營(yíng)造上帝之城：中世紀的幽暗與冷艷簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘

內容簡(jiǎn)介:　　輝煌的希臘和羅馬之后，歐洲正醞釀著(zhù)一種新的氣質(zhì)。
　　據說(shuō)這種氣質(zhì)冰冷、殘酷。
　　這種氣質(zhì)與希臘和羅馬是那么的不同，以至于后來(lái)的人們把接下來(lái)的一千年看作一段畸形的年代，并且有了一個(gè)固定的叫法“黑暗時(shí)代”(dark age)。
　　這不能不說(shuō)是一個(gè)諷刺：從中世紀起上帝開(kāi)始統治歐洲人的頭腦，上帝不是在《創(chuàng )世記》的一開(kāi)頭就說(shuō)“要有光”嗎?
　　然而這個(gè)虔誠的1000年卻被后來(lái)的人稱(chēng)為“黑暗時(shí)代”，上帝給人們帶來(lái)的光到哪里去了?
　　這是一個(gè)簡(jiǎn)單的質(zhì)疑。
　　然而這個(gè)質(zhì)疑卻使“黑暗時(shí)代”這個(gè)稱(chēng)呼露出了馬腳：“黑暗時(shí)代”對整個(gè)中世紀，尤其對中世紀的藝術(shù)是一種誣蔑，或者至少是一種誤解。
　　如果說(shuō)是誣蔑，那么也并不奇怪，啟蒙時(shí)代的思想家對中世紀的一切都懷有一種過(guò)火的厭惡，他們恨不能把中世紀所有的主教都描述成一堆貪婪的小人，把所有僧侶都描述成一群無(wú)知的蠢貨，他們編造了很多這方面的故事，這種做法從薄伽丘的《十日談》就開(kāi)始了。
　　近代的科學(xué)家還想當然地把中世紀的很多觀(guān)念歸結為愚昧。例如他們認為中世紀的人堅持地球是宇宙的中心是由于無(wú)知和教會(huì )的灌輸。
　　可實(shí)際上，關(guān)于地球是圓的，地球圍繞太陽(yáng)旋轉的觀(guān)念在中世紀并不是什么駭人聽(tīng)聞的怪談，因為從希臘流傳下來(lái)的天文學(xué)知識在中世紀并不乏知音，希臘人很早就猜想地球并不是宇宙的中心。
　　然而想法歸想法，要想普及開(kāi)來(lái)，還需要數學(xué)上的說(shuō)服力，而在這個(gè)方面托馬斯·阿奎那(Thomas of Aquinas，1225—1 274)的數學(xué)模型給予了整個(gè)中世紀的知識界一個(gè)比較完滿(mǎn)的解決。
　　而阿奎納的前提是地球是宇宙的中心，所以僧侶和信徒們便逐漸接受了地球中心論的觀(guān)念。如果阿奎納當時(shí)的前提是太陽(yáng)是宇宙的中心，并且同樣用數學(xué)方法能進(jìn)行成功地解釋?zhuān)敲春芸赡苤惺兰o的天文學(xué)觀(guān)念就和現在沒(méi)什么兩樣了。
　　一旦阿奎納的理論被廣泛接受并且作為正統觀(guān)念看待，再想撼動(dòng)，自然就需要一番斗爭了，所以才會(huì )有哥白尼、布魯諾、伽里略被教會(huì )威脅、迫害的事情發(fā)生。這并不是中世紀教會(huì )的缺陷，而是所有人、所有社會(huì )的缺陷，現代社會(huì )同樣也有專(zhuān)家和正統，要想徹底顛覆，遭到的打  壓決不會(huì )比中世紀教會(huì )的異端有絲毫遜色。
　　如果說(shuō)是誤會(huì )，那也是來(lái)源于一種偏見(jiàn)，歐洲人跟中國人一樣同樣也有厚古薄今的毛病，古希臘羅馬藝術(shù)滿(mǎn)足了近現代歐洲人的浪漫主義趣味，它們比中世紀更久遠，上古的東西據說(shuō)散發(fā)出一種本然的真率、崇高和優(yōu)美，盡管我們知道上古時(shí)代決不缺乏狡詐、血腥、貪婪和欺詐，而現今當世也總有人具有發(fā)自天性的真率、崇高和優(yōu)美。
　　當然，中世紀的藝術(shù)的確跟古希臘羅馬的藝術(shù)很不同，這里假如用一些字眼兒進(jìn)行表面概括的話(huà)，那就是古希臘羅馬藝術(shù)體現了自信、積極、明朗、尊嚴，不論是對作品本身還是對創(chuàng )作者而言，都是如此。要知道，希臘人是敢于和神比拼技能的，而羅馬人建立了的世界帝國，愷撒那種“我來(lái)了，我看見(jiàn)了，我征服了”的氣質(zhì)滲透在后繼者的意識
