Free Fall 自由下落簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
1、它是一本無(wú)字書(shū)。大衛·威斯納非常重視以“視覺(jué)”向讀者說(shuō)故事。視覺(jué)敘事對他來(lái)說(shuō)，是先于文字也先于聲音的表現主體，借著(zhù)視覺(jué)藝術(shù)，帶給讀者豐富的啟發(fā)與感動(dòng)。他尤其熱衷創(chuàng )作無(wú)字書(shū)，他認為無(wú)字書(shū)能為圖畫(huà)書(shū)增添神秘；讓想象有馳騁的空間；讓讀者更接近這些插畫(huà)，并能隨心所欲地參與其中，用自己內在的聲音創(chuàng )作自己的故事。早在羅德島設計學(xué)院就讀期間，大衛·威斯納就已經(jīng)開(kāi)始了無(wú)字講故事的探索，他曾繪制過(guò)一個(gè)長(cháng)達274厘米的作品，該作品也被視為《夢(mèng)幻大飛行》的靈感來(lái)源。2、它雖像一般書(shū)籍一樣被裁切成頁(yè)，其情境連起來(lái)卻是一張非常震撼的長(cháng)幅畫(huà)卷。大衛·威斯納巧妙地運用了荷蘭科學(xué)思維版畫(huà)大師M.C.埃舍爾的構圖技巧，將一個(gè)個(gè)不同時(shí)間、不同空間的場(chǎng)景連成了整體，使之自然地表現出了“夢(mèng)”的特質(zhì)。
大衛·威斯納
1956年出生于美國新澤西州。作為一個(gè)在新澤西州郊區長(cháng)大的孩子，他用想像力創(chuàng )造了他的日常世界。他把家及附近的地方想像成遙遠的星球和史前叢林，他還會(huì )追隨著(zhù)他想像出來(lái)的玩伴，進(jìn)入到像《世界百科全書(shū)》這樣的書(shū)里，與恐龍一起散步。書(shū)里圖畫(huà)的細節讓他著(zhù)迷，畫(huà)面背后的那只畫(huà)家的手更讓他好奇。他家里的墻上也掛著(zhù)許多東西，如大象的頭、火箭、鐘和放大鏡?；蛟S就是這些每天晚上閉上眼睛之前看到的裝飾，喚醒了他日后的創(chuàng )作力，賦予了他作品中那種隨處可見(jiàn)的夢(mèng)幻般的特質(zhì)。
稍大一些，年輕的他開(kāi)始探索藝術(shù)史，開(kāi)始研究文藝復興時(shí)代的畫(huà)家米開(kāi)朗琪羅、丟勒和達·芬奇，不過(guò)吸引他的往往不是主角，而是背景，例如《蒙娜麗莎的微笑》的背景就一直印在他的腦子里。然后，他又把興趣轉移到超現實(shí)主義的畫(huà)家馬格里特、基里科以及達利的身上。在這些大師的激勵之下，他開(kāi)始坐在他父親給他找來(lái)的橡木畫(huà)桌前面，在紙上畫(huà)起無(wú)字漫畫(huà)書(shū)和無(wú)聲電影來(lái)。
在羅德島設計學(xué)校期間，他使自己成為了一個(gè)全日制的藝術(shù)學(xué)生，進(jìn)一步研究他酷愛(ài)的無(wú)字講故事的技藝?！拔蚁矚g畫(huà)圖說(shuō)故事，而不只是作畫(huà)而已。當我想到某個(gè)角色或某個(gè)地方，我就會(huì )多花點(diǎn)時(shí)間說(shuō)出那個(gè)角色或那個(gè)地方發(fā)生了什么事情?！彼偸菚?huì )被精彩的圖像所迷住，并對它的來(lái)龍去脈產(chǎn)生好奇心。他著(zhù)迷于創(chuàng )造連續的場(chǎng)景和情節，這就解釋了為什么他的作品常常會(huì )被形容為適合拍成電影的原因。
1980年，他與邁克·泰勒（Mike Thaler）合作出版了一本書(shū)《誠實(shí)的安德魯》（Honest Andrew），1988年自寫(xiě)自畫(huà)出版了一本無(wú)字圖畫(huà)書(shū)《夢(mèng)幻大飛行》（Free Fall），這本書(shū)獲得了1989年的凱迪克獎銀獎；他的無(wú)字圖畫(huà)書(shū)還有《颶風(fēng)》（Hurricane，1990）、《1999年6月29日》（June 29，1999，1992）、獲得1992年凱迪獎金獎的《瘋狂星期二》（Tuesday，1991）、《怪獸飾之夜》（Night of the Gargoyles，1994）、獲得凱迪克獎銀獎的《7號夢(mèng)工廠(chǎng)》（Sector 7，1999）以及獲得2002年凱迪獎金獎的《三只小豬》（The Three Pigs，2001）。2007年他的《海底來(lái)的秘密》（Flotsam，2007）再次獲得凱迪克金獎。
目前，他與妻子及他們的兒女住在費城。
京公網(wǎng)安備 11000002000088號
