超越套路的劇作法 （修訂版）簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
本書(shū)是一部經(jīng)典編劇教程，也是指導編劇創(chuàng )作的基本入門(mén)書(shū)籍，由《藍色大門(mén)》導演易智言、《海角七號》監制黃志明等聯(lián)袂翻譯，在海外多次修訂再版。
構建體系，解析好萊塢經(jīng)典“三幕劇式結構”的魅力與缺陷；
先立后破，從結構、角色、基調等方面突破陳規，彰顯獨創(chuàng )性；
有的放矢，提出針對商業(yè)俗套的反類(lèi)型策略；
點(diǎn)面結合，探究《藍絲絨》《德州巴黎》《銀翼殺手》《性·謊言·錄像帶》等先鋒之作的創(chuàng )新力量。
本書(shū)為長(cháng)期圈囿于各種狗血俗套、立志于找到全新創(chuàng )作方向的編劇們提供了一次冒險之旅。作者采取了欲破先立的講授方式，詳盡剖析了好萊塢傳統三幕劇式結構、類(lèi)型、角色、基調和敘事手法，再以極具針對性的方式逐一加以改良和革新，層層打破古典主義的圍困，為我們推開(kāi)電影劇本創(chuàng )作的另一扇大門(mén)。
值得注意的是，在面對當今如潮的商業(yè)類(lèi)型片時(shí)，本書(shū)所提供的方法，例如在三幕劇式結構中減少一幕，給你的角色來(lái)點(diǎn)致命的缺陷，將科幻片混合恐怖片元素，在黑色電影里加入反諷的調料等，非常行之有效。希望這本書(shū)能解救你陷入瓶頸的創(chuàng )作，并幫助你建立獨具個(gè)性的編劇理念，想象力也許就在拐角處。
著(zhù)者簡(jiǎn)介
肯 丹西格（KenDancyger），現任教于紐約大學(xué)電影與電視學(xué)院。著(zhù)有《廣播劇寫(xiě)作》（Broadcast Writing）、《全球編劇》（Global Scriptwriting）、《導演思維》（The Director’sIdea）、《電影與視頻剪輯技術(shù)》（The Technique of Film and VideoEditing）等多部?jì)?yōu)秀教材。
杰夫 拉什（Jeff Rush），美國天普大學(xué)電影及媒體藝術(shù)系教授、藝術(shù)碩士導師。
譯者簡(jiǎn)介
易智言，美國加州大學(xué)洛杉磯分校電影碩士?；貒笤谂_灣“中央電影公司”擔任制片策劃工作，也擔任電視廣告導演，曾獲得時(shí)報廣告獎。他執導的《寂寞芳心俱樂(lè )部》《藍色大門(mén)》等多部電影，獲得觀(guān)眾和影評人的高度贊揚。
黃志明，臺灣東海大學(xué)外文系畢業(yè)，資深電影人。曾擔任《賽德克 巴萊》《海角七號》《愛(ài)》等多部著(zhù)名影片的制片人。
林智祥，臺灣東海大學(xué)外文系畢業(yè)，曾擔任《雙瞳》等影片副導演。
唐嘉慧，臺灣政治大學(xué)西語(yǔ)系畢業(yè)，自由翻譯。
陳慧玲，臺灣東海大學(xué)外文系畢業(yè)，曾任電影公司策劃。
推薦序
譯者序
前言
第一章 規則之外
第二章 結 構
第三章 對復原型三幕劇式結構的批評
第四章 反傳統結構
第五章 跟著(zhù)類(lèi)型走
第六章 反類(lèi)型而行
第七章 重新設定主動(dòng)和被動(dòng)角色的差異
第八章 延伸角色認同的限制
第九章 主要角色與次要角色
第十章 潛文本、動(dòng)作及角色
第十一章 劇本的文字及其指涉
第十二章 角色、歷史和政治
第十三章 基調：無(wú)法避免的“反諷”
第十四章 戲劇的聲音和敘述的聲音
第十五章 敘述聲音的寫(xiě)作
第十六章 修改
第十七章 個(gè)人式寫(xiě)作
出版后記
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