大耳朵圖圖之美食狂想曲：電影圖畫(huà)故事書(shū)（1）簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2019-10-16 14:37
來(lái)源：京東
作者：京東
大耳朵圖圖之美食狂想曲：電影圖畫(huà)故事書(shū)（1）
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內容簡(jiǎn)介: 1980年以來(lái)，大量當代文學(xué)作品改編成電影并獲得成功。這些文學(xué)作品何以被選擇？又何以改編成現在的樣子？
《改編的邏輯：電影導演與1980年以來(lái)的中國文學(xué)》通過(guò)深入考察謝晉、張藝謀、陳凱歌、姜文、張元等十二位著(zhù)名導演的改編經(jīng)歷，試圖揭示電影改編的內在邏輯。我們認為：導演是改編的中心環(huán)節，既是文學(xué)的讀者又是電影的作者，起著(zhù)決定性的作用；進(jìn)一步說(shuō)，導演的思想觀(guān)念、影像語(yǔ)言、個(gè)性風(fēng)格、市場(chǎng)意識等因素在改編過(guò)程中發(fā)揮著(zhù)重要作用。改編的過(guò)程即是作家的藝術(shù)與導演的藝術(shù)之間復雜的對話(huà)過(guò)程，《改編的邏輯：電影導演與1980年以來(lái)的中國文學(xué)》以豐富的個(gè)案研究致力于揭示這一過(guò)程。
《改編的邏輯：電影導演與1980年以來(lái)的中國文學(xué)》通過(guò)深入考察謝晉、張藝謀、陳凱歌、姜文、張元等十二位著(zhù)名導演的改編經(jīng)歷，試圖揭示電影改編的內在邏輯。我們認為：導演是改編的中心環(huán)節，既是文學(xué)的讀者又是電影的作者，起著(zhù)決定性的作用；進(jìn)一步說(shuō)，導演的思想觀(guān)念、影像語(yǔ)言、個(gè)性風(fēng)格、市場(chǎng)意識等因素在改編過(guò)程中發(fā)揮著(zhù)重要作用。改編的過(guò)程即是作家的藝術(shù)與導演的藝術(shù)之間復雜的對話(huà)過(guò)程，《改編的邏輯：電影導演與1980年以來(lái)的中國文學(xué)》以豐富的個(gè)案研究致力于揭示這一過(guò)程。
作者簡(jiǎn)介: 孔小彬，男，1978年生，江西九江人。文學(xué)博士，副教授。主持國家社科基金項目一項，江西省社科規劃項目?jì)身?，發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。
目錄:引論
第一章 讀者理論視野下的電影改編研究
第二章 “視域融合”——作為“前理解”的思想觀(guān)念
第一節 謝晉：主流意識形態(tài)的世俗化
第二節 黃健中：改編中的理論自覺(jué)
第三節 謝飛：理想主義與教化意識
第三章 “具體化”——影像藝術(shù)與原作的創(chuàng )造性對話(huà)
第一節 張藝謀：攝影師眼中的文學(xué)圖景
第二節 陳凱歌：影像的寓言結構
第三節 霍建起：唯美與詩(shī)化的影像
第四章 選擇與“誤讀”的偏執——導演個(gè)性風(fēng)格的同化力量
第一節 姜文：表演的張力與風(fēng)格的強烈
第二節 張元：邊緣人的身份認同與叛逆的文本選擇
第三節 黃建新：荒誕的現實(shí)及其結構
第五章 “闡釋群體”——市場(chǎng)意識的滲透
第一節 馮小剛：商業(yè)的與人文的標準
第二節 滕文驥：大眾化的稀釋策略
第三節 夏鋼：都市言情小說(shuō)的樸素闡釋
結語(yǔ) 從作家的藝術(shù)到導演的藝術(shù)
附錄 本書(shū)所涉導演之電影改編目錄
參考文獻
第一章 讀者理論視野下的電影改編研究
第二章 “視域融合”——作為“前理解”的思想觀(guān)念
第一節 謝晉：主流意識形態(tài)的世俗化
第二節 黃健中：改編中的理論自覺(jué)
第三節 謝飛：理想主義與教化意識
第三章 “具體化”——影像藝術(shù)與原作的創(chuàng )造性對話(huà)
第一節 張藝謀：攝影師眼中的文學(xué)圖景
第二節 陳凱歌：影像的寓言結構
第三節 霍建起：唯美與詩(shī)化的影像
第四章 選擇與“誤讀”的偏執——導演個(gè)性風(fēng)格的同化力量
第一節 姜文：表演的張力與風(fēng)格的強烈
第二節 張元：邊緣人的身份認同與叛逆的文本選擇
第三節 黃建新：荒誕的現實(shí)及其結構
第五章 “闡釋群體”——市場(chǎng)意識的滲透
第一節 馮小剛：商業(yè)的與人文的標準
第二節 滕文驥：大眾化的稀釋策略
第三節 夏鋼：都市言情小說(shuō)的樸素闡釋
結語(yǔ) 從作家的藝術(shù)到導演的藝術(shù)
附錄 本書(shū)所涉導演之電影改編目錄
參考文獻
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