傳媒藝術(shù)學(xué)文叢·戲劇與影視：融合時(shí)代的傳媒藝術(shù)簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2021-01-15 10:01
來(lái)源：京東
作者：京東
傳媒藝術(shù)學(xué)文叢·戲劇與影視：融合時(shí)代的傳媒藝術(shù)
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內容簡(jiǎn)介: 這個(gè)時(shí)代，不僅是我們耳熟能詳的“媒介融合”時(shí)代，也是一個(gè)“藝術(shù)融合”時(shí)代；特別是影視藝術(shù)的新媒體化，使藝術(shù)的諸多創(chuàng )作元素、呈現樣態(tài)、傳播手段顯著(zhù)交融。
傳媒藝術(shù)研究是藝術(shù)融合時(shí)代藝術(shù)學(xué)發(fā)展的必然選擇。傳媒藝術(shù)研究通過(guò)融合的方式，將以攝影藝術(shù)、電影藝術(shù)、廣播電視藝術(shù)、新媒體藝術(shù)為主的機械復制時(shí)代以降的藝術(shù)形式，視作一個(gè)藝術(shù)族群，并從整體上考察傳媒藝術(shù)族群的一系列問(wèn)題。
《傳媒藝術(shù)學(xué)文叢·戲劇與影視：融合時(shí)代的傳媒藝術(shù)》不僅從藝術(shù)學(xué)角度重點(diǎn)探討了藝術(shù)融合問(wèn)題，還從新聞傳播學(xué)、文化學(xué)等角度探討了與之相關(guān)聯(lián)的媒介融合、文化融合問(wèn)題。
傳媒藝術(shù)研究是藝術(shù)融合時(shí)代藝術(shù)學(xué)發(fā)展的必然選擇。傳媒藝術(shù)研究通過(guò)融合的方式，將以攝影藝術(shù)、電影藝術(shù)、廣播電視藝術(shù)、新媒體藝術(shù)為主的機械復制時(shí)代以降的藝術(shù)形式，視作一個(gè)藝術(shù)族群，并從整體上考察傳媒藝術(shù)族群的一系列問(wèn)題。
《傳媒藝術(shù)學(xué)文叢·戲劇與影視：融合時(shí)代的傳媒藝術(shù)》不僅從藝術(shù)學(xué)角度重點(diǎn)探討了藝術(shù)融合問(wèn)題，還從新聞傳播學(xué)、文化學(xué)等角度探討了與之相關(guān)聯(lián)的媒介融合、文化融合問(wèn)題。
作者簡(jiǎn)介: 劉俊，中國傳媒大學(xué)教師，《現代傳播》責任編輯，為我國傳媒藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域第1個(gè)博士學(xué)位獲授者。
近年來(lái)發(fā)表學(xué)術(shù)論文70余篇，論文多次被《人大復印報刊資料》《新華文摘》轉載、轉摘；出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)、編著(zhù)、教材4部。
作為第1或主要參加者參與國家社科基金重大攻關(guān)項目2項，其他國家省部級課題10項。多次獲中國電視文藝“星光獎”等獎項。
曾在中央電視臺《新聞聯(lián)播》部、臺灣電視臺新聞部參與采編播工作。曾赴英國牛津大學(xué)等境外高校進(jìn)修訪(fǎng)學(xué)。兼任首都文化智庫顧問(wèn)，多家CSSCI核心期刊審稿專(zhuān)家；參與中央電視臺及省級衛視諸多重點(diǎn)節目的策劃與評價(jià)。
近年來(lái)發(fā)表學(xué)術(shù)論文70余篇，論文多次被《人大復印報刊資料》《新華文摘》轉載、轉摘；出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)、編著(zhù)、教材4部。
作為第1或主要參加者參與國家社科基金重大攻關(guān)項目2項，其他國家省部級課題10項。多次獲中國電視文藝“星光獎”等獎項。
曾在中央電視臺《新聞聯(lián)播》部、臺灣電視臺新聞部參與采編播工作。曾赴英國牛津大學(xué)等境外高校進(jìn)修訪(fǎng)學(xué)。兼任首都文化智庫顧問(wèn)，多家CSSCI核心期刊審稿專(zhuān)家；參與中央電視臺及省級衛視諸多重點(diǎn)節目的策劃與評價(jià)。
