中國當代藝術(shù)批評文庫：楊小彥自選集簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2019-11-25 16:29
來(lái)源：京東
作者：京東
中國當代藝術(shù)批評文庫：楊小彥自選集
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編輯推薦: 《中國當代藝術(shù)批評文庫》，全套共計20冊，分別包含：《殷雙喜自選集》《朱其自選集》《楊小彥自選集》《冀少峰自選集》《鄒躍進(jìn)自選集》《陳默自選集》《魯虹自選集》《彭德自選集》《孫振華自選集》《王林自選集》《俞可自選集》《吳自選集亮》《馬欽忠自選集》《吳鴻自選集》《顧丞峰自選集》《王端廷自選集》《劉淳自選集》《李曉峰自選集》《呂澎自選集》《高嶺自選集》。
這套文庫以“自選集”的形式收錄了中國藝術(shù)批評領(lǐng)域大部分50后、60后批評家的作品，這些作品均是每位作者1990年代以來(lái)學(xué)術(shù)成果的菁華。這些文字在見(jiàn)證和記錄中國當代藝術(shù)的成長(cháng)史、梳理其發(fā)展脈絡(luò )及未來(lái)趨勢的同時(shí)，更直接指向的則是全面展現中國當代藝術(shù)批評的整體實(shí)績(jì)。
《中國當代藝術(shù)批評文庫》（共計20冊）體現了作者們對中國當代藝術(shù)體驗與感悟，是對中國當代藝術(shù)的一次從宏觀(guān)到微觀(guān)的全面回顧、分析和總結。相關(guān)文章極具文獻價(jià)值，具有翔實(shí)珍貴的文獻史料參考意義。語(yǔ)言風(fēng)格平實(shí)樸素，使深刻的學(xué)術(shù)觀(guān)點(diǎn)明白易懂。
這套文庫以“自選集”的形式收錄了中國藝術(shù)批評領(lǐng)域大部分50后、60后批評家的作品，這些作品均是每位作者1990年代以來(lái)學(xué)術(shù)成果的菁華。這些文字在見(jiàn)證和記錄中國當代藝術(shù)的成長(cháng)史、梳理其發(fā)展脈絡(luò )及未來(lái)趨勢的同時(shí)，更直接指向的則是全面展現中國當代藝術(shù)批評的整體實(shí)績(jì)。
《中國當代藝術(shù)批評文庫》（共計20冊）體現了作者們對中國當代藝術(shù)體驗與感悟，是對中國當代藝術(shù)的一次從宏觀(guān)到微觀(guān)的全面回顧、分析和總結。相關(guān)文章極具文獻價(jià)值，具有翔實(shí)珍貴的文獻史料參考意義。語(yǔ)言風(fēng)格平實(shí)樸素，使深刻的學(xué)術(shù)觀(guān)點(diǎn)明白易懂。
內容簡(jiǎn)介: 《中國當代藝術(shù)批評文庫：楊小彥自選集》是“中國當代批評文庫”之一，《楊小彥自選集》全書(shū)分三個(gè)部分：現場(chǎng)觀(guān)察、理論批判、城市意識，作者用飽有激情和穿透力的語(yǔ)言分析了1990年代以來(lái)中國當代藝術(shù)家的個(gè)案，并切中肯綮地指出藝術(shù)批評在當下面臨的嚴峻挑戰。作者通過(guò)這些個(gè)案的分析，展現了其充滿(mǎn)個(gè)性的批評，讀來(lái)如激湍奔流，驚雷乍起。
作者簡(jiǎn)介: 楊小彥，1957年生于廣州。1982年廣州美術(shù)學(xué)院油系畫(huà)本科，1987年廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史研究生、碩士；2004年華南理工大學(xué)建筑史工學(xué)博士?，F為中山大學(xué)傳播與設計學(xué)院博士、博士生導師、副院長(cháng)；廣州美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院客座教授、碩士生導師。除從事藝術(shù)理論、視覺(jué)傳播研究外還從事藝術(shù)創(chuàng )作。
目錄:001 現場(chǎng)觀(guān)察
003 反抗的利潤——跨文化的藝術(shù)現實(shí)及其獲利方式
010 漫畫(huà)是自由的尺度
015 創(chuàng )新的焦慮——從一個(gè)水墨畫(huà)家在海外的遭遇談起
