好劇本是改出來(lái)的簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
好萊塢每年有55000多個(gè)劇本在編劇工會(huì )注冊，能被拍攝成電影的只有350個(gè)，從未有初稿直接被投拍！
改，繼續改，較著(zhù)勁改……
這才是編劇的自我修養！
本書(shū)幫你用“七個(gè)情節點(diǎn)”重筑故事結構
消滅平鋪直敘，錘煉直抵人心的對白
把一切平庸段落推倒重來(lái)
用“編劇節拍表”拷打故事節奏
讓塞在抽屜里的手稿重見(jiàn)天日！
作者特別提供自己的原創(chuàng )劇本《青少年》初稿及四次改稿案例，手把手教讀者細致修改劇本。
每位編劇都會(huì )遇到修改劇本的難題。本書(shū)不同于講授劇作基礎的教材，專(zhuān)門(mén)論述初稿寫(xiě)就之后，面對投資人、導演、競爭對手乃至自己的滿(mǎn)滿(mǎn)吐槽，究竟應該如何下筆修改。
在五花八門(mén)的建議中，到底該聽(tīng)取哪些？不要慌，本書(shū)教你強化故事結構、塑造稱(chēng)職角色、分析每場(chǎng)戲、推倒平庸段落、刪減無(wú)效場(chǎng)景、運用正確格式等，是編劇中箭后隨侍身畔的貼心助手。書(shū)中每一章都附有精心設計的寫(xiě)作練習，還特別提供了作者原創(chuàng )劇本《青少年》初稿及四次改稿案例。掙扎前行的你，正視自己費勁碼出的文字吧，鼓起勇氣，這就開(kāi)始！
保羅·齊特里克（Paul Chitlik），美國編劇、制片人、導演，現居加利福尼亞州伯班克市。他曾為怒族影業(yè)、瑞舍爾公司、主干線(xiàn)發(fā)行公司、普羅馬克公司等創(chuàng )作過(guò)若干故事片大綱及劇本，曾獲得美國編劇協(xié)會(huì )獎提名、同性戀反誹謗聯(lián)盟（GLAAD）媒體獎提名并榮膺創(chuàng )世紀獎（Genesis Award）。
他制作了多部影視劇作品，主要包括電影《婚紗》，電視劇《成長(cháng)沒(méi)煩惱》、新版《迷離時(shí)空》《兄弟》《電腦娃娃》《阿門(mén)》《勾引陌生人》《大人物》，電視電影《外星人綁架》等。
他還致力于教學(xué)，在美國加州大學(xué)洛杉磯分校、洛約拉馬利蒙特大學(xué)、加泰隆尼亞電影暨視聽(tīng)學(xué)院（ESCAC）、西班牙巴塞羅那大學(xué)電影學(xué)院等多所院校開(kāi)設編劇寫(xiě)作課程。
周舟，中國電影藝術(shù)研究中心電影學(xué)碩士，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒系博士，現就職于中國電影藝術(shù)研究中心。常年擔任《電影》雜志編輯、《看電影》雜志撰稿人，電影頻道《佳片有約》特約影評人。多年來(lái)致力于美國電影與好萊塢劇作研究，參與編寫(xiě)《歐洲電影賞析》，并有譯著(zhù)《電影的力量》《你的劇本遜斃了》《21天搞定電影劇本》等。
推薦語(yǔ)
前 言
第一章 強化故事和結構
方法，絕非律法
節拍表
發(fā)展次要情節
提高賭注
障 礙
誰(shuí)是真正的英雄？
第二章 強大的主角
人物與前提必須匹配
人物出自前提，前提來(lái)自人物
人物要匹配前提
人物塑造
動(dòng) 機
一 致
讓你的人物有看頭
目 標
缺 點(diǎn)
強化缺點(diǎn)
通過(guò)人物展現動(dòng)作
展示人物的其他方法
對 白
定義性臺詞
強化人物的核心情感關(guān)系
人物弧光
確保人物成為你心中的理想形象
現在如何？
第三章 稱(chēng)職的對手
增加深度
展示主人公的對手
第四章 確保每一場(chǎng)戲都充滿(mǎn)活力
“你需要什么”以及“你不需要什么”
怎么改寫(xiě)一場(chǎng)戲
演員的視點(diǎn)
段 落
第五章 寫(xiě)出精彩的描述性段落
利用潛臺詞強調含義
一個(gè)段落要多長(cháng)？
其他規則
他們曾用過(guò)的方法
第六章 主角身邊的配角
發(fā)展他們的性格
第七章 刪 減
縮減頁(yè)數的第一步
刪 戲
刪減對白
第八章 我進(jìn)行到哪里了？
“劇本現狀報告”
第九章 正確的形式
拼寫(xiě)、語(yǔ)法、標點(diǎn)符號和小數點(diǎn)
集中讀者的注意力
步 調
第十章 收 尾
還有一件事
劇本賣(mài)給誰(shuí)？
附錄一 《末路狂花》七個(gè)情節點(diǎn)
附錄二 《大公司小老板》節拍表
附錄三 《青少年》劇本改稿示例
圖片版權說(shuō)明
參考書(shū)目
出版后記
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