物化的理念：以詩(shī)論的文字談?wù)摻ㄖ?jiǎn)介，目錄書(shū)摘

　　“物化的理念”，出自1988至1989學(xué)年間我在馬德里高等建筑學(xué)院開(kāi)設的博士課程的名稱(chēng)。我試圖借此傳達出這樣的含義：建筑，在根本上它是一種理念，雖然這種理念的表達有賴(lài)于形式—建筑通過(guò)形式呈現于我們眼前，但是建筑高于這些形式，并跨越它們。這種理念，通過(guò)與人—建筑之核心所在—密切相關(guān)的各種尺度來(lái)得以物化。因此，建筑可以說(shuō)是一種被建造的理念。建筑的歷史，不僅是形式的歷史，其本質(zhì)是一部被建造的理念的歷史。形式會(huì )隨著(zhù)時(shí)間消亡，但理念得以留存、不朽。
　　

　　阿爾伯托·坎波·巴埃薩，1946年出生于西班牙的瓦拉朵麗，1971年畢業(yè)于馬德里建筑學(xué)院，1982年獲得博士學(xué)位。他是西班牙佛朗哥政權（1939～1975）之后最具影響力的建筑師之一，是馬德里高等建筑技術(shù)學(xué)院歷史上最年輕的教授和系主任，建筑評論界公認的西班牙當代建筑的代表人物。
　　20世紀70年代初期，坎波·巴埃薩與Julio Cano Lasso合作開(kāi)設事務(wù)所，隨后獨立開(kāi)業(yè)，很快獲得了國際專(zhuān)業(yè)評論界的關(guān)注。從他的早期作品中，如Fene 市鎮廳(1980) 和圣弗明學(xué)校（School of San Fermin，1985），坎波·巴埃薩已經(jīng)開(kāi)始通過(guò)尋求最簡(jiǎn)練的語(yǔ)言和最明晰的建筑定義形成自己鮮明的個(gè)人風(fēng)格。他在20世紀90年代初期的代表作加西亞·馬科斯住宅(Garcia Marcos House，1991)和加斯帕住宅（Gaspar House in Zahora，1992）傳達了某種微妙的幽雅和復雜的純凈，被認為是極簡(jiǎn)主義思潮下最偉大的建筑作品。近年來(lái)，坎波·巴埃薩正逐漸從小型作品空間和材料的探索，轉向更為復雜的空間創(chuàng )造。與早期的那些作品相比，坎波正在嘗試運用更為多樣的材料，形成某種極簡(jiǎn)而清晰的空間。密歇安研究中心（Miesian Research Centre）和BIT中心（Centro Balear de Innovaci¨n Tecnologica de Inca，1995）是這一時(shí)期的重要作品，而建成于2000年的格拉納達儲蓄銀行總部，無(wú)疑是一個(gè)顛峰之作。在這些建筑的設計和建造過(guò)程中，坎波·巴埃薩仿佛與勒·柯布西耶進(jìn)行著(zhù)某種空間上的對話(huà)，并為自己樹(shù)立了一座不朽的豐碑。
　　阿爾伯托·坎波·巴埃薩的影響并不僅僅局限于馬德里的設計和學(xué)術(shù)界，其作品多次獲得歐洲最佳建筑獎。通過(guò)在歐洲和美國各地的講學(xué)和展覽活動(dòng)，他的設計理念和作品在世界范圍內產(chǎn)生了廣泛影響。時(shí)值 “2007中國-西班牙文化年”， 受上海市建筑學(xué)會(huì )和文筑國際的邀請，作為文筑國際“大師之旅”系列活動(dòng)之四，在北京和上海兩地進(jìn)行了題為“光與重力”的公開(kāi)演講會(huì )。
　　巴埃薩的作品以干凈、簡(jiǎn)潔著(zhù)稱(chēng)，強調盡可能地利用一切自然的元素創(chuàng )造出豐富變化的空間。他的著(zhù)名作品包括西班牙波祖羅鎮的特爾加諾住宅 （Turégano House）、賽維拉教堂、巴塞羅那文化中心 (Barcelona Culture Center)、安達盧西亞地方政府辦公樓、古拉羅住宅 (Guerrero House)、CASA DE BLAS等。他的作品運用最簡(jiǎn)單的材質(zhì)和色彩，搭配簡(jiǎn)明而巧妙的細節，卻往往給人以感官上的震撼。其中，最具代表性的是2001年完工的格拉納達儲蓄銀行總部（Caja de Granada）。
　　這些杰出的作品為他贏(yíng)得了許多獎項，最重要的一些包括：2000年，他為西班牙展團首次贏(yíng)得威尼斯雙年展國際建筑展大獎；同年贏(yíng)得邁阿密建筑雙年展大獎；2003年，他設計的儲蓄銀行總部獲西班牙托魯加獎（EDUARDO TORROJA Award），次年又獲得歐洲最佳建筑獎。 從一座有安騰忠雄風(fēng)格的房子到一座讓人聯(lián)想起 David Chipperfield的圖書(shū)館，在欣賞巴埃薩的作品時(shí)，常?？梢哉业狡渌恍┙ㄖ煹挠白?。然而，他對于其他建筑師的理解并不是觀(guān)點(diǎn)和碎片的拼湊。相反，巴埃薩的作品充滿(mǎn)了自身的邏輯和成長(cháng)軌道。早期，他著(zhù)迷于無(wú)處不在的中庭，在其中所有東西都充滿(mǎn)與世隔絕的意味；逐漸地，他對空間的理解發(fā)生了變化，專(zhuān)注于將建筑作為地平線(xiàn)、或者外部景觀(guān)的觀(guān)察點(diǎn)來(lái)表現。而他的代表作——格拉納達的儲蓄銀行總部，則表現出他對光線(xiàn)的驚人理解和巧妙運用。

