流動(dòng)的影像：電影三部曲研究簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2021-01-15 10:01
來(lái)源：京東
作者：京東
流動(dòng)的影像：電影三部曲研究
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編輯推薦: 《流動(dòng)的影像：電影三部曲研究》分為三部分?！吧L(cháng)流：遠去的大師”選取小津安二郎、黑澤明、希區柯克、萊昂內、維斯康蒂、阿巴斯和路易·馬勒的若干三部曲，嘗試還原他們在國別電影史和世界電影史中的位置，并對他們的電影美學(xué)進(jìn)行整體描述。通過(guò)寫(xiě)作，作者符曉對這些導演及其周邊電影史有了更深入的了解。因此這些文章并不是理論的創(chuàng )新，毋寧說(shuō)是對電影史的某種確認或重構。
內容簡(jiǎn)介: 《流動(dòng)的影像：電影三部曲研究》選取20位世界電影史上的電影大師、當代歐洲比較活躍的電影先鋒和在國際上享有聲譽(yù)的華語(yǔ)電影導演為研究對象，對他們的電影三部曲進(jìn)行分析。試圖以三部曲為中心回答如下問(wèn)題：在世界電影史演進(jìn)的過(guò)程中，本然被看作具有重要電影史意義的導演對世界電影具有怎樣的開(kāi)拓性？他們對后世的影響在自己的影片中存在著(zhù)怎樣的表現？在一個(gè)電影全球化的時(shí)代，自1980年代以來(lái)的歐洲電影導演對電影本體進(jìn)行了怎樣的新思考？他們是否依然執著(zhù)于1895年以來(lái)的電影自律性？他們是在用事件表達影像還是在用影像表達事件？在華語(yǔ)電影和世界電影概念界限日漸模糊的今天，華語(yǔ)電影導演為什么會(huì )引起西方影評人的持續性關(guān)注？他們的電影美學(xué)和修辭是已經(jīng)與“世界電影”融為一體還是僅僅存在于電影“新浪潮”的廣域之中？
作者簡(jiǎn)介: 符曉（1986- ），男，遼寧錦州人，東北師范大學(xué)文學(xué)院文學(xué)博士，東北師范大學(xué)與巴黎第八大學(xué)聯(lián)合培養博士（2013-2014），主要從事中國現代美學(xué)研究，并在藝術(shù)史、思想史方向有計劃地拓展新話(huà)題。
目錄:影像，值得歌頌（代序）
生生長(cháng)流：遠去的大師
嫁女三部曲：小津安二郎的倫理敘事與戰后現代性
武士三部曲：黑澤明的西方化與世界性
公寓三部曲：希區柯克的敘事邏輯
鏢客三部曲：萊昂內的“通心粉西部片”及其“現代”表征
德意志三部曲：晚期維斯康蒂與新現實(shí)主義的斷裂
鄉村三部曲：阿巴斯·基亞羅斯塔米的詩(shī)意現實(shí)主義
孩子三部曲：路易·馬勒的歷史影像與“輕逸”美學(xué)
撒旦探戈：歐洲的先鋒
勞工三部曲：阿基·考里斯馬基的底層敘事與民間政治學(xué)
南斯拉夫三部曲：埃米爾·庫斯圖里卡的馬戲團美學(xué)
冰川三部曲：邁克爾·哈內克的暴力與冷靜
文學(xué)三部曲：貝拉·塔爾的沉思電影及其美學(xué)
方泰尼亞三部曲：佩德羅·科斯塔的政治詩(shī)學(xué)
生活三部曲：羅伊·安德森的深焦長(cháng)鏡頭與電影圖像學(xué)
獨立時(shí)代：華語(yǔ)的側影
客棧三部曲：胡金銓的武俠電影與民族印記
混亂三部曲：早期徐克的影像世界與電影史意義
悲情三部曲：侯孝賢的新歷史主義與中國性
新臺北三部曲：楊德昌的都市現代性與生活哲學(xué)
六十年代三部曲：王家衛的時(shí)空當代性與作者策略
父親三部曲：早期李安的跨語(yǔ)際影像與古今中西之爭
故鄉三部曲：賈樟柯的現實(shí)感與世界性
致謝
生生長(cháng)流：遠去的大師
嫁女三部曲：小津安二郎的倫理敘事與戰后現代性
武士三部曲：黑澤明的西方化與世界性
公寓三部曲：希區柯克的敘事邏輯
鏢客三部曲：萊昂內的“通心粉西部片”及其“現代”表征
德意志三部曲：晚期維斯康蒂與新現實(shí)主義的斷裂
鄉村三部曲：阿巴斯·基亞羅斯塔米的詩(shī)意現實(shí)主義
孩子三部曲：路易·馬勒的歷史影像與“輕逸”美學(xué)
撒旦探戈：歐洲的先鋒
勞工三部曲：阿基·考里斯馬基的底層敘事與民間政治學(xué)
南斯拉夫三部曲：埃米爾·庫斯圖里卡的馬戲團美學(xué)
冰川三部曲：邁克爾·哈內克的暴力與冷靜
文學(xué)三部曲：貝拉·塔爾的沉思電影及其美學(xué)
方泰尼亞三部曲：佩德羅·科斯塔的政治詩(shī)學(xué)
生活三部曲：羅伊·安德森的深焦長(cháng)鏡頭與電影圖像學(xué)
獨立時(shí)代：華語(yǔ)的側影
客棧三部曲：胡金銓的武俠電影與民族印記
混亂三部曲：早期徐克的影像世界與電影史意義
悲情三部曲：侯孝賢的新歷史主義與中國性
新臺北三部曲：楊德昌的都市現代性與生活哲學(xué)
六十年代三部曲：王家衛的時(shí)空當代性與作者策略
父親三部曲：早期李安的跨語(yǔ)際影像與古今中西之爭
故鄉三部曲：賈樟柯的現實(shí)感與世界性
致謝
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