小說(shuō): 臺籍日本兵張正光與我簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-01-07 12:14
來(lái)源：京東
作者：京東
小說(shuō): 臺籍日本兵張正光與我
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編輯推薦:
內容簡(jiǎn)介:臺籍日本兵張正光 x 藝術(shù)家高俊宏
舊帝國主義 x 新自由主義
一段東亞近代史拾遺與自我追尋的生命之旅
當2013年，藝術(shù)家高俊宏遇見(jiàn)前臺籍日本兵張正光時(shí)，並不知道，他倆的相遇已是張正光生命的最後幾天。他們談完話(huà)的十二天後，八十三歲的張正光過(guò)世了。
受訪(fǎng)者突然的死亡與離開(kāi)，彷彿放映中的影片突然中斷，剩下大量的留白與空白；又像讀了一半而丟失的書(shū)──彷彿是為了追尋、補償那份空白，高俊宏動(dòng)筆寫(xiě)下《小說(shuō)》。閱讀本書(shū)，也像被他的敘述與追憶吸進(jìn)一個(gè)特殊時(shí)空。
《小說(shuō)》如一場(chǎng)生命之旅，旅行者是臺籍日本兵張正光，也是藝術(shù)家高俊宏。1930年代，赴日求學(xué)的臺籍青年張正光，捲入了二次世界大戰，他被徵兵到日本空軍任神風(fēng)特攻隊學(xué)徒兵，派至沖繩島……本書(shū)是一位臺籍青年捲入帝國主義戰爭的乖謬命運史，是一段臺灣原住民部落的踏查記錄，也是一位年輕藝術(shù)家與臺灣歷史現場(chǎng)互動(dòng)的荒涼、孤寂旅程。
在這荒涼、孤寂的旅程中，年輕藝術(shù)家也重新走了一趟自己的生命之旅。
舊帝國主義 x 新自由主義
一段東亞近代史拾遺與自我追尋的生命之旅
當2013年，藝術(shù)家高俊宏遇見(jiàn)前臺籍日本兵張正光時(shí)，並不知道，他倆的相遇已是張正光生命的最後幾天。他們談完話(huà)的十二天後，八十三歲的張正光過(guò)世了。
受訪(fǎng)者突然的死亡與離開(kāi)，彷彿放映中的影片突然中斷，剩下大量的留白與空白；又像讀了一半而丟失的書(shū)──彷彿是為了追尋、補償那份空白，高俊宏動(dòng)筆寫(xiě)下《小說(shuō)》。閱讀本書(shū)，也像被他的敘述與追憶吸進(jìn)一個(gè)特殊時(shí)空。
《小說(shuō)》如一場(chǎng)生命之旅，旅行者是臺籍日本兵張正光，也是藝術(shù)家高俊宏。1930年代，赴日求學(xué)的臺籍青年張正光，捲入了二次世界大戰，他被徵兵到日本空軍任神風(fēng)特攻隊學(xué)徒兵，派至沖繩島……本書(shū)是一位臺籍青年捲入帝國主義戰爭的乖謬命運史，是一段臺灣原住民部落的踏查記錄，也是一位年輕藝術(shù)家與臺灣歷史現場(chǎng)互動(dòng)的荒涼、孤寂旅程。
在這荒涼、孤寂的旅程中，年輕藝術(shù)家也重新走了一趟自己的生命之旅。
作者簡(jiǎn)介:■作者簡(jiǎn)介
高俊宏
