八十年代電影觀(guān)念辯論研究簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-07-30 16:38
來(lái)源：京東
作者：京東
八十年代電影觀(guān)念辯論研究
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內容簡(jiǎn)介: 今天內地、香港和臺灣的電影已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)跨區域的、互相滲透，互相影響、互相整合的新階段。為了理解今天兩岸三地中國電影的性質(zhì)、現狀和未來(lái)的發(fā)展，僅僅把它們作個(gè)別的研究已經(jīng)是遠遠不夠的了。同時(shí)，為了回應在當今新的歷史條件下中國文化建設和復興的偉大歷史任務(wù)，也必須突破傳統視野。它要求有一種對于“中國電影”的新概念、新思路，和一種研究“中國電影”的新方法，即把內地、香港、臺灣的中國電影聯(lián)系起來(lái)，作一種新的、整合性的研究。這無(wú)論對于理解特定背景下的三地本土電影的發(fā)展和性質(zhì)，還是全球化背景下華語(yǔ)電影的整體狀態(tài)和前途都是至關(guān)重要的。本叢書(shū)強調“華語(yǔ)電影”這一概念和進(jìn)行華語(yǔ)電影史的書(shū)寫(xiě)正是對這些發(fā)展的一個(gè)積極回應，以使我們能在一個(gè)更廣闊和前瞻性的視野中，來(lái)理解中國電影的歷史、目前的性質(zhì)、發(fā)展的趨勢，以及未來(lái)的可能性，并把握全球化背景下華語(yǔ)電影發(fā)展的多元狀態(tài)。
作者簡(jiǎn)介: 齊偉，電影學(xué)博士，上海大學(xué)上海電影學(xué)院講師，上海市晨光學(xué)者。主要研究方向為華語(yǔ)電影歷史與理論、當代華語(yǔ)電影批評。先后獨立主持省部級課題（含決策咨詢(xún)課題）2項，參與國家社科基金項目2項，在《當代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報》、《上海大學(xué)學(xué)報》等國內期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。
目錄:總序
緒論
一、重讀80年代：可能性與必要性
二、“現代化”語(yǔ)境和80年代中國電影觀(guān)念的現代轉型
三、中國電影研究學(xué)術(shù)史（學(xué)科史）視野
四、國內外研究現狀
第一章 斷裂與選擇：“去政治化”與“電影必須是電影”
第一節 思想讓渡、歷史規約與本體轉向
第二節 “拿常識說(shuō)事兒”和討伐“戲劇性”的三篇檄文
一、“拿常識說(shuō)事兒”與電影“戲劇性”論爭的歷史回溯
二、討伐電影“戲劇性”的三篇檄文
第三節 構罪“戲劇性”：戲劇性美學(xué)原則與“極左”政治教條
一、嶄新的舊問(wèn)題：時(shí)代訴求與創(chuàng )作現實(shí)
二、以“三突出”為核心的戲劇性電影美學(xué)原則
三、“戲劇性”：從美學(xué)原則到政治教條
四、偏執的深刻——回應歷史和時(shí)代的需要
第二章 電影觀(guān)念討論的延伸：從“文學(xué)性”到“電影性
第一節 電影的”文學(xué)性“論爭：過(guò)去完成時(shí)與現在進(jìn)行時(shí)
一、電影的文學(xué)價(jià)值辯論
一、二十年后歷史親歷者的疑惑：“誤讀”還是“正解”？
第二節 “文學(xué)劇本”的審查管控與“思想內容”的政治說(shuō)教
一、批判的指向：思想內容規訓與電影文學(xué)劇本中心制
二、張駿祥的電影觀(guān)念變遷：從電影形式到電影文學(xué)
第三節 “本體”回應與“思想”回聲
一、從戲劇到影像的“本體”回應
二、從政治到學(xué)術(shù)的“思想”回聲
第三章 西方電影理論的引進(jìn)與電影觀(guān)念的現代建構
第一節 新中國成立初期中國電影學(xué)界對西方電影理論的譯介
第二節 “長(cháng)鏡頭”理論：紀實(shí)美學(xué)理論的中國化
