歐洲建筑藝術(shù)簡(jiǎn)史/高等院校環(huán)境藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)系列教材簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2019-11-25 16:30
來(lái)源：京東
作者：京東
歐洲建筑藝術(shù)簡(jiǎn)史/高等院校環(huán)境藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)系列教材
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內容簡(jiǎn)介: 建筑是藝術(shù)的結晶。本書(shū)用簡(jiǎn)潔平實(shí)的語(yǔ)言輔以精美的圖片脈絡(luò )清晰地闡明了歐洲經(jīng)典建筑的藝術(shù)特征、技術(shù)特點(diǎn)和歷史背景，以及歐洲建筑史的形成和發(fā)展過(guò)程。同時(shí)介紹了歐洲建筑藝術(shù)、建筑風(fēng)格、建筑結構與建筑材料的基本知識，以及這些建筑所承載的文化內涵，講述了圍繞這些建筑發(fā)生的故事，也自然而然地介紹了與建筑相關(guān)的歷史、文化和宗教知識。
《歐洲建筑藝術(shù)簡(jiǎn)史/高等院校環(huán)境藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)系列教材》內容豐富，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，適用于各大院校建筑、環(huán)藝、園林等專(zhuān)業(yè)的學(xué)生使用，更適用于對建筑歷史和文化感興趣的廣大讀者。
《歐洲建筑藝術(shù)簡(jiǎn)史/高等院校環(huán)境藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)系列教材》內容豐富，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，適用于各大院校建筑、環(huán)藝、園林等專(zhuān)業(yè)的學(xué)生使用，更適用于對建筑歷史和文化感興趣的廣大讀者。
目錄:第1章 古羅馬建筑與室內風(fēng)格樣式
1.1 古希臘建筑的興起2
1.1.1 古希臘建筑的特點(diǎn)2
1.1.2 古希臘山花墻4
1.2 古希臘建筑的平面構圖特征4
1.3 古羅馬建筑的裝飾特征5
1.3.1 古羅馬建筑的平面布局特征5
1.3.2 古羅馬建筑的裝飾語(yǔ)匯特征6
1.4 拜占庭建筑的裝飾特征7
1.5 拜占庭建筑的裝飾語(yǔ)匯——色彩斑斕的馬賽克鑲嵌畫(huà)與粉彩畫(huà)8
1.6 亞里士多德的建筑四因10
第2章 哥特式建筑與室內風(fēng)格樣式
2.1 哥特式建筑的興起12
2.1.1 哥特式建筑的結構特點(diǎn)12
2.1.2 哥特式建筑對世界各國建筑的影響14
2.2 哥特式建筑的裝飾特征16
2.2.1 哥特式建筑的平面布局16
2.2.2 哥特式建筑的室內裝飾特點(diǎn) 17
第3章 歐洲文藝復興時(shí)期的建筑與室內裝飾風(fēng)格
3.1 文藝復興的背景21
3.2 文藝復興時(shí)期的建筑特點(diǎn)22
3.2.1 歐洲文藝復興時(shí)期的美學(xué)23
3.2.2 歐洲文藝復興時(shí)期的建筑結構特色23
3.2.3 文藝復興時(shí)期的建筑語(yǔ)匯特點(diǎn)24
3.2.4 手法主義26
3.3 文藝復興時(shí)期建筑的室內裝飾特點(diǎn)28
3.3.1 文藝復興時(shí)期建筑的平面布局28
3.3.2 文藝復興時(shí)期建筑的裝飾方式29
3.3.3 文藝復興時(shí)期的美術(shù)三杰37
第4章 巴洛克式建筑與室內裝飾風(fēng)格
