序二
引言
第一章 電影化敘事
第一節 電影敘事
一、敘事藝術(shù)
二、電影化敘事
三、電影敘事的革命
第二節 電影化——劇作
一、創(chuàng )意與情節
二、劇作與文學(xué)價(jià)值
三、劇作與電影的綜合性
四、電影劇本的改編
五、電影劇本的撰寫(xiě)
第三節 電影化——導演
一、創(chuàng )意與構思
二、確立敘事結構
三、電影化語(yǔ)言敘事
四、有意味的藝術(shù)形式
五、現代創(chuàng )作觀(guān)念
六、總體把握與整合
七、電影場(chǎng)面調度
八、導演劇本寫(xiě)作
第四節 電影化敘事元素
一、時(shí)間敘事
二、空間敘事
三、視點(diǎn)敘事
四、視聽(tīng)敘事
五、結構敘事
第五節 電影化結構
一、電影結構的創(chuàng )作原則
二、電影結構的類(lèi)型
三、蒙太奇的劇作結構
四、繪畫(huà)、詩(shī)、散文的結構
五、紀實(shí)風(fēng)格的結構
六、多時(shí)空、多視點(diǎn)的結構
七、板塊式敘事結構
八、圓形敘事結構
九、心理線(xiàn)索結構
第二章 時(shí)間空間篇
第一節 電影時(shí)空的構成
第二節 電影的時(shí)空觀(guān)念
一、“時(shí)空的同化”
二、時(shí)空的自由性
三、無(wú)限中的有限
四、再造的藝術(shù)時(shí)空
五、非連續的連續
六、時(shí)空的運動(dòng)性
七、真實(shí)與內涵
八、視聽(tīng)組合
九、時(shí)空與敘事
十、時(shí)空與結構
第三節 能動(dòng)的電影時(shí)間
一、時(shí)間的主觀(guān)性
二、雕塑時(shí)光、創(chuàng )造節奏
三、時(shí)間的藝術(shù)處理
……
第三章 視覺(jué)語(yǔ)言篇
第四章 聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言篇
第五章 蒙太奇長(cháng)鏡頭
第六章 剪輯節奏篇
附錄一 參考書(shū)目
附錄二 推薦影片
附錄三 范例片目
序二
引言
第一章 電影化敘事
第一節 電影敘事
一、敘事藝術(shù)
二、電影化敘事
三、電影敘事的革命
第二節 電影化——劇作
一、創(chuàng )意與情節
二、劇作與文學(xué)價(jià)值
三、劇作與電影的綜合性
四、電影劇本的改編
五、電影劇本的撰寫(xiě)
第三節 電影化——導演
一、創(chuàng )意與構思
二、確立敘事結構
三、電影化語(yǔ)言敘事
四、有意味的藝術(shù)形式
五、現代創(chuàng )作觀(guān)念
六、總體把握與整合
七、電影場(chǎng)面調度
八、導演劇本寫(xiě)作
第四節 電影化敘事元素
一、時(shí)間敘事
二、空間敘事
三、視點(diǎn)敘事
四、視聽(tīng)敘事
五、結構敘事
第五節 電影化結構
一、電影結構的創(chuàng )作原則
二、電影結構的類(lèi)型
三、蒙太奇的劇作結構
四、繪畫(huà)、詩(shī)、散文的結構
五、紀實(shí)風(fēng)格的結構
六、多時(shí)空、多視點(diǎn)的結構
七、板塊式敘事結構
八、圓形敘事結構
九、心理線(xiàn)索結構
第二章 時(shí)間空間篇
第一節 電影時(shí)空的構成
第二節 電影的時(shí)空觀(guān)念
一、“時(shí)空的同化”
二、時(shí)空的自由性
三、無(wú)限中的有限
四、再造的藝術(shù)時(shí)空
五、非連續的連續
六、時(shí)空的運動(dòng)性
七、真實(shí)與內涵
八、視聽(tīng)組合
九、時(shí)空與敘事
十、時(shí)空與結構
第三節 能動(dòng)的電影時(shí)間
一、時(shí)間的主觀(guān)性
二、雕塑時(shí)光、創(chuàng )造節奏
三、時(shí)間的藝術(shù)處理
……
第三章 視覺(jué)語(yǔ)言篇
第四章 聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言篇
第五章 蒙太奇長(cháng)鏡頭
第六章 剪輯節奏篇
附錄一 參考書(shū)目
附錄二 推薦影片
附錄三 范例片目
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