中國古代藝術(shù)與建筑中的“紀念碑性”簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
國際學(xué)術(shù)界極具影響力的美術(shù)史家極富爭議的學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)
一段波瀾壯闊的歷史的重新構建
《中國古代藝術(shù)與建筑中的“紀念碑性”》一經(jīng)問(wèn)世，旋即轟動(dòng)中西學(xué)界，引發(fā)了圍繞東西方治學(xué)理路的大討論，波及美術(shù)史學(xué)科以外，綿延至今。
以圭璧鐘鼎為國之重器的禮制藝術(shù)時(shí)代如何興起，又如何逐漸衰亡，演變成以宗廟、宮殿與墓葬為主體的建筑性紀念碑時(shí)代？長(cháng)安，這個(gè)從土木方興時(shí)起就不斷被重塑的城市，如何彪炳不同時(shí)期統治者的榮耀？一座座零散而無(wú)言的墳塋和祠堂，如何訴說(shuō)歷史長(cháng)河中一個(gè)個(gè)普通家族的懿德？而這些具有明顯公共意義的禮儀美術(shù)傳統，又如何在漢代以后轉化為藝術(shù)家打造個(gè)人歷史的藝術(shù)行為？
《中國古代藝術(shù)與建筑中的“紀念碑性”》嘗試打破美術(shù)史研究中的門(mén)類(lèi)之別，以“紀念碑”這一西方古代藝術(shù)的核心概念為線(xiàn)索，將裝飾藝術(shù)、圖像藝術(shù)和建筑藝術(shù)納入更大范圍內藝術(shù)的發(fā)展變化，重構中國古代美術(shù)的宏觀(guān)敘述。
巫鴻（Wu Hung）
著(zhù)名美術(shù)史家、批評家、策展人，芝加哥大學(xué)教授。
1963年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系學(xué)習。1972—1978年任職于故宮博物院書(shū)畫(huà)組、金石組。1978年重返中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系攻讀碩士學(xué)位。1980—1987年就讀于哈佛大學(xué)，獲美術(shù)史與人類(lèi)學(xué)雙重博士學(xué)位。隨即在哈佛大學(xué)美術(shù)史系任教，于1994年獲終身教授職位，同年受聘主持芝加哥大學(xué)亞洲藝術(shù)教學(xué)，執“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術(shù)研究中心并任主任，兼任該校斯瑪特美術(shù)館顧問(wèn)策展人。2008年成為美國國家文理學(xué)院終身院士，并獲美國美術(shù)家聯(lián)合會(huì )美術(shù)史教學(xué)特殊貢獻獎，成為首位獲得這兩項榮譽(yù)的大陸赴美學(xué)者。
其著(zhù)作包括對中國古代、現代藝術(shù)以及美術(shù)史理論和方法的多項研究，古代美術(shù)史方面的代表作有《武梁祠：中國古代畫(huà)像藝術(shù)的思想性》（1989）、《中國古代藝術(shù)與建筑中的“紀念碑性”》（1995）、《重屏：中國繪畫(huà)中的媒材與再現》（1996）、《黃泉下的美術(shù)：宏觀(guān)中國古代墓葬》（2010）、《廢墟的故事：中國美術(shù)和視覺(jué)文化中的“在場(chǎng)”與“缺席”》（2012）等。
譯者：
李清泉 1962年生于山東蓬萊。1981年畢業(yè)于菏澤師范專(zhuān)科學(xué)校藝術(shù)系；1996年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系，獲文學(xué)碩士學(xué)位；2003年畢業(yè)于中山大學(xué)歷史系，獲歷史學(xué)博士學(xué)位。曾在山東科學(xué)技術(shù)出版社從事美術(shù)編輯工作。1996年至今，任教于廣州美術(shù)學(xué)院。2001—2002年間，任美國國家美術(shù)館視覺(jué)藝術(shù)高等研究中心客座研究員。2002年、2005年先后在芝加哥大學(xué)東亞研究中心、亞洲藝術(shù)研究中心進(jìn)行訪(fǎng)問(wèn)研究?，F為廣州美術(shù)學(xué)院教授。主要研究方向為漢唐美術(shù)史。
鄭巖 中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院教授，主要研究方向為漢唐美術(shù)史與考古學(xué)。著(zhù)有《魏晉南北朝壁畫(huà)墓研究》《中國表情——文物所見(jiàn)古代中國人的風(fēng)貌》《從考古學(xué)到美術(shù)史——鄭巖自選集》《逝者的面具——漢唐墓葬藝術(shù)研究》，以及《山東佛教史跡——神通寺龍虎塔與小龍虎塔》（合著(zhù)）、《中國美術(shù)考古學(xué)概論》（合著(zhù)）等書(shū)。
中文版序
插圖與地圖目錄
年表
導論九鼎傳說(shuō)與中國古代的“紀念碑性”
第一章禮制藝術(shù)的時(shí)代
一 “禮器”的概念
二 禮儀美術(shù)的遺產(chǎn)
三 中國青銅時(shí)代
第二章宗廟、宮殿與墓葬
一 宗廟
二 從宗廟到宮殿
三 從宗廟到墓葬
四 中國人對石頭的發(fā)現
第三章紀念碑式城市——長(cháng)安
一 對長(cháng)安的兩種看法
二 高祖：長(cháng)安的誕生
三 惠帝和長(cháng)安城墻
四 武帝奇幻的苑囿
五 王莽的明堂
第四章喪葬紀念碑的聲音
一 家庭（一）
二 家庭（二）
三 友人與同僚
四 死者
五 建造者
第五章透明之石：一個(gè)時(shí)代的終結
一 倒像與反視
二 “二元”圖像與繪畫(huà)空間的誕生
三 尾聲：門(mén)闕
插圖與地圖出處
引用文獻目錄
索引
譯者后記
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