紀錄片創(chuàng )作（第四版）/新編21世紀新聞傳播學(xué)系列教材:廣播電視系列簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘

內容簡(jiǎn)介:本書(shū)內容涵蓋紀錄片創(chuàng )作的理論和實(shí)務(wù)兩個(gè)方面。全書(shū)主要分三個(gè)部分：第一編總論，主要介紹紀錄片的范疇與屬性、學(xué)派及創(chuàng )作方法演變、我國紀錄片發(fā)展敘略、紀錄片的藝術(shù)特性及審美特性等；第二編為前期創(chuàng )作，主要講述紀錄片的選題策劃、采訪(fǎng)與拍攝、攝影造型、采訪(fǎng)與錄音等；第三編為后期創(chuàng )作，主要講述影片剪輯、聲音剪輯、解說(shuō)詞創(chuàng )作、音樂(lè )創(chuàng )作、后期合成創(chuàng )作及短視頻等。
本著(zhù)與時(shí)俱進(jìn)的精神，第四版更新了一些案例、提法，新增了有關(guān)中國紀錄片近幾年發(fā)展的內容，新增了關(guān)于短視頻的介紹。
本書(shū)將中外傳統影視教學(xué)中的采訪(fǎng)、攝影、構圖藝術(shù)、錄音（音響）、寫(xiě)作、節目編輯制作等多門(mén)課程的相關(guān)內容綜合為“紀錄片創(chuàng )作”話(huà)題，為有志于紀錄片藝術(shù)創(chuàng )作的新人提供了系統的整體思維框架。

作者簡(jiǎn)介:朱景和曾任中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì )紀錄片學(xué)會(huì )常務(wù)副會(huì )長(cháng)，中國人民大學(xué)教授。從1960年至今，致力于紀錄片創(chuàng )作與指導工作逾半個(gè)世紀，見(jiàn)證了中國紀錄片的起起伏伏，是中國紀錄片界的元老級人物。

目錄:第一編總論

第一章 紀錄片的范疇與屬性
第一節 從電影母體到電視節目
第二節 藝術(shù)形態(tài)——內涵與外延
第三節 影像本性與社會(huì )功能
第二章 紀錄片學(xué)派及創(chuàng )作方法演變
第一節 從原始電影到《北方的納努克》
第二節 蘇聯(lián)“電影眼睛”理論與英國“紀錄電影運動(dòng)”
第三節 形象化文獻——紀錄電影三巨匠
第四節 從形象政論到寫(xiě)實(shí)學(xué)派
第五節 藝術(shù)形態(tài)風(fēng)格林立與相互滲透
第三章 我國紀錄片發(fā)展敘略
第一節 影院時(shí)期的紀錄片
第二節 初期的電視紀錄片（1958—1978）
第三節 改革開(kāi)放帶來(lái)紀錄片藝術(shù)的興旺
第四節 在世紀之交“低谷期”的探索發(fā)展
第五節 從央視9套看我國紀錄片專(zhuān)業(yè)加速發(fā)展
第四章 紀錄片的藝術(shù)特性
第一節 紀實(shí)本性與政論性
第二節 紀實(shí)本性與真實(shí)性
第三節 紀實(shí)本性與文獻性
第五章 紀錄片的審美特性
第一節 審美功能與審美特征
第二節 自然美——大巧若拙
第三節 和諧美——藝術(shù)同化
第四節 意境美——揭示技巧
第五節 丑內容的審美處理

第二編 前期創(chuàng )作

第六章 選題策劃與采訪(fǎng)
第一節 創(chuàng )作的準備
第二節 選題策劃——題材、責任、興趣
第三節 選題策劃——內容、方法、樣式
第四節 形象思維與計劃調整
第七章 采訪(fǎng)與拍攝
第一節 采訪(fǎng)
第二節 采訪(fǎng)方法與作品風(fēng)格
第三節 采訪(fǎng)與創(chuàng )作主體意識
第四節 拍攝中的主觀(guān)干預
第五節 “重現”與“情景再現”
第六節 交友拍攝與偷拍
附：攝影創(chuàng )作要善于冒險——憶我的冰山攝影
第八章 攝影造型（上）
第一節 光學(xué)鏡頭的物理特性與藝術(shù)功能
第二節 視聽(tīng)時(shí)空統一——攝影構圖之一
第三節 景別——攝影構圖之二
第四節 角度——攝影構圖之三
第九章 攝影造型（中）
第一節 畫(huà)面內容結構——攝影構圖之四
第二節 光線(xiàn)與攝影——攝影構圖之五
第三節 色彩、影調、線(xiàn)條——攝影構圖之六
第十章 攝影造型（下）
第一節 運動(dòng)與造型——攝影構圖之七
第二節 綜合運動(dòng)長(cháng)畫(huà)面拍攝——攝影構圖之八
第三節 方法、時(shí)機與攝影“獵奇”——攝影構圖之九
第四節 攝影基本功與藝術(shù)策略——攝影構圖之十
第十一章 采訪(fǎng)與錄音
第一節 錄音——紀錄片前期創(chuàng )作的 “半邊天”
第二節 訪(fǎng)談與現場(chǎng)聲——有聞必錄
第三節 從《望長(cháng)城》的藝術(shù)成就看前期錄音創(chuàng )作

第三編 后期創(chuàng )作

第十二章 影片剪輯——蒙太奇組接藝術(shù)（上）
第一節 不同編輯創(chuàng )作與多工種（工序）協(xié)同
第二節 畫(huà)面組接藝術(shù)——蒙太奇技巧之一
第三節 敘事型組接——蒙太奇技巧之二
第四節 表現型組接——蒙太奇技巧之三
第五節 強化主體意識和理性蒙太奇——蒙太奇技巧之四
第十三章 影片剪輯——蒙太奇組接藝術(shù)（下）
第一節 畫(huà)面組接依據與接點(diǎn)選擇——蒙太奇技巧之五
第二節 畫(huà)面組接與作品節奏——蒙太奇技巧之六
第三節 兩種長(cháng)畫(huà)面比較與剪輯選用——蒙太奇技巧之七
第四節 影視資料與剪輯——蒙太奇技巧之八
附：現場(chǎng)直播——同步聲畫(huà)組接功力
第十四章 訪(fǎng)談、現場(chǎng)聲和模擬聲剪輯
第一節 訪(fǎng)談的選擇與剪輯
第二節 現場(chǎng)聲選擇與剪輯
第三節 音響資料和模擬聲運用
第十五章 解說(shuō)詞創(chuàng )作
第一節 一種新的文學(xué)體裁——以“不完整”取勝
第二節 解說(shuō)詞與紀錄片，雙重多樣性
第三節 從腹稿到剪輯
第十六章 音樂(lè )創(chuàng )作
第一節 音樂(lè )與紀錄片
第二節 主題歌式音樂(lè )的創(chuàng )作與傳播
第三節 音樂(lè )片段的創(chuàng )作與選擇
第四節 音樂(lè )的以少勝多
第十七章 后期合成創(chuàng )作
第一節 后期合成創(chuàng )作的重要性
第二節 合成：技術(shù)與藝術(shù)共鑄完美作品
第十八章 新型影像記錄與傳播——短視頻
第一節 短視頻的形態(tài)特色
第二節 短視頻為大眾生活和媒體服務(wù)
第三節 短視頻推動(dòng)經(jīng)濟文化發(fā)展
附錄一 20世紀國際紀錄片學(xué)派資料
附錄二 美國《電影/電視紀錄片編導與制作》目錄和制片預算表

參考書(shū)目
后記