024 重建藝術(shù)家對社會(huì )的關(guān)懷
029 2006-2007：“中國奇跡”中的當代藝術(shù)
——廣東人民出版社《藝術(shù)中國：2007》原序
036 重返現場(chǎng)
——對中國當代藝術(shù)發(fā)展之內部變遷的一種個(gè)人觀(guān)察
046 當“實(shí)驗藝術(shù)”泛濫時(shí)——貢布里希在中國的世俗化
054 藝術(shù)史寫(xiě)作的隱形框架與利益取向
064 三地孤棲——香港、深圳與廣州的文化隔離
069 理論批判
071 美學(xué)實(shí)踐觀(guān)之批判
——對李澤厚《批判哲學(xué)的批判》的批評性閱讀
098 站在文圖之間
110 讀圖時(shí)代
117 面對常識——貢布里希的價(jià)值
121 身體與意識形態(tài)
——關(guān)于“孝道”與“道成肉身”的提綱
132 性感的自然——風(fēng)景中的性別主義
140 場(chǎng)景與儀式——論視覺(jué)的政治修辭術(shù)
172 承認的藝術(shù)家
——作為社會(huì )身份之“藝術(shù)”“藝術(shù)家”及其承認的邏輯
179 我們時(shí)代的藝術(shù)理想
188 寫(xiě)實(shí)主義在中國
——中國現代藝術(shù)語(yǔ)境中的“西方主義”及其實(shí)踐
197 城市意識
199 超大城市、城鄉沖突與城市貧困化
210 違章城市——集體無(wú)意識的民間狂歡
219 城市鏡像：視覺(jué)與心理雙重置換
231 為一座沒(méi)有公共雕塑的城市而奮斗
237 城中村現象：瘡疤與生產(chǎn)
240 城中村：重要的不是好看，而是合理
243 想毀掉一座城市嗎? 多搞幾個(gè)“節”!
251 城市剃刀
254 還城市自然生長(cháng)的權利
256 光溜溜的現代性——城市政績(jì)的一種擴張策略
259 后望與前瞻——與劉淳對話(huà)
285 后記 一個(gè)人的想法
003 反抗的利潤——跨文化的藝術(shù)現實(shí)及其獲利方式
010 漫畫(huà)是自由的尺度
015 創(chuàng )新的焦慮——從一個(gè)水墨畫(huà)家在海外的遭遇談起
024 重建藝術(shù)家對社會(huì )的關(guān)懷
029 2006-2007：“中國奇跡”中的當代藝術(shù)
——廣東人民出版社《藝術(shù)中國：2007》原序
036 重返現場(chǎng)
——對中國當代藝術(shù)發(fā)展之內部變遷的一種個(gè)人觀(guān)察
046 當“實(shí)驗藝術(shù)”泛濫時(shí)——貢布里希在中國的世俗化
054 藝術(shù)史寫(xiě)作的隱形框架與利益取向
064 三地孤棲——香港、深圳與廣州的文化隔離
069 理論批判
071 美學(xué)實(shí)踐觀(guān)之批判
——對李澤厚《批判哲學(xué)的批判》的批評性閱讀
098 站在文圖之間
110 讀圖時(shí)代
117 面對常識——貢布里希的價(jià)值
121 身體與意識形態(tài)
——關(guān)于“孝道”與“道成肉身”的提綱
132 性感的自然——風(fēng)景中的性別主義
140 場(chǎng)景與儀式——論視覺(jué)的政治修辭術(shù)
172 承認的藝術(shù)家
——作為社會(huì )身份之“藝術(shù)”“藝術(shù)家”及其承認的邏輯
179 我們時(shí)代的藝術(shù)理想
188 寫(xiě)實(shí)主義在中國
——中國現代藝術(shù)語(yǔ)境中的“西方主義”及其實(shí)踐
197 城市意識
199 超大城市、城鄉沖突與城市貧困化
210 違章城市——集體無(wú)意識的民間狂歡
219 城市鏡像：視覺(jué)與心理雙重置換
231 為一座沒(méi)有公共雕塑的城市而奮斗
237 城中村現象：瘡疤與生產(chǎn)
240 城中村：重要的不是好看，而是合理
243 想毀掉一座城市嗎? 多搞幾個(gè)“節”!
251 城市剃刀
254 還城市自然生長(cháng)的權利
256 光溜溜的現代性——城市政績(jì)的一種擴張策略
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