藝術(shù)創(chuàng )作、論述者，1995年起舉辦過(guò)多次國內外個(gè)展、聯(lián)展，並於香港、英國、法國等地駐村，作品亦多次獲臺新藝術(shù)獎。撰有《Bubble Love》、《家計畫(huà)》、《公路計畫(huà)》、【群島藝術(shù)三面鏡】系列（《諸眾：東亞藝術(shù)佔領(lǐng)行動(dòng)》、《小說(shuō)：臺籍日本兵張正光與我》、《陀螺：創(chuàng )作與讓生》）等書(shū)。近年與蔡明亮導演合作過(guò)《郊遊》、《玄奘》等作，目前就讀臺南藝術(shù)大學(xué)創(chuàng )作理論研究所博士班。
作品關(guān)注議題包括歷史、諸眾、空間、生命政治、新自由主義、社群、邊緣、仕紳化、東亞等。進(jìn)行中的《廢墟影像晶體計畫(huà)》及《馬沙》溪洲部落拍攝工作，以身體介入歷史及都市邊緣場(chǎng)景，並以行動(dòng)、錄像、描繪、書(shū)寫(xiě)等多種藝術(shù)手法，讓臺灣在新自由主義下的失能空間、失能者的印跡一一浮現。
高俊宏
藝術(shù)創(chuàng )作、論述者，1995年起舉辦過(guò)多次國內外個(gè)展、聯(lián)展，並於香港、英國、法國等地駐村，作品亦多次獲臺新藝術(shù)獎。撰有《Bubble Love》、《家計畫(huà)》、《公路計畫(huà)》、【群島藝術(shù)三面鏡】系列（《諸眾：東亞藝術(shù)佔領(lǐng)行動(dòng)》、《小說(shuō)：臺籍日本兵張正光與我》、《陀螺：創(chuàng )作與讓生》）等書(shū)。近年與蔡明亮導演合作過(guò)《郊遊》、《玄奘》等作，目前就讀臺南藝術(shù)大學(xué)創(chuàng )作理論研究所博士班。
作品關(guān)注議題包括歷史、諸眾、空間、生命政治、新自由主義、社群、邊緣、仕紳化、東亞等。進(jìn)行中的《廢墟影像晶體計畫(huà)》及《馬沙》溪洲部落拍攝工作，以身體介入歷史及都市邊緣場(chǎng)景，並以行動(dòng)、錄像、描繪、書(shū)寫(xiě)等多種藝術(shù)手法，讓臺灣在新自由主義下的失能空間、失能者的印跡一一浮現。
目錄:推薦序
一具安那其身體，穿越惡所……／龔卓軍
剔骨／林欣怡
自序
群島藝術(shù)三面鏡：諸眾、小說(shuō)、陀螺
前言
一瓶烈酒
東京
玉碎
野宿者
鬼在哭
父顏
四月海洋
戰鬥左派
沖繩
鐵雨
花昇之瘋
渡嘉敷
島的腰部
楚邊收容所
臺灣
博愛(ài)市場(chǎng)
布拉哈瑪
龜崙嶺
溪洲戲院
哥們
香港
黃大仙
本土運動(dòng)
珠江之水
珍珠
接待室
季新村
海邊遺老
偷渡
拜水的廟
斑節蝦
加禮宛
馬良
伊能嘉矩的不在
三敆水
臺二線(xiàn)
撒奇萊雅
最後一夜
武夷號
平原之戰
龜旅
興南客運
後記
無(wú)名之海
最後的訪(fǎng)問(wèn)
一具安那其身體，穿越惡所……／龔卓軍
剔骨／林欣怡
自序
群島藝術(shù)三面鏡：諸眾、小說(shuō)、陀螺
前言
一瓶烈酒
東京
玉碎
野宿者
鬼在哭
父顏
四月海洋
戰鬥左派
沖繩
鐵雨
花昇之瘋
渡嘉敷
島的腰部
楚邊收容所
臺灣
博愛(ài)市場(chǎng)
布拉哈瑪
龜崙嶺
溪洲戲院
哥們
香港
黃大仙
本土運動(dòng)
珠江之水
珍珠
接待室
季新村
海邊遺老
偷渡
拜水的廟
斑節蝦
加禮宛
馬良
伊能嘉矩的不在
三敆水
臺二線(xiàn)
撒奇萊雅
最後一夜
武夷號
平原之戰
龜旅
興南客運
後記
無(wú)名之海
最後的訪(fǎng)問(wèn)
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