千刃千眼簡(jiǎn)介讀后感，經(jīng)典語(yǔ)錄書(shū)評

「希望我的舞臺能夠成為一個(gè)磁場(chǎng)，講述人們說(shuō)不出的夢(mèng)想?！?/p>

蜷川幸雄，一個(gè)壞脾氣的導演、一個(gè)叛逆的天才、一個(gè)孤獨而狂熱的逐夢(mèng)人。

書(shū)名“千刃千眼”取自書(shū)中的“假如觀(guān)眾席里坐著(zhù)一千名青年，他們手里就等于握著(zhù)一千把利刃”這樣一句話(huà)。蜷川曾說(shuō)，時(shí)至今日他已七十七歲，卻仍舊無(wú)法逃離這句詛咒。這本隨筆集，承載的正是他年輕時(shí)沸騰噴濺的決心與熱情。蜷川發(fā)自真心寫(xiě)下的這些文字，也使得本書(shū)中所記載的每一個(gè)故事都充滿(mǎn)魅力，耐人尋味。

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◎按時(shí)間順序梳理了蜷川戲劇生涯的開(kāi)端與發(fā)展，從做演員時(shí)期的點(diǎn)滴到成為暢行世界的著(zhù)名導演。

◎深度訪(fǎng)談多角度呈現蜷川的性情與戲劇理念，詳細講述了代表作《蜷川麥克白》的創(chuàng )作過(guò)程。

◎抒發(fā)了其對于商業(yè)戲劇的獨到見(jiàn)解，分享了在這一領(lǐng)域的奮斗歷程和心得體會(huì )，極具啟發(fā)意義。

◎記錄了與艾倫·里克曼、岡本健一等優(yōu)秀演員的幕后合作故事，并闡述了“扔煙灰缸導演”標簽背后獨特的演員培養觀(guān)點(diǎn)。

◎舉著(zhù)菜刀大吼大叫，自制報紙怒懟劇評人，率性的生活隨筆，用細膩敏銳的文筆，編織出另一個(gè)引人入勝的舞臺。

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#蜷川語(yǔ)錄#

關(guān)于戲劇理念，他說(shuō)：

“我想要打造出一個(gè)一切都被舞臺吞噬的戲劇世界。從路上的泥濘到天空，無(wú)一不包?！?/p>

“對處于生活中的人來(lái)說(shuō)，戲劇的目的就是幫助他們忘記現在?！?/p>

關(guān)于導演的作用，他說(shuō)：

“將背負著(zhù)形形色色不同日常的觀(guān)眾帶進(jìn)戲劇的時(shí)間，也就是進(jìn)入非日常的時(shí)間和空間中，這就是導演的工作?！?/p>

“假如觀(guān)眾席里坐著(zhù)一千名青年，他們手里就等于握著(zhù)一千把利刃。我想，我得打造一個(gè)足以對抗千把利刃的舞臺。那就是我的使命?！?/p>

關(guān)于職業(yè)生涯，他說(shuō)：

“我已經(jīng)上了年紀，當導演也過(guò)了22 年，但還是持續地被戲劇這種病魔侵蝕。而這種病惡化的速度漸漸加快，一路奔馳倒數，直到終點(diǎn)。不過(guò)大家總笑著(zhù)說(shuō)：‘蜷川先生才不會(huì )有終點(diǎn)，等大家都死了，你還是會(huì )繼續做戲吧?！?/p>

本書(shū)是日本導演蜷川幸雄的回憶錄，由自傳性隨筆和表達戲劇理念的短篇文集組成。全書(shū)從他的戲劇生涯發(fā)端開(kāi)始追溯，呈現了日本20世紀60年代小劇場(chǎng)運動(dòng)的氛圍，與后來(lái)成為知名演員和劇作家的同僚們的過(guò)往點(diǎn)滴，以及轉型進(jìn)入商業(yè)戲劇后所面臨的挑戰，并回憶了如何開(kāi)啟世界各國的巡演之門(mén)。書(shū)中所涉話(huà)題包括為何起用明星、如何讓?xiě)騽∥枧_進(jìn)入“非日?！钡氖澜?、如何培養演員等重要觀(guān)點(diǎn)。

