戰爭、宣傳與圖像（沒(méi)有美滿(mǎn)結局的童話(huà)）簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2021-01-22 17:05
來(lái)源：京東
作者：京東
戰爭、宣傳與圖像（沒(méi)有美滿(mǎn)結局的童話(huà)）
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內容簡(jiǎn)介: 《戰爭、宣傳與圖像（沒(méi)有美滿(mǎn)結局的童話(huà)）》為復旦大學(xué)教授、視覺(jué)文化研究學(xué)者顧錚關(guān)于“戰爭”、“宣傳”與“圖像”這三者各自獨立發(fā)展與變化路徑及相互糾纏的專(zhuān)題分析研究圖書(shū)。這種經(jīng)戰爭而纏繞一體得以展開(kāi)的圖像與宣傳的實(shí)踐，為有效地展開(kāi)宣傳或動(dòng)員（無(wú)論是政治的還是戰爭的）提供了許多歷史經(jīng)驗，也促進(jìn)了各種視覺(jué)手段的表征與傳播能力的發(fā)展。
《戰爭、宣傳與圖像（沒(méi)有美滿(mǎn)結局的童話(huà)）》所討論的媒介包括了繪畫(huà)、攝影、電影與平面設計等，折射了運用各種媒介展開(kāi)宣傳戰的人的各種意識形態(tài)立場(chǎng)，同時(shí)讓讀者看到攝影在戰爭中所扮演的各種不同角色，最后通過(guò)對一些藝術(shù)家與攝影家的作品的討論，來(lái)呈現他們如何將自己對戰爭的看法進(jìn)行視覺(jué)化的表達，從而對戰爭再度進(jìn)行審視與反思。
《戰爭、宣傳與圖像（沒(méi)有美滿(mǎn)結局的童話(huà)）》所討論的媒介包括了繪畫(huà)、攝影、電影與平面設計等，折射了運用各種媒介展開(kāi)宣傳戰的人的各種意識形態(tài)立場(chǎng)，同時(shí)讓讀者看到攝影在戰爭中所扮演的各種不同角色，最后通過(guò)對一些藝術(shù)家與攝影家的作品的討論，來(lái)呈現他們如何將自己對戰爭的看法進(jìn)行視覺(jué)化的表達，從而對戰爭再度進(jìn)行審視與反思。
作者簡(jiǎn)介: 顧錚，1959年生于上海，學(xué)者、攝影評論家、策展人?，F為復旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、信息與傳播研究中心研究員、視覺(jué)文化研究中心副主任。
作為*早將西方攝影家與攝影史介紹到國內的人之一，顧錚不僅展開(kāi)一個(gè)有關(guān)攝影的視域，也傳達了價(jià)值與判斷的標準。
“以誰(shuí)也不能替代的眼睛，去認識誰(shuí)都面臨的世界?！彼f(shuō)。
作為*早將西方攝影家與攝影史介紹到國內的人之一，顧錚不僅展開(kāi)一個(gè)有關(guān)攝影的視域，也傳達了價(jià)值與判斷的標準。
“以誰(shuí)也不能替代的眼睛，去認識誰(shuí)都面臨的世界?！彼f(shuō)。
目錄:自序
壹 宣傳戰諸相
次世界大戰：海報的戰爭
“消滅法西斯，自由屬于人民”
從征兵海報到反戰海報
“藝術(shù)上街”
沒(méi)有美滿(mǎn)結局的童話(huà)
將“被隱藏著(zhù)的真實(shí)”形諸畫(huà)面
政治的影像，影像的政治
指向未來(lái)的“第二歷史”
萊妮·里芬斯塔爾
現代性的第六張面孔：民族主義及其變種軍國主義
貳 見(jiàn)證戰爭
中國革命攝影的奠基人─沙飛
舒宗僑的戰時(shí)宣傳業(yè)績(jì)
卡帕：從馬德里到武漢
卡帕·中國？
她等待屬于自己？
奧登與衣修伍德的中國攝影行紀
鐵蹄下的“考古學(xué)調查”
出入地獄
叁 反思戰爭，以圖像為途徑
沉默的留言
戰爭影像與記憶的政治學(xué)
戰爭、反抗，還有愛(ài)？
壹 宣傳戰諸相
次世界大戰：海報的戰爭
“消滅法西斯，自由屬于人民”
從征兵海報到反戰海報
“藝術(shù)上街”
沒(méi)有美滿(mǎn)結局的童話(huà)
將“被隱藏著(zhù)的真實(shí)”形諸畫(huà)面
政治的影像，影像的政治
指向未來(lái)的“第二歷史”
萊妮·里芬斯塔爾
現代性的第六張面孔：民族主義及其變種軍國主義
貳 見(jiàn)證戰爭
中國革命攝影的奠基人─沙飛
舒宗僑的戰時(shí)宣傳業(yè)績(jì)
卡帕：從馬德里到武漢
卡帕·中國？
她等待屬于自己？
奧登與衣修伍德的中國攝影行紀
鐵蹄下的“考古學(xué)調查”
出入地獄
叁 反思戰爭，以圖像為途徑
沉默的留言
戰爭影像與記憶的政治學(xué)
戰爭、反抗，還有愛(ài)？
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