4.1 巴洛克藝術(shù)的興起42
4.1.1 巴洛克式的開(kāi)篇——圣彼得大教堂42
4.1.2 巴洛克藝術(shù)之父貝爾尼尼44
4.2 巴洛克建筑的內部裝飾特征46
4.2.1 巴洛克建筑的室內平面布局特征46
4.2.2 巴洛克建筑的室內裝飾語(yǔ)匯特征47
4.2.3 巴洛克建筑的繪畫(huà)裝飾特色52
4.2.4 巴洛克裝飾雕塑特征52
4.3 絕對軍權時(shí)期的法國古典主義——法國古典主義建筑54
4.3.1 法國古典主義的社會(huì )背景54
4.3.2 理性主義哲學(xué)54
4.3.3 法國古典主義建筑原則54
第5章 洛可可式建筑與裝飾藝術(shù)
5.1 洛可可時(shí)期的社會(huì )背景63
5.2 洛可可室內裝飾語(yǔ)匯特征64
5.2.1 洛可可風(fēng)格建筑的室內平面特點(diǎn)64
5.2.2 洛可可家具裝飾特點(diǎn)65
5.2.3 洛可可裝飾語(yǔ)匯特點(diǎn)67
5.2.4 洛可可繪畫(huà)的特點(diǎn)72
第6章 工藝美術(shù)運動(dòng)時(shí)期的建筑與裝飾藝術(shù)
6.1 工藝美術(shù)運動(dòng)產(chǎn)生的社會(huì )背景77
6.2 新藝術(shù)運動(dòng)79
6.2.1 新藝術(shù)運動(dòng)產(chǎn)生的背景79
6.2.2 法國的新藝術(shù)運動(dòng)79
6.2.3 比利時(shí)的新藝術(shù)運動(dòng)80
6.2.4 西班牙的新藝術(shù)運動(dòng)82
6.2.5 英國的新藝術(shù)運動(dòng)83
6.2.6 德國的新藝術(shù)運動(dòng)——青年風(fēng)格派84
6.2.7 奧地利的新藝術(shù)運動(dòng)84
6.3 現代派設計及其主要人物、代表作85
6.3.1 現代派前期85
6.3.2 極少主義95
6.3.3 光潔派98
第7章 戰后現代主義和國際主義設計風(fēng)格
7.1 國際主義風(fēng)格設計103
7.1.1 國際主義風(fēng)格的兩種表現103
7.1.2 國際主義的開(kāi)端103
7.2 各國不同的文化傳統對二戰后現代主義設計的影響105
第8章 后現代主義設計風(fēng)格
8.1 “后工業(yè)時(shí)代”的設計表現特征109
8.2 后現代主義109
8.2.1 后現代主義的概念109
8.2.2 現代主義建筑風(fēng)格結束109
8.3 波普運動(dòng)——一種流行文化的開(kāi)始110
8.4 后現代主義建筑設計111
8.5 后現代主義的代表性設計風(fēng)格113
8.5.1 高技術(shù)風(fēng)格113
8.5.2 新現代主義117
8.5.3 曼菲斯設計集團119
8.6 后現代主義設計流派與風(fēng)格特征120
8.7 解構主義產(chǎn)生的歷史背景121
8.7.1 哲學(xué)起源121
8.7.2 解構主義建筑起源121
8.7.3 建筑的解構主義浪潮121
8.7.4 解構主義建筑的問(wèn)題及發(fā)展125
1.1 古希臘建筑的興起2
1.1.1 古希臘建筑的特點(diǎn)2
1.1.2 古希臘山花墻4
1.2 古希臘建筑的平面構圖特征4
1.3 古羅馬建筑的裝飾特征5
1.3.1 古羅馬建筑的平面布局特征5
1.3.2 古羅馬建筑的裝飾語(yǔ)匯特征6
1.4 拜占庭建筑的裝飾特征7
1.5 拜占庭建筑的裝飾語(yǔ)匯——色彩斑斕的馬賽克鑲嵌畫(huà)與粉彩畫(huà)8
1.6 亞里士多德的建筑四因10
第2章 哥特式建筑與室內風(fēng)格樣式
2.1 哥特式建筑的興起12
2.1.1 哥特式建筑的結構特點(diǎn)12
2.1.2 哥特式建筑對世界各國建筑的影響14
2.2 哥特式建筑的裝飾特征16
2.2.1 哥特式建筑的平面布局16
2.2.2 哥特式建筑的室內裝飾特點(diǎn) 17