蜷川幸雄的舞臺風(fēng)格充滿(mǎn)激情，兼顧藝術(shù)性與商業(yè)性。在長(cháng)達半世紀的導演生涯中，他執導了超過(guò)百部作品，將歌舞伎的表演形式運用于西方經(jīng)典戲劇的演出中，形成了獨特的戲劇美學(xué)，并憑借對莎士比亞戲劇的深刻詮釋獲得國際聲譽(yù)，被稱(chēng)為“世界的蜷川”。而他熾熱的文字也像戲劇作品一樣，直率犀利、不拘一格，從這里出發(fā)，同樣可以走進(jìn)蜷川幸雄燃燒的藝術(shù)世界。

著(zhù)者簡(jiǎn)介

蜷川幸雄（1935—2016），出生于日本埼玉縣川口市，1969年以《真情滿(mǎn)溢的輕薄》崛起于前衛小劇場(chǎng)運動(dòng)，1974年以《羅密歐與朱麗葉》進(jìn)入商業(yè)戲劇領(lǐng)域。自此以后，作為日本代表性的戲劇導演，長(cháng)期活躍于世界各國的戲劇舞臺上。著(zhù)有《導演術(shù)》（合著(zhù)，筑摩文庫）、《Note 1969—2001》（河出書(shū)房新社）等。

譯者簡(jiǎn)介

詹慕如，譯有文學(xué)小說(shuō)、社會(huì )人文作品等書(shū)籍百余冊，并從事同聲傳譯、交互傳譯及采訪(fǎng)撰稿等工作。

第一章 我的戲劇自傳

從演員到導演（1955—1965） / 3

騷亂的新宿時(shí)代（1966—1973） / 21

千把利刃（1974—1983） / 39

憂(yōu)郁的季節（1984—1989） / 57

第二章 戲劇這種病

深夜對談：何謂導演 / 77

破碎的鏡子 / 90

強風(fēng)將息 / 94

一切都在舞臺上：與朝日劇評抗爭記 / 96

走進(jìn)非日?？臻g的艱難和樂(lè )趣 / 109

《1991·等待》的集體創(chuàng )作法 / 115

總有一天要還以顏色 / 119

媒體的獵巫：請辭NHK 紅白歌唱大賽的理由 / 122

戲劇與我 / 124

演藝工作者的一體感 / 124

《云雀卡門(mén)》的夢(mèng)想 / 125

令人贊嘆的喜劇人 / 127

《蜷川麥克白》和兩位少年 / 129

導演的孤獨：仰望飯店的天花板 / 130

被戲劇病魔持續侵襲 / 132

為了遇見(jiàn)新的自己 / 134

年輕工作人員給我的磨煉 / 135

《冬末探戈》：戲劇的文化交流 / 138

暢行世界的戲劇 / 141

我的宴會(huì )服裝 / 141

貪戀少年時(shí)的國家 / 143

年輕導演才氣縱橫的英國 / 144

倫敦的演員甄選 / 146

導演的新起點(diǎn) / 148

飛天坐墊的必要 / 150

人生不能無(wú)戲 / 151

繼續丟煙灰缸 / 153

不為人知的老街劇場(chǎng) / 155

以舞臺觀(guān)點(diǎn)看建筑：西本愿寺、飛云閣 / 157

第三章 千種眼神

溝通的訓練 / 163

令人懷念的甜美地獄 / 165

膽小的我 / 167

駒込車(chē)站的杜鵑 / 170

與音樂(lè )的深厚關(guān)系 / 172

與年輕人的共鳴 / 175

烙 印 / 175

銚子高中 / 176

成年人也很辛苦 / 178

培養有個(gè)性的演員 / 179

育兒是成人的學(xué)校 / 181

情欲的鮮紅花朵 / 184

彼岸花 / 184

山 茶 / 185

薔 薇 / 185

罌 粟 / 186

緋 櫻 / 186

時(shí)間的方盒 / 188

海外的邂逅 / 191

夢(mèng)幻舞臺 / 193

戲劇教育論 / 196

與松田優(yōu)作一致的演技論 / 196

高橋一也的表現力 / 197

對宇崎龍童的嫉妒 / 199

岡本健一的甄選 / 200

我的三個(gè)東京 / 203

三首安魂曲 / 205

花柳錦之輔 / 205

鹽島昭彥 / 206

太地喜和子 / 208

另一所學(xué)校 / 210

后 記

文庫版后記