序言
物化的理念
以論詩(shī)的文字談?wù)摻ㄖ?br>1  關(guān)于建筑
1.1.    無(wú)光則無(wú)建筑
關(guān)于光
1.2.    最后一聲爆炸前的一分鐘
關(guān)于建筑的未來(lái)
1.3.    精準的白
關(guān)于白色
1.4.    本質(zhì)性。以少至多
宣言
1.5.    思考，或者不思考，這是個(gè)問(wèn)題
—關(guān)于設計的藝術(shù)及傳達這種藝術(shù)的方法
1.6.    邪惡無(wú)知的法官
關(guān)于建筑的修復
1.7.    理念、光、重力，各得其宜
關(guān)于建筑的基礎
1.8.    盒子，小盒子，大盒子
關(guān)于砌筑和建構
1.9.    你的家，你的博物館，你的陵墓 ; 我的家，不是博物館，也不是陵墓
關(guān)于居住
2  關(guān)于建筑師
2.1.    光頭之美
關(guān)于亞歷山大·德·拉·索塔的建筑
2.2.    雕鏨之美
關(guān)于哈維爾·卡爾瓦哈的建筑
2.3.    火山之美
關(guān)于薩恩斯·德·奧伊薩的建筑，“火山口”和“晶洞”
2.4.    叛逆之美
關(guān)于米格爾·菲薩克的建筑
3  關(guān)于建筑作品
3.1.    密斯·凡·德·羅眼中閃爍的風(fēng)景
關(guān)于阿西斯·卡布萊羅設計的玻璃大廳
3.2.    向密斯學(xué)習
關(guān)于密斯·凡·德·羅在馬格德堡的住宅
3.3.    那天，密斯拜訪(fǎng)了索塔
關(guān)于亞歷山大·德·拉·索塔的馬拉維亞斯學(xué)校體育館
3.4.    更多大海
關(guān)于約翰·伍重在馬略卡島佩德羅港的自宅
3.5.    夏日，我的小屋是一處陰涼地
關(guān)于薩歐拉的加斯帕住宅
4  參考文獻