現代京劇“樣板戲”旦角唱腔音樂(lè )研究簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2019-11-29 10:33
來(lái)源：京東
作者：京東
現代京劇“樣板戲”旦角唱腔音樂(lè )研究
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內容簡(jiǎn)介: 本文研究的對象是京劇“樣板戲”中旦角的唱腔音樂(lè )。全文分為三個(gè)章節。第一章，論述了京劇的形成與旦角藝術(shù)的發(fā)展。涉及兩個(gè)方面的內容，一方面，主要概述京劇的形成與發(fā)展中，老生及其唱腔的藝術(shù)特點(diǎn)以及旦角藝術(shù)演變的時(shí)代背景及其唱腔藝術(shù)特點(diǎn)；第二方面，概述京劇“時(shí)裝戲”的發(fā)展和京劇現代戲的產(chǎn)生以及京劇“樣板戲”的形成。第二章，論述前期京劇“樣板戲”旦角唱腔音樂(lè )的藝術(shù)特點(diǎn)。第三章，論述后期“樣板戲”旦角唱腔音樂(lè )的藝術(shù)特點(diǎn)。 通過(guò)對京劇“樣板戲”旦角唱腔音樂(lè )的分析、對比研究，本文認為，京劇“樣板戲”的發(fā)展，體現了中國戲曲音樂(lè )－－京劇這一傳統藝術(shù)形式在新的歷史條件下的變革和發(fā)展。旦角唱腔音樂(lè )的凸現，體現了中國京劇音樂(lè )創(chuàng )作步入了更為廣闊的發(fā)展空間，反映了中國傳統京劇唱腔音樂(lè )藝術(shù)與現代音樂(lè )藝術(shù)及世界音樂(lè )藝術(shù)的高度融合。
目錄:序 提要 引言 第一章 京劇的形成發(fā)展與旦角藝術(shù)的演變 第一節 京劇的形成和以生行及其唱腔藝術(shù)的成熟為代表的第一次高潮 第二節 以旦角及其唱腔藝術(shù)的成熟與生旦并重為代表的京劇藝術(shù)第二次高潮 第三節 以京劇時(shí)裝戲及京劇現代戲為標志的京劇藝術(shù)第三次高潮 第二章 前期“樣板戲”旦角唱腔音樂(lè )的藝術(shù)特點(diǎn)－－在繼承傳統基礎上的創(chuàng )新 第一節 旦角人物唱腔音樂(lè )設計 第二節 改變傳統結構運用新的手法創(chuàng )新新唱腔 第三節 改變定調、定弦關(guān)系創(chuàng )制新唱腔 第四節 生活語(yǔ)言帶來(lái)的新的音樂(lè )語(yǔ)言 第五節 前期“樣板戲”旦角唱腔過(guò)門(mén)音樂(lè )特點(diǎn) 第六節 旦角唱腔套式及板式的發(fā)展 第七節 唱腔音樂(lè )組合、演唱形式及背景音樂(lè )的發(fā)展 第八節 前期“樣板戲”旦角唱腔的演唱風(fēng)格 第三章 后期“樣板戲”旦角唱腔音樂(lè )的藝術(shù)特點(diǎn)－－融入新的觀(guān)念進(jìn)一步創(chuàng )新 第一節 旦角人物唱腔音樂(lè )設計 第二節 唱腔套式及新創(chuàng )板式的進(jìn)一步豐富和發(fā)展 第三節 旦角唱腔與老生唱腔的融合 第四節 主題音調的貫穿使用 第五節 歌曲寫(xiě)作手法的借鑒 第六節 唱腔演唱形式的進(jìn)一步發(fā)展 第七節 “求新圖變”的創(chuàng )作觀(guān)念 第八節 旦角唱腔及念白背景音樂(lè )混合樂(lè )隊的使用 第九節 后期“樣板戲”旦角唱腔演唱的新風(fēng)格 結語(yǔ) 附錄Ⅰ 附錄Ⅱ 附錄Ⅲ 附錄Ⅳ 后記
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