第3章 歐洲文藝復興時(shí)期的建筑與室內裝飾風(fēng)格
3.1 文藝復興的背景21
3.2 文藝復興時(shí)期的建筑特點(diǎn)22
3.2.1 歐洲文藝復興時(shí)期的美學(xué)23
3.2.2 歐洲文藝復興時(shí)期的建筑結構特色23
3.2.3 文藝復興時(shí)期的建筑語(yǔ)匯特點(diǎn)24
3.2.4 手法主義26
3.3 文藝復興時(shí)期建筑的室內裝飾特點(diǎn)28
3.3.1 文藝復興時(shí)期建筑的平面布局28
3.3.2 文藝復興時(shí)期建筑的裝飾方式29
3.3.3 文藝復興時(shí)期的美術(shù)三杰37
第4章 巴洛克式建筑與室內裝飾風(fēng)格
4.1 巴洛克藝術(shù)的興起42
4.1.1 巴洛克式的開(kāi)篇——圣彼得大教堂42
4.1.2 巴洛克藝術(shù)之父貝爾尼尼44
4.2 巴洛克建筑的內部裝飾特征46
4.2.1 巴洛克建筑的室內平面布局特征46
4.2.2 巴洛克建筑的室內裝飾語(yǔ)匯特征47
4.2.3 巴洛克建筑的繪畫(huà)裝飾特色52
4.2.4 巴洛克裝飾雕塑特征52
4.3 絕對軍權時(shí)期的法國古典主義——法國古典主義建筑54
4.3.1 法國古典主義的社會(huì )背景54
4.3.2 理性主義哲學(xué)54
4.3.3 法國古典主義建筑原則54
第5章 洛可可式建筑與裝飾藝術(shù)
5.1 洛可可時(shí)期的社會(huì )背景63
5.2 洛可可室內裝飾語(yǔ)匯特征64
5.2.1 洛可可風(fēng)格建筑的室內平面特點(diǎn)64
5.2.2 洛可可家具裝飾特點(diǎn)65
5.2.3 洛可可裝飾語(yǔ)匯特點(diǎn)67
5.2.4 洛可可繪畫(huà)的特點(diǎn)72
第6章 工藝美術(shù)運動(dòng)時(shí)期的建筑與裝飾藝術(shù)
6.1 工藝美術(shù)運動(dòng)產(chǎn)生的社會(huì )背景77
6.2 新藝術(shù)運動(dòng)79
6.2.1 新藝術(shù)運動(dòng)產(chǎn)生的背景79
6.2.2 法國的新藝術(shù)運動(dòng)79
6.2.3 比利時(shí)的新藝術(shù)運動(dòng)80
6.2.4 西班牙的新藝術(shù)運動(dòng)82
6.2.5 英國的新藝術(shù)運動(dòng)83
6.2.6 德國的新藝術(shù)運動(dòng)——青年風(fēng)格派84
6.2.7 奧地利的新藝術(shù)運動(dòng)84
6.3 現代派設計及其主要人物、代表作85
6.3.1 現代派前期85
6.3.2 極少主義95
6.3.3 光潔派98
第7章 戰后現代主義和國際主義設計風(fēng)格
7.1 國際主義風(fēng)格設計103
7.1.1 國際主義風(fēng)格的兩種表現103
7.1.2 國際主義的開(kāi)端103
7.2 各國不同的文化傳統對二戰后現代主義設計的影響105
第8章 后現代主義設計風(fēng)格
8.1 “后工業(yè)時(shí)代”的設計表現特征109
8.2 后現代主義109
8.2.1 后現代主義的概念109
8.2.2 現代主義建筑風(fēng)格結束109
8.3 波普運動(dòng)——一種流行文化的開(kāi)始110
8.4 后現代主義建筑設計111
8.5 后現代主義的代表性設計風(fēng)格113
8.5.1 高技術(shù)風(fēng)格113
8.5.2 新現代主義117
8.5.3 曼菲斯設計集團119
8.6 后現代主義設計流派與風(fēng)格特征120
8.7 解構主義產(chǎn)生的歷史背景121
8.7.1 哲學(xué)起源121
8.7.2 解構主義建筑起源121
8.7.3 建筑的解構主義浪潮121
8.7.4 解構主義建筑的問(wèn)題及發(fā)展125
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