什么是電影敘事學(xué)簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2019-12-12 18:12
來(lái)源：京東
作者：京東
什么是電影敘事學(xué)
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內容簡(jiǎn)介: 《什么是電影敘事學(xué)》寫(xiě)作于1989年至1990年，當時(shí)，敘事研究在電影領(lǐng)域已經(jīng)歷了10年的蓬勃發(fā)展。事實(shí)上，影片敘事學(xué)早些年就已存在，許多專(zhuān)家發(fā)表了論述這一問(wèn)題的專(zhuān)著(zhù)，明確提出了影片敘事學(xué)。與克里斯蒂安·麥茨所建立的、主要是闡明隱喻性的“電影語(yǔ)言”的實(shí)質(zhì)的電影符號學(xué)不同，這些作者全都將理解電影敘事放在他們的研究工作的中心。
這當然不是說(shuō)，敘事問(wèn)題在麥茨的著(zhù)述中不存在。人們甚至可以說(shuō)，符號學(xué)在電影領(lǐng)域的最初發(fā)展正是受到敘事學(xué)問(wèn)題的一些“傳染”，就像麥茨所說(shuō)，電影將敘事性“深深嵌入自己的體內”，這很快把他引到“虛構故事”的道路上。然而，這位法國符號學(xué)家的首要目標介于安德烈·巴贊的傳統和語(yǔ)言學(xué)的模式之間，旨在表明電影中的世界怎樣成為話(huà)語(yǔ)，也就是思考電影畫(huà)面的符號學(xué)屬性。因此，麥茨更加注重思考電影語(yǔ)言的表意能力，較少思考電影所顯示的講述能力。這從他為符號學(xué)確定的研究問(wèn)題中得到證實(shí)：
“電影如何表示連續、進(jìn)展、時(shí)間的間斷、因果性、對立關(guān)系、空間的遠近等等，這些都是電影符號學(xué)所面臨的中心問(wèn)題?！?
可見(jiàn)，這里的設問(wèn)是符號學(xué)性質(zhì)的，但這些研究對象（連續、進(jìn)展、時(shí)間的間斷、因果性、對立關(guān)系、空間的遠近等）常涉及的卻是敘事學(xué)。應當說(shuō)，敘事學(xué)與電影很快就緊密結合并不出入意外。關(guān)于影片是敘事以及影片的敘事受到影片敘述者的支配這種觀(guān)念，沒(méi)有用多少時(shí)間就得以樹(shù)立。事實(shí)上，還在20世紀60年代敘事學(xué)作為自主的學(xué)科首先在文學(xué)領(lǐng)域發(fā)展起來(lái)以前，這一觀(guān)念已經(jīng)被普遍地接受。阿爾貝·拉費40年代末在法國雜志《現代》上發(fā)表的一系列文章足以提供證據。拉費在他的文章里已經(jīng)談到“視點(diǎn)”和“敘述”，盡管他所用的一些表述難免還不成熟：“敘述的功能”、“透視中心”、“視界的常設中心”、“目視的角度”。
這當然不是說(shuō)，敘事問(wèn)題在麥茨的著(zhù)述中不存在。人們甚至可以說(shuō)，符號學(xué)在電影領(lǐng)域的最初發(fā)展正是受到敘事學(xué)問(wèn)題的一些“傳染”，就像麥茨所說(shuō)，電影將敘事性“深深嵌入自己的體內”，這很快把他引到“虛構故事”的道路上。然而，這位法國符號學(xué)家的首要目標介于安德烈·巴贊的傳統和語(yǔ)言學(xué)的模式之間，旨在表明電影中的世界怎樣成為話(huà)語(yǔ)，也就是思考電影畫(huà)面的符號學(xué)屬性。因此，麥茨更加注重思考電影語(yǔ)言的表意能力，較少思考電影所顯示的講述能力。這從他為符號學(xué)確定的研究問(wèn)題中得到證實(shí)：
“電影如何表示連續、進(jìn)展、時(shí)間的間斷、因果性、對立關(guān)系、空間的遠近等等，這些都是電影符號學(xué)所面臨的中心問(wèn)題?！?