　　形態(tài)里。
　　而中世紀藝術(shù)卻幾乎是相反的，它是有史以來(lái)為謙卑的藝術(shù)。
　　在原罪的前提之下，人們的自信和尊嚴是荒謬的。
　　在基督扭曲的身體和悲慘的面容前，希臘人用以炫耀的裸體之美、羅馬人用以彰示的神殿之宏是不是顯得得意忘形。
　　這是中世紀藝術(shù)家的出發(fā)點(diǎn)。
　　在他們看來(lái)，藝術(shù)所使用的形體和顏色永遠只是一種不完善的手段，像希臘人那樣刻意地追求真實(shí)是沒(méi)有意義的，因為上帝永遠也無(wú)法被人的手描繪出來(lái)。
　　所以形狀和顏色只能是一種輔助，不能讓人們的眼睛只停留在藝術(shù)品本身上面，這是“玩物喪志”!而是應該通過(guò)藝術(shù)品里的提示、隱喻、暗示和象征來(lái)體驗更深層的、更精神性的意味。
　　上帝的啟示和意愿是博大深奧的，它值得觀(guān)者畢恭畢敬充滿(mǎn)虔誠地體味，這是中世紀所有藝術(shù)品背后的支撐。
　　所以，中世紀的藝術(shù)是一種反思的藝術(shù)，它時(shí)刻提醒觀(guān)看者的地位和信仰，在神面前，人是卑微的，但他生活在上帝之中，永遠同上帝聯(lián)系著(zhù)。
　　藝術(shù)品成了人和上帝之間的一種中介，因而藝術(shù)品更具有思想性，更強調精神性。中世紀的藝術(shù)家也通過(guò)很多種方式來(lái)達到這種效果，例如繪畫(huà)和雕刻不刻意寫(xiě)實(shí)，而是追求一種象征化、平面化、裝飾化的效果，意在形成一種氛圍；而教堂則越來(lái)越營(yíng)造一種高峻、幽深、光影變換、恍惚陸離的室內效果。
　　所有這一切都是要使面對者感到一種心靈的觸動(dòng)，仿佛這種觸動(dòng)來(lái)源于一種隱秘的神圣光輝的流溢。
　　然而，我們面對這樣一種精神追求，幾百年來(lái)，一直用“黑暗和蒙昧”冠名。
　　這何嘗不是一種殘酷。
　　藝術(shù)品必然存在這樣的兩難：越是具象、 逼真、感性，就像希臘的維納斯或波塞冬，就越容易把人們囚禁在眼睛的牢籠里，人們無(wú)法超過(guò)視覺(jué)上的欣喜和陶醉，不再想說(shuō)什么，也不能說(shuō)什么，任何描述與贊譽(yù)之詞都是多余，因為它們已經(jīng)超過(guò)了語(yǔ)言所能正面描繪的極限，所以近代的美學(xué)家經(jīng)常提到的就是美是不能分析的，是不能摻雜概念的；而越是抽象、表現、理性的，就像中世紀的藝術(shù)，就越容易讓人們直接穿過(guò)作品本身，去面對作品所象征的事物，而這種美是能夠分析的，可以思考和想象的。
　　這是近現代藝術(shù)產(chǎn)生之前，歐洲的兩種藝術(shù)風(fēng)格，相互不存在特別的高下優(yōu)劣，“黑暗”與其說(shuō)一種批評倒不如說(shuō)是對中世紀藝術(shù)風(fēng)格的描述。
　　在高峻、幽深的哥特教堂深處，卻有驚艷的雕刻、繪畫(huà)、花窗、吊燈……
　　或許教堂本身正是中世紀藝術(shù)的一個(gè)縮影。
　　教堂是中世紀的“精神盒子”，它的驚艷冠絕之處在其幽暗的內部，就好像人類(lèi)之美正在于其心靈深處——那里蘊藏著(zhù)對上帝的愛(ài)——一種所有時(shí)代所有人都有的被拯救的渴望。
　　本書(shū)有較廣泛的實(shí)用價(jià)值，可作為西方建筑和文化研究者、建筑院校師生、實(shí)用美術(shù)工作者、旅游愛(ài)好者和廣大對西方文化有興趣的市民的參考書(shū)和實(shí)用資料。

目錄:也算引子：殘酷對待中世紀的殘酷
第一話(huà) 看不見(jiàn)的城市
第二話(huà) 石頭千年記
一 巴西卡式教堂：在異教的屋頂下
二 拜占庭式教堂：別樣的家園
三 羅馬式教堂：前往古代的朝圣
四 哥特式教堂：營(yíng)造上帝之城
第三話(huà) 誰(shuí)比神絢麗
一 嵌畫(huà)：碎片的輝煌
二 插畫(huà)：一英寸天堂
三 花窗：神是彩色的
四 壁畫(huà)：墻上的圣途
第四話(huà) 圣家族的誕生
一 符號時(shí)代
二 千面時(shí)代
三 懷抱時(shí)代
四 受難時(shí)代