一、“巴贊”的初次造訪(fǎng)與失之交臂的紀實(shí)美學(xué)
二、“長(cháng)鏡頭”理論：誤讀還是中國化？
第三節 西方現代電影理論的啟蒙與系統補課
一、80年代初西方現代電影理論在中國
二、暑期國際電影講習班與電影理論的現代同步
三、盲打誤撞：“現代”魅惑與現代電影理論的精神洗禮
第四章 在中國發(fā)現電影理論——中國電影美學(xué)的兩次理論探索
第一節 鐘惦棐及其電影美學(xué)思想的再思考
一、獨屬于80年代的中國電影知識群落——振興巷6號和“電影美學(xué)小組”
二、多重“身份”與鐘惦棐電影美學(xué)思想的核心
第二節 “影戲”美學(xué)傳統的破與立——論80年代語(yǔ)境下的影戲美學(xué)
一、“影戲”美學(xué)的歷史地位——問(wèn)題的提出和電影理論的探索
……
第五章 對話(huà)：娛樂(lè )片——電影本體的“娛樂(lè )”位移
第六章 激進(jìn)現代性與“謝晉模式”辯論的再解讀
結語(yǔ) 80年代中國電影觀(guān)念辯論的歷史遺產(chǎn)
緒論
一、重讀80年代：可能性與必要性
二、“現代化”語(yǔ)境和80年代中國電影觀(guān)念的現代轉型
三、中國電影研究學(xué)術(shù)史（學(xué)科史）視野
四、國內外研究現狀
第一章 斷裂與選擇：“去政治化”與“電影必須是電影”
第一節 思想讓渡、歷史規約與本體轉向
第二節 “拿常識說(shuō)事兒”和討伐“戲劇性”的三篇檄文
一、“拿常識說(shuō)事兒”與電影“戲劇性”論爭的歷史回溯
二、討伐電影“戲劇性”的三篇檄文
第三節 構罪“戲劇性”：戲劇性美學(xué)原則與“極左”政治教條
一、嶄新的舊問(wèn)題：時(shí)代訴求與創(chuàng )作現實(shí)
二、以“三突出”為核心的戲劇性電影美學(xué)原則
三、“戲劇性”：從美學(xué)原則到政治教條
四、偏執的深刻——回應歷史和時(shí)代的需要
第二章 電影觀(guān)念討論的延伸：從“文學(xué)性”到“電影性
第一節 電影的”文學(xué)性“論爭：過(guò)去完成時(shí)與現在進(jìn)行時(shí)
一、電影的文學(xué)價(jià)值辯論
一、二十年后歷史親歷者的疑惑：“誤讀”還是“正解”？
第二節 “文學(xué)劇本”的審查管控與“思想內容”的政治說(shuō)教
一、批判的指向：思想內容規訓與電影文學(xué)劇本中心制
二、張駿祥的電影觀(guān)念變遷：從電影形式到電影文學(xué)
第三節 “本體”回應與“思想”回聲
一、從戲劇到影像的“本體”回應
二、從政治到學(xué)術(shù)的“思想”回聲
第三章 西方電影理論的引進(jìn)與電影觀(guān)念的現代建構
第一節 新中國成立初期中國電影學(xué)界對西方電影理論的譯介
第二節 “長(cháng)鏡頭”理論：紀實(shí)美學(xué)理論的中國化
一、“巴贊”的初次造訪(fǎng)與失之交臂的紀實(shí)美學(xué)
二、“長(cháng)鏡頭”理論：誤讀還是中國化？
第三節 西方現代電影理論的啟蒙與系統補課
一、80年代初西方現代電影理論在中國
二、暑期國際電影講習班與電影理論的現代同步
三、盲打誤撞：“現代”魅惑與現代電影理論的精神洗禮
第四章 在中國發(fā)現電影理論——中國電影美學(xué)的兩次理論探索
第一節 鐘惦棐及其電影美學(xué)思想的再思考
一、獨屬于80年代的中國電影知識群落——振興巷6號和“電影美學(xué)小組”
二、多重“身份”與鐘惦棐電影美學(xué)思想的核心
第二節 “影戲”美學(xué)傳統的破與立——論80年代語(yǔ)境下的影戲美學(xué)
一、“影戲”美學(xué)的歷史地位——問(wèn)題的提出和電影理論的探索
……
第五章 對話(huà)：娛樂(lè )片——電影本體的“娛樂(lè )”位移
第六章 激進(jìn)現代性與“謝晉模式”辯論的再解讀
結語(yǔ) 80年代中國電影觀(guān)念辯論的歷史遺產(chǎn)
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