可見(jiàn)，這里的設問(wèn)是符號學(xué)性質(zhì)的，但這些研究對象（連續、進(jìn)展、時(shí)間的間斷、因果性、對立關(guān)系、空間的遠近等）常涉及的卻是敘事學(xué)。應當說(shuō)，敘事學(xué)與電影很快就緊密結合并不出入意外。關(guān)于影片是敘事以及影片的敘事受到影片敘述者的支配這種觀(guān)念，沒(méi)有用多少時(shí)間就得以樹(shù)立。事實(shí)上，還在20世紀60年代敘事學(xué)作為自主的學(xué)科首先在文學(xué)領(lǐng)域發(fā)展起來(lái)以前，這一觀(guān)念已經(jīng)被普遍地接受。阿爾貝·拉費40年代末在法國雜志《現代》上發(fā)表的一系列文章足以提供證據。拉費在他的文章里已經(jīng)談到“視點(diǎn)”和“敘述”，盡管他所用的一些表述難免還不成熟：“敘述的功能”、“透視中心”、“視界的常設中心”、“目視的角度”。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:中文版前言
導言
I．口頭敘事、書(shū)寫(xiě)敘事、影片敘事
Ⅱ．敘事學(xué)和電影．_
Ⅲ．結構主義浪潮的一份遺產(chǎn)
Ⅳ．先驅者之一：阿爾貝·拉費
1 電影與敘事
I．什么是敘事？
I．1 -個(gè)敘事有一個(gè)開(kāi)頭和一個(gè)結尾
I．2 敘事是一個(gè)雙重的時(shí)間段落
I．3 任何敘述都是一種話(huà)語(yǔ)
I．4 敘事的感知使被講述的事件
“非現實(shí)化
I．5 一個(gè)敘事是一系列事件的整體
II．什么是電影敘事？
III．電影敘事的誕生
IV．敘述與演示
V．有聲電影：一種雙重的敘事
VI．什么是虛構的敘事？
VII．非影片的現實(shí)和虛構的世界
2 陳述和敘述
I．敘事學(xué)研究方法之一：從影片到敘述機制
I．1 從陳述到敘述
I．2 明現敘述者和大影像師
II．敘事學(xué)研究方法之二：從敘述機制到影片
II．1 從敘述到次敘述
II．2 第二敘述者
II．3 口頭敘事、視聽(tīng)敘事
II．4 機制的串通
II．5 誰(shuí)講述影片？
III．影片敘事學(xué)縱覽
IV．一種無(wú)敘述者的敘述
……
3 詞語(yǔ)和畫(huà)面
4 電影敘事的空間
5 敘事的時(shí)間性與電影
5 敘事的時(shí)間性與電影
6 視點(diǎn)
結論
參考影片目錄
參考書(shū)目
主要術(shù)語(yǔ)譯名對照
譯后記
導言
I．口頭敘事、書(shū)寫(xiě)敘事、影片敘事
Ⅱ．敘事學(xué)和電影．_
Ⅲ．結構主義浪潮的一份遺產(chǎn)
Ⅳ．先驅者之一：阿爾貝·拉費
1 電影與敘事
I．什么是敘事？
I．1 -個(gè)敘事有一個(gè)開(kāi)頭和一個(gè)結尾
I．2 敘事是一個(gè)雙重的時(shí)間段落
I．3 任何敘述都是一種話(huà)語(yǔ)
I．4 敘事的感知使被講述的事件
“非現實(shí)化
I．5 一個(gè)敘事是一系列事件的整體
II．什么是電影敘事？
III．電影敘事的誕生
IV．敘述與演示
V．有聲電影：一種雙重的敘事
VI．什么是虛構的敘事？
VII．非影片的現實(shí)和虛構的世界
2 陳述和敘述
I．敘事學(xué)研究方法之一：從影片到敘述機制
I．1 從陳述到敘述
I．2 明現敘述者和大影像師
II．敘事學(xué)研究方法之二：從敘述機制到影片
II．1 從敘述到次敘述
II．2 第二敘述者
II．3 口頭敘事、視聽(tīng)敘事
II．4 機制的串通
II．5 誰(shuí)講述影片？
III．影片敘事學(xué)縱覽
IV．一種無(wú)敘述者的敘述
……
3 詞語(yǔ)和畫(huà)面
4 電影敘事的空間
5 敘事的時(shí)間性與電影
5 敘事的時(shí)間性與電影
6 視點(diǎn)
結論
參考影片目錄
參考書(shū)目
主要術(shù)語(yǔ)譯名對照
譯后記
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