數字調色的藝術(shù)：圖解DaVinci Resolve（全彩）簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-01-02 14:51
來(lái)源：京東
作者：京東
數字調色的藝術(shù)：圖解DaVinci Resolve（全彩）
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編輯推薦:
?。?）DaVinci Resolve是世界知名的調色軟件系統，它在同類(lèi)軟件中應用廣泛。
?。?）
《數字調色的藝術(shù)：圖解DaVinci Resolve（全彩）》是國內第一部關(guān)于DaVinci Resolve中文版的圖書(shū)。
?。?）因介紹基本軟件操作的書(shū)籍難以滿(mǎn)足日益專(zhuān)業(yè)化的讀者群，
《數字調色的藝術(shù)：圖解DaVinci Resolve（全彩）》偏重于闡述調色專(zhuān)業(yè)理念，用大量鮮活的實(shí)戰案例幫助調色師進(jìn)階。
內容簡(jiǎn)介:
“調色、不視頻”，調色已成為影視制作的必備技術(shù)環(huán)節?！稊底终{色的藝術(shù)：圖解DaVinci Resolve（全彩）》為調色師提供系統而前沿的知識、豐富的實(shí)用技術(shù)、解決疑難雜癥；為攝影師、導演等影視前期工作人員拓展視野、激發(fā)創(chuàng )作靈感，豐富表現技法，提升其作品表現力。
《數字調色的藝術(shù)：圖解DaVinci Resolve（全彩）》以DaVinci Resolve為平臺，圖文并茂，由淺入深，系統完整地講解當代數字影視調色技術(shù)的工作流程、技術(shù)操作、調色思路、工作技巧。本書(shū)案例詳實(shí)，包含院線(xiàn)規范，微電影規范及常規實(shí)用影片規范等。
作者簡(jiǎn)介:
張寧，2004年留校任教，2013年任中國傳媒大學(xué)遠程與繼續教育學(xué)院實(shí)習實(shí)驗教學(xué)中心主任，長(cháng)期從事視聽(tīng)語(yǔ)言、影視后期創(chuàng )作的教學(xué)與培訓工作。有以下論著(zhù)：1.《網(wǎng)絡(luò )與電視的親密接觸》2.《Flash在電視節目中的應用》3.《達芬奇（DaVinci Resolve）與調色的藝術(shù)》4.《理想的“數字面孔”――Davinci Resolve與膚色調整（上）》5.《理想的“數字面孔”――Davinci Resolve與膚色調整（下）》6.《為影像創(chuàng )造風(fēng)格》7.《在DaVinci Resolve中應用LUT制造“膠片感”》
目錄:
第1章 4K實(shí)時(shí)配光調色方案概覽
1．1 Autodesk Lustre――同門(mén)協(xié)作
1．2 Quantel――硬件實(shí)時(shí)
1．3 DaVinci Resolve――業(yè)界標準
1．4 SpeedGrade――最專(zhuān)業(yè)的民用產(chǎn)品
1．5 Color――電視劇調色專(zhuān)家
1．6 Assimilate 公司的Scratch
1．7 FilmLight Baselight
1．8 Nucoda Film Master
第2章 調色的藝術(shù)
2．1 視覺(jué)效果最大化
2．2 突出重點(diǎn)
2．3 滿(mǎn)足觀(guān)眾的期待
2．4 匹配鏡頭
第3章 達芬奇的工作流程
3．1 快速入門(mén)
3．2 達芬奇的7個(gè)模塊
3．2．1 使用Project Manager管理你的項目
3．2．2 Project Settings為不同的制作要求進(jìn)行項目設置
3．2．3 MEDIA 瀏覽、導入和媒體池的概念
3．2．4 EDIT 快速創(chuàng )建時(shí)間線(xiàn)和套底
3．2．5 COLOR調色面板概覽
3．2．6 GALLERY用顏色對照模塊進(jìn)行調色參數的保存和快速調用
3．2．7 DELIVER輸出
3．3 場(chǎng)景自動(dòng)切分(Split and Add into Media Pool)
