所見(jiàn)非真：理解視覺(jué)文化的方法/網(wǎng)絡(luò )化人文叢書(shū)簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2019-10-11 09:40
來(lái)源：京東
作者：京東
所見(jiàn)非真：理解視覺(jué)文化的方法/網(wǎng)絡(luò )化人文叢書(shū)
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內容簡(jiǎn)介: 《所見(jiàn)非真：理解視覺(jué)文化的方法/網(wǎng)絡(luò )化人文叢書(shū)》為“網(wǎng)絡(luò )化人文叢書(shū)”系列叢書(shū)之一。隨著(zhù)圖像轉向時(shí)代的到來(lái)，意味著(zhù)基于印刷文本的閱讀逐漸轉變?yōu)榛谝曈X(jué)圖像的解讀。但是看到并不意味看清，看清并不意味看懂。視覺(jué)素養是人們正確識別、理解、運用、創(chuàng )造、享受視覺(jué)材料，同時(shí)整合其他視覺(jué)經(jīng)驗發(fā)展出的一組視覺(jué)能力?！端?jiàn)非真：理解視覺(jué)文化的方法/網(wǎng)絡(luò )化人文叢書(shū)》就是對“視覺(jué)”的一系列現象、行為、活動(dòng)進(jìn)行深度、全方位地掃描，為視覺(jué)排列系譜、構建秩序，并探究視覺(jué)內部結構與學(xué)理根基，使人們能夠清晰地閱讀視覺(jué)化景觀(guān)的風(fēng)景。
作者簡(jiǎn)介:
目錄:引言 觀(guān)看：在多義中搜尋圖像的本義
1 《最后的晚餐》：圖像的形式與意義
1．1 《最后的晚餐》的前圖像志描述
1．2 《最后的晚餐》圖像志分析
1．3 《最后的晚餐》圖像學(xué)分析
1．4 總結
2 吉祥紋樣：觀(guān)念與符號的共建
2．1 吉祥觀(guān)念與轉譯
2．2 吉祥紋樣符號解讀
2．3 總結
3 雅集：圖像后的物質(zhì)、精神與社會(huì )文化
3．1 古代文人雅集圖像
3．2 食具與飲食：雅集的物質(zhì)文化
3．3 “四美具，二難并”：雅集的精神文化
3．4 侍奉與等級再現：雅集圖像的社會(huì )意義
3．5 總結
4 裸體：觀(guān)看的權力
4．1 凝視與一瞥
4．2 旁觀(guān)與偷窺
4．3 裸體與裸像
4．4 總結
5 皮影地獄圖像：圖像與文本的互補
5．1 經(jīng)典的地獄圖像描述
5．2 地獄圖像描述
5．3 圖式特征及對佛籍文本的修正
5．4 皮影戲中地獄圖像的思維特征
5．5 總結
6 虛擬現實(shí)：電子媒介的陷阱
6．1 娛樂(lè )至死：波茲曼的電子媒介批判
6．2 擬境的本質(zhì)：主體間性
6．3 變形的觀(guān)看
6．4 虛擬圖像傳播的危機
6．5 總結
7 性的覺(jué)醒：女性主義的視角
7．1 女性主義的崛起
7．2 消費的身體
7．3 《人·鬼·情》：撕裂的人生與內心
7．4 總結
參考文獻
后記
1 《最后的晚餐》：圖像的形式與意義
1．1 《最后的晚餐》的前圖像志描述
1．2 《最后的晚餐》圖像志分析
1．3 《最后的晚餐》圖像學(xué)分析
1．4 總結
2 吉祥紋樣：觀(guān)念與符號的共建
2．1 吉祥觀(guān)念與轉譯
2．2 吉祥紋樣符號解讀
2．3 總結
3 雅集：圖像后的物質(zhì)、精神與社會(huì )文化
3．1 古代文人雅集圖像
3．2 食具與飲食：雅集的物質(zhì)文化
3．3 “四美具，二難并”：雅集的精神文化
3．4 侍奉與等級再現：雅集圖像的社會(huì )意義
3．5 總結
4 裸體：觀(guān)看的權力
4．1 凝視與一瞥
4．2 旁觀(guān)與偷窺
4．3 裸體與裸像
4．4 總結
5 皮影地獄圖像：圖像與文本的互補
5．1 經(jīng)典的地獄圖像描述
5．2 地獄圖像描述
5．3 圖式特征及對佛籍文本的修正
5．4 皮影戲中地獄圖像的思維特征
5．5 總結
6 虛擬現實(shí)：電子媒介的陷阱
6．1 娛樂(lè )至死：波茲曼的電子媒介批判
6．2 擬境的本質(zhì)：主體間性
6．3 變形的觀(guān)看
6．4 虛擬圖像傳播的危機
6．5 總結
7 性的覺(jué)醒：女性主義的視角
7．1 女性主義的崛起
7．2 消費的身體
7．3 《人·鬼·情》：撕裂的人生與內心
7．4 總結
參考文獻
后記
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