京劇臉譜圖解簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
臉譜藝術(shù)大致可以分為兩種類(lèi)型：一種屬于工藝美術(shù)性臉譜，一種屬于舞臺實(shí)用性臉譜。臉譜的研究分為三個(gè)流派：以生理學(xué)大家劉曾復先生為代表的“系統分析法”，與齊如山先生的“分類(lèi)溯源法”和翁偶虹先生的“鉤奇探古法”三足鼎立。本書(shū)就是在劉曾復先生顧問(wèn)下，由其親傳弟子盛華先生勾描繪畫(huà)，并由戲曲理論家常立勝先生撰文而成。在“系統分析”理論“遵循整體性、相互聯(lián)系性、有序性和動(dòng)態(tài)性”的原則基礎上，該書(shū)所繪臉譜集中了楊小樓、郝壽臣、錢(qián)金福、范寶亭、侯喜瑞、王長(cháng)林等不同風(fēng)格、不同特點(diǎn)的譜式，使得書(shū)中作品有出處，有根據，準確而不花哨，擯棄怪異，講究實(shí)用。按歷史順序排列，選擇了從上古、殷周，經(jīng)秦漢、兩晉、隋唐、五代，直至宋、元、明、清各朝的部分京劇人物臉譜，筆法細膩，著(zhù)色準確均勻，為傳統文化的承傳留下了可貴的文獻資料。
京劇藝術(shù)是中華民族的國粹，它是能代表中華民族傳統文化的一個(gè)部分。京劇臉譜藝術(shù)雖源于京劇表演藝術(shù)，但近年來(lái)已成為分離于京劇藝術(shù)的獨立的藝術(shù)品種，成為戲劇界與美術(shù)界所共同關(guān)注、研究的藝術(shù)種類(lèi)，其本身具有著(zhù)極其豐富的文化內涵與民族審美標準的展示。本書(shū)收編作者所繪的640幅臉譜作品，并配以人物、劇情及所宗流派的講解，使之成為既具有舞臺實(shí)用價(jià)值，又具有學(xué)術(shù)研究?jì)r(jià)值的著(zhù)作和欣賞讀物。
本書(shū)作者盛華畢業(yè)于中國戲曲學(xué)校表演專(zhuān)業(yè)，專(zhuān)工花臉，畢業(yè)后拜師學(xué)者劉曾復先生鉆研京劇臉譜藝術(shù)，近年來(lái)頗有成績(jì)，其所繪臉譜作品在國內及海外具有相當影響，成為許多海外人士收藏之珍品。
為了系統地研究京劇臉譜,經(jīng)同學(xué)耿其昌介紹,盛華于1995年7月,在知天命之年拜在了他心儀已久的生理學(xué)大家、京劇研究家劉曾復先生門(mén)下，成為劉先生惟一的研習臉譜的學(xué)生。幾年來(lái)，受師耳提面命，技藝大進(jìn)。所繪臉譜譜式中規中矩，被多家報刊發(fā)表，海內外朋友收藏。廣播電臺、電視臺多次采訪(fǎng)、播出他畫(huà)臉譜的情況。學(xué)者朱家晉先生云：“劉曾復先生為當代生理學(xué)大家，又為劇學(xué)之山斗。至于精繪各派臉譜，特其一端耳。今盛華同聲師曾復先生，觀(guān)其所畫(huà)諸譜皆精妙傳神，可謂劉先生之傳人?！?/p>
觀(guān)盛華所繪之譜，有出處，有根據，力求準確，不求花哨，擯棄怪異，講究實(shí)用。他的筆法細膩，著(zhù)色均勻，每個(gè)圖譜都神采奕奕。他注重匯集名家有代表性的譜式，如項羽譜式本集就收入楊小樓、郝壽臣兩家，張飛譜式有郝壽臣、侯喜瑞、韓富信三家，典韋譜式有錢(qián)金福、范寶亭兩家，馬武譜式有侯喜瑞、范寶亭兩家。丑角前輩王長(cháng)林等先生應用譜式的筆法亦在本書(shū)有所展示。
盛華繪譜重在系列性，他的理想是將京劇舞臺上曾經(jīng)應用過(guò)的譜式按歷史序列進(jìn)行整理。此部臉譜集選擇了他繪畫(huà)的從上古、殷周，經(jīng)秦漢、兩晉、隋唐、五代直至宋、元、明清各朝的部分京劇人物臉譜。我想這對后學(xué)者會(huì )有啟迪作用，也給京劇事業(yè)留下了一些可鑒的資料。
序
京劇臉譜概述
蚩尤 后羿
兔兒爺 兔奶奶
毛兔 赤兔
金烏 小鳥(niǎo)
崇黑虎 李靖
東海龍王 南海龍王
西海龍王 北海龍王
太乙真人 黃龍真人
姜子牙 武吉
紂王 聞仲
費仲 尤渾
黃明 余化
周紀 龍環(huán)
魔禮青 魔禮壽
辛環(huán) 羅宣
鄭倫 陳奇
孔宣 陸壓
申公豹 廣成子
多寶道人 太上老君
通天教主 趙公明
蕭升 陳九公
姚少司 曹寶
喪門(mén) 吊客
黃天化 蔣雄
文聘 崔英
張奎 楊戩
金吒 木吒
雷震子 龍須虎
余化龍 周幽王
勃丁 尹球
惠南王 潁考叔
斗越椒 斗賁皇
晉王 先蔑
先蔑 襄老
申公畏 公子側
魏奇 荀林父
齊頃公 孫良夫
公子首 季孫行父
……
后記
京公網(wǎng)安備 11000002000088號