第4章 初級調色與影視色彩的基礎知識
4．1 用數字的思維理解光和色
4．1．1 人眼的特性
4．1．2 伽馬（Gamma）
4．1．3 色彩分量
4．2 讓示波器成為調色師的利器
4．2．1 波形示波器
4．2．2 分量示波器
4．2．3 矢量示波器
4．2．4 直方圖
4．3 初級調色的工作流
4．4 用專(zhuān)業(yè)攝影師的眼光看待曝光
4．4．1 典型場(chǎng)景的曝光與反差
4．4．2 Lift、Gamma、Gain控制特性
4．4．3 如何看待不同的曝光和反差
4．4．4 調整曝光的極限
4．4．5 曝光調整的具體案例
4．4．6 問(wèn)大片要答案
4．5 初級調色的兩種模式
4．5．1 利用色彩平衡控制器來(lái)調色
4．5．2 利用曲線(xiàn)控制來(lái)調色
4．6 經(jīng)典風(fēng)格曲線(xiàn)示例
4．6．1 對比度調整曲線(xiàn)
4．6．2 負片曲線(xiàn)
4．6．3 正片負沖曲線(xiàn)（Cross Process）
4．6．4 中途曝光曲線(xiàn)
4．6．5 強化膚色曲線(xiàn)
4．6．6 突出主體曲線(xiàn)
第5章 二級調色功能介紹及案例
5．1 為什么要進(jìn)行二級調色
5．2 HSL Qualifier選色工具限定選區調色
5．2．1 利用Qualifier節點(diǎn)修飾膚色
5．2．2 Qualifier突出人物
5．3 Qualifier選色工具詳解
5．3．1 The Qualifier面板介紹
5．3．2 兩種高亮模式輔助調色師限定選區
5．4 Power Window+Tracker限定選區調色
5．5 “二級調色曲線(xiàn)” Hue Vs Hue．Sat．Lum
第6章 理想的“數字面孔”
6．1 不同的種族對膚色的影響
6．2 不同的環(huán)境光線(xiàn)對膚色的影響
6．3 觀(guān)眾的接受心理對膚色的影響
6．4 如何用達芬奇處理膚色
6．4．1 從曝光入手
6．4．2 DaVinci Resolve中的“古銅色”（曬黑的膚色）
6．4．3 用一級調色校正膚色
6．4．4 用二級調色校正膚色
6．4．5 在極端的調色案例中保護膚色
第7章 節點(diǎn)和LUT
7．1 節點(diǎn)分類(lèi)和操作
7．1．1 節點(diǎn)的分類(lèi)
7．1．2 基本操作
7．2 節點(diǎn)樹(shù)結構
7．2．1 串行節點(diǎn)結構Serial Node Structures
7．2．2 平行節點(diǎn)結構（Parallel Node Structures）
7．2．3 層節點(diǎn)結構
7．2．4 鍵混合節點(diǎn)
7．3 節點(diǎn)和LUT
7．3．1 如何在DaVinci Resolve中應用LUT
7．3．2 LUT和“膠片感”
7．4 節點(diǎn)和降噪
第8章 世界頂級的3D跟蹤器
8．1 跟蹤的原理
8．2 世界頂級3D跟蹤器
8．3 跟蹤和動(dòng)態(tài)關(guān)鍵幀的綜合應用
8．4 圖像穩定器
第9章 色彩管理和ACES工作流程
9．1 色彩管理的涵義
9．2 色彩管理的對象
第10章 為影像加入風(fēng)格
10．1 正片負沖效果（也稱(chēng)作“反轉負沖”、Cross-process）
10．2 彩色光暈效果和Key值綜合處理
10．3 模擬移軸效果
10．4 柔光濾鏡效果
10．5 暗角效果（vignette）
10．6 漂白效果(Bleach Bypass Looks)
10．7 雙色調和三色調
第11章 經(jīng)典影片中的典型色調分析
11．1 科技藍
11．2 數字綠
11．3 戰爭綠
11．4 瘋狂棕
11．5 懷舊金
11．6 風(fēng)格化的黑白電影
11．6．1 最極端的黑白影片
11．6．2 最風(fēng)格化的黑白影片
11．6．3 灰階豐富的黑白影片
11．6．4 黑白與彩色版本同時(shí)發(fā)行的影片
11．7 低純度色彩
附錄A 配置調色環(huán)境和校準監視器
附錄B DaVinci Resolve與RAW格式
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