戲劇的結構與解構簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
《戲劇的結構與解構》致力于探討藝術(shù)家對于“第四堵墻”的態(tài)度、用法，進(jìn)而分析戲劇結構的不同特點(diǎn)。他首先溯源窮流、歸納整理，將2500年以來(lái)戲劇的敘事性結構類(lèi)型進(jìn)行分類(lèi)，力圖展現各個(gè)時(shí)期、各種流派提倡的戲劇結構特色。其次，與相對成熟的敘事性結構相比，有關(guān)劇場(chǎng)結構的論著(zhù)還相對匱乏。作者以編導演模式為視點(diǎn)，橫向比較世界戲劇美學(xué)體系，縱向挖掘中國的戲劇美學(xué)脈絡(luò )，中西參照、點(diǎn)面結合、歸類(lèi)清晰。全書(shū)涉及的案例從歷史到當下、從傳統到后現代、從經(jīng)典到熱點(diǎn)，博采眾長(cháng)、配圖精美，乃編劇學(xué)教學(xué)的重要參考著(zhù)作。作者以寬容的姿態(tài)審視不同的戲劇流派，作為編纂者，我揣測大概對于當下話(huà)劇的弊端分析也是直面戲劇亂象的必經(jīng)之途。另外，就敘事性結構與劇場(chǎng)結構的關(guān)系研究，也頗具啟發(fā)，這也是未來(lái)編劇學(xué)所要努力研究的重要方向之一。
孫惠柱，上海戲劇學(xué)院教授，紐約《TDR：戲劇評論》輪值主編。人類(lèi)表演學(xué)博士，北美大學(xué)任教10年，1999年回國，2006-2012年任上戲副院長(cháng)。著(zhù)有《心比天高：戲曲演繹西方經(jīng)典》《社會(huì )表演學(xué)》《誰(shuí)的蝴蝶夫人：戲劇沖突與文明沖突》《摹仿什么？表現什么？》等；發(fā)表150余篇中英文論文。話(huà)劇《掛在墻上的老B》《中國夢(mèng)》、《蘇州河北》京劇《王者俄狄》《朱麗小姐》《紅樓佚夢(mèng)》《徐光啟與利瑪竇》越劇《心比天高》《海上夫人》等在十多國演出；導演《美狄亞》《高加索灰闌記》《中國夢(mèng)》《蘇州河北》等；策劃編導教育示范劇《孔門(mén)弟子》《悲慘世界》系列。
總序
序言 新世紀的戲劇
上篇 敘事性結構
導言
第一章 各類(lèi)形式探源
一、純戲劇式結構
二、史詩(shī)式結構
三、散文式結構
四、詩(shī)式結構
五、電影式結構
第二章 美學(xué)價(jià)值分析
[審美對象]
一、集中整飭
二、多樣變化
三、美是生活
四、丑與抽象
五、轉入主體
[審美心理]
六、內摹仿
七、移情作用
八、距離與想象
九、創(chuàng )造與表現
十、心理與時(shí)空
十一、小結
第三章 各家理論評價(jià)
一、亞里士多德
二、亞里士多德之后
三、黑格爾
四、黑格爾之后
五、結構類(lèi)型問(wèn)題
六、結論
下篇 劇場(chǎng)性結構
導言
第一章 解構敘事的劇場(chǎng)性結構
一、“戲中戲”結構
二、儀式性結構
三、社會(huì )論壇劇結構
第二章 編、導、演綜合的體系
一、橫的比較：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳的審美理想
二、縱的發(fā)展：梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特在中國的社會(huì )意義
三、最新趨勢：布萊希特、敘事體戲劇與大眾傳媒
四、人生與面具：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、阿爾托
第三章 還需要劇場(chǎng)嗎？
一、后現代——戲??？
二、戲劇、電影、電視劇
三、電腦、影視、戲劇
后記
- 購物指南
- 配送方式
- 支付方式
- 售后服務(wù)
- 特色服務(wù)
京公網(wǎng)安備 11000002000088號 | 京ICP證070359號 | 互聯(lián)網(wǎng)藥品信息服務(wù)資格證編號(京)-經(jīng)營(yíng)性-2014-0008 | 新出發(fā)京零 字第大120007號互聯(lián)網(wǎng)出版許可證編號新出網(wǎng)證(京)字150號 | 出版物經(jīng)營(yíng)許可證 | 網(wǎng)絡(luò )文化經(jīng)營(yíng)許可證京網(wǎng)文[2014]2148-348號 | 違法和不良信息舉報電話(huà)：4006561155
Copyright © 2004-2019 京東JD.com 版權所有 | 消費者維權熱線(xiàn)：4006067733 經(jīng)營(yíng)證照
京東旗下網(wǎng)站：京東支付 | 京東云
<option id="pai5d"></option>