目錄:Contents
序一 胡智鋒
序二 鄭貞銘
引言
上編 藝術(shù)融合：作為藝術(shù)類(lèi)型的傳媒藝術(shù)
第一章 傳媒藝術(shù)的命名界定與基本特征
第一節 問(wèn)題的提出：現實(shí)與歷史的探問(wèn)
第二節 交叉的界定：何謂傳媒藝術(shù)族群
第三節 科技性：傳媒藝術(shù)基本特征之一
第四節 媒介性：傳媒藝術(shù)基本特征之二
第五節 大眾參與性：傳媒藝術(shù)基本特征之三
第二章 傳媒藝術(shù)的理論建構與實(shí)踐狀態(tài)
第一節 傳媒藝術(shù)的實(shí)踐前奏與研究前奏
第二節 傳媒藝術(shù)研究與傳媒藝術(shù)學(xué)建構
第三節 實(shí)踐示例：綜藝大時(shí)代的井噴景觀(guān)
中編 媒介融合：作為傳播策略的傳媒藝術(shù)
第三章 對內：賦權生態(tài)下傳統媒體如何轉型傳播策略
第一節 賦權時(shí)代里的新聞之變：基于時(shí)政新聞的突破口
第二節 傳媒領(lǐng)導者的素養提升：傳統媒體發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)
第三節 整體性策略：融合時(shí)代電視是否將死與活力何在
第四章 對外：融合時(shí)代里中國傳媒如何面對國際傳播
第一節 中國形象與軟實(shí)力的困境：亟待提高的中國國際傳播力
第二節 主體、訴求、渠道、類(lèi)型：提升國際傳播力的四重策略
下編 文化融合：作為文化景觀(guān)的傳媒藝術(shù)
第五章 自由化、去核化、消費化：傳媒藝術(shù)文化特征
第一節 藝術(shù)創(chuàng )作的模擬／虛擬與自由文化
第二節 藝術(shù)傳播的去中心與后現代文化
第三節 藝術(shù)接受的資本邏輯與消費文化
第六章 均一化、欲望化、庸?；簜髅剿囆g(shù)文化批判
第一節 文化目標性反思：被均一化的人
第二節 文化手段性反思：被欲望化的人
第三節 文化結果性反思：被庸?；娜?
第四節 終問(wèn)：追尋愛(ài)與善意的傳媒藝術(shù)
后記
序一 胡智鋒
序二 鄭貞銘
引言
上編 藝術(shù)融合：作為藝術(shù)類(lèi)型的傳媒藝術(shù)
第一章 傳媒藝術(shù)的命名界定與基本特征
第一節 問(wèn)題的提出：現實(shí)與歷史的探問(wèn)
第二節 交叉的界定：何謂傳媒藝術(shù)族群
第三節 科技性：傳媒藝術(shù)基本特征之一
第四節 媒介性：傳媒藝術(shù)基本特征之二
第五節 大眾參與性：傳媒藝術(shù)基本特征之三
第二章 傳媒藝術(shù)的理論建構與實(shí)踐狀態(tài)
第一節 傳媒藝術(shù)的實(shí)踐前奏與研究前奏
第二節 傳媒藝術(shù)研究與傳媒藝術(shù)學(xué)建構
第三節 實(shí)踐示例：綜藝大時(shí)代的井噴景觀(guān)
中編 媒介融合：作為傳播策略的傳媒藝術(shù)
第三章 對內：賦權生態(tài)下傳統媒體如何轉型傳播策略
第一節 賦權時(shí)代里的新聞之變：基于時(shí)政新聞的突破口
第二節 傳媒領(lǐng)導者的素養提升：傳統媒體發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)
第三節 整體性策略：融合時(shí)代電視是否將死與活力何在
第四章 對外：融合時(shí)代里中國傳媒如何面對國際傳播
第一節 中國形象與軟實(shí)力的困境：亟待提高的中國國際傳播力
第二節 主體、訴求、渠道、類(lèi)型：提升國際傳播力的四重策略
下編 文化融合：作為文化景觀(guān)的傳媒藝術(shù)
第五章 自由化、去核化、消費化：傳媒藝術(shù)文化特征
第一節 藝術(shù)創(chuàng )作的模擬／虛擬與自由文化
第二節 藝術(shù)傳播的去中心與后現代文化
第三節 藝術(shù)接受的資本邏輯與消費文化
第六章 均一化、欲望化、庸?；簜髅剿囆g(shù)文化批判
第一節 文化目標性反思：被均一化的人
第二節 文化手段性反思：被欲望化的人
第三節 文化結果性反思：被庸?；娜?
第四節 終問(wèn)：追尋愛(ài)與善意的傳媒藝術(shù)
后記
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