BBC藝術(shù)經(jīng)典三部曲：新藝術(shù)的震撼簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2 《新藝術(shù)的震撼》全球觀(guān)看人數超過(guò)2500萬(wàn)，堪稱(chēng)“紀錄片拍攝技藝與主持人敘事魅力的完美結合”。上世紀九十年代被評為“有史以來(lái)拍的*好的藝術(shù)紀錄片”。在電視上沒(méi)法進(jìn)行抽象辯論，也沒(méi)法展開(kāi)冗長(cháng)的分類(lèi)。對作者休斯而言，圖書(shū)更能展現其對現代藝術(shù)的精妙評論。
2 學(xué)識淵博 + 熱情洋溢 + 咄咄逼人，羅伯特·休斯被《紐約時(shí)報》譽(yù)為“世界上*著(zhù)名的藝術(shù)批評家”。這位操著(zhù)澳洲口音的彪形大漢，是藝術(shù)批評界的“生猛海鮮”，也是有名的“毒舌”。在《新藝術(shù)的震撼中》，休斯掙脫范式思維之網(wǎng)、躍出專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)之池，以其特有的話(huà)語(yǔ)風(fēng)格為大師和大眾之間搭起一座橋梁。正如他在評價(jià)德國新客觀(guān)主義畫(huà)家喬治·格羅茲所寫(xiě)道，“他惡心的不是藝術(shù)，而是全人類(lèi)”。
2 理解西方藝術(shù)與社會(huì )關(guān)系至為重要的一環(huán)，從1880至1980，聚焦人類(lèi)歷史百年激蕩中的藝術(shù)流變。前衛的工程技術(shù)似乎與先鋒的藝術(shù)，有著(zhù)某種共同之處。當文化進(jìn)入了批量化生產(chǎn)、工業(yè)化死亡的時(shí)代，藝術(shù)中文字和圖像的命運也隨之徹底改變。藝術(shù)，以悲觀(guān)主義本質(zhì)的震撼性，意在取代世界?！缎滤囆g(shù)的震撼》向讀者揭示，新的創(chuàng )造循環(huán)讓“明天的世界，就是今天！”
由BBC制作的電視紀錄片《新藝術(shù)的震撼》首播于1980年，全球觀(guān)看人數超過(guò)2500萬(wàn)，被譽(yù)為“紀錄片拍攝技藝與主持人敘事魅力的完美結合”。同名圖書(shū)甫一出版，即成為二十世紀八九十年代院校師生和文藝愛(ài)好者理解西方現代藝術(shù)的入門(mén)讀本。
書(shū)中以八個(gè)理解現代藝術(shù)的重要主題為框架，多維角度勾畫(huà)出西方藝術(shù)的百年流變——1780年的異域情調，如何成為1880年的新鮮論調，又何以淪為1980年的陳詞濫調。作者以犀利精妙的筆觸，探求藝術(shù)更為完整的真實(shí)——藝術(shù)與社會(huì )時(shí)代的關(guān)系。
羅伯特?休斯（Robert Hughes，1938－2012）
澳大利亞人，當代著(zhù)名藝術(shù)評論家、作家、歷史學(xué)家。他曾任美國《時(shí)代》周刊的首席藝術(shù)評論員，并為該刊撰寫(xiě)藝術(shù)評論長(cháng)達三十年之久。在當代藝術(shù)運動(dòng)不被認可的歲月里，他化身成為了傳統主義的鞭笞者和一名藝術(shù)斗士。曾著(zhù)有《絕對批評》、《致命的海灘》等。
第一章 機械天堂
第二章 權力的嘴臉
第三章 愉悅的風(fēng)景
第四章 烏托邦的麻煩
第五章 自由的門(mén)檻
第六章 來(lái)自邊緣的景色
第七章 作為自然的文化
第八章 已經(jīng)成為過(guò)去的將來(lái)
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