油畫(huà)底色技法與創(chuàng )作研究簡(jiǎn)介，目錄書(shū)摘
2020-04-24 09:51
來(lái)源：京東
作者：京東
油畫(huà)底色技法與創(chuàng )作研究
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內容簡(jiǎn)介: 《油畫(huà)底色技法與創(chuàng )作研究》專(zhuān)注于詮釋非傳統油畫(huà)底色的制作與運用底色進(jìn)行油畫(huà)寫(xiě)生和創(chuàng )作的表現技法，《油畫(huà)底色技法與創(chuàng )作研究》中以陳和西老師為首的研究團隊，通過(guò)總結多年以來(lái)對于油畫(huà)底色的制作和運用的經(jīng)驗，用盡可能詳盡的細節及具有代表性的圖文，真實(shí)、通俗地講述底色制作的方法及運用方法，，這些決定于我們編寫(xiě)的立場(chǎng)是通俗的，旨在一種新的繪畫(huà)技法的研究；一種繪畫(huà)創(chuàng )新思維的啟發(fā)式的探討，一，從各章節的討論中可以看出，我們沒(méi)有把底色上的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生作為常規的風(fēng)景寫(xiě)生教材來(lái)編寫(xiě)，而是著(zhù)重針對底色本身及其運用予以了方法性的解釋?zhuān)诙?，盡可能在理解藝術(shù)概念和風(fēng)景寫(xiě)生之間的相互關(guān)系的基礎上，對底色上的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的創(chuàng )作性、藝術(shù)性、情感性、思想性等進(jìn)行深入的詮釋?zhuān)皩ζ鋵W(xué)習中可能出現的各種問(wèn)題做出客觀(guān)的回答第三，重點(diǎn)對比運用不同底色創(chuàng )作的畫(huà)面效果，突出底色上油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的獨特性和新穎性。
《油畫(huà)底色技法與創(chuàng )作研究》以研究底色上的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生為核心，將其與時(shí)代發(fā)展的背景、現代人們的情感交流和生活狀態(tài)相呼應，使一些社會(huì )上的美術(shù)愛(ài)好者通過(guò)閱讀《油畫(huà)底色技法與創(chuàng )作研究》后，能夠在一種全新的視野內理解其方法性和藝術(shù)性，突破自己傳統的思維框架和凝固的審美情趣，從藝術(shù)內部找到自我繪畫(huà)的突破口，從而在藝術(shù)的土壤里播撒下一顆新奇的花種子，為中國油畫(huà)風(fēng)景的發(fā)展添光加彩。
《油畫(huà)底色技法與創(chuàng )作研究》以研究底色上的油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生為核心，將其與時(shí)代發(fā)展的背景、現代人們的情感交流和生活狀態(tài)相呼應，使一些社會(huì )上的美術(shù)愛(ài)好者通過(guò)閱讀《油畫(huà)底色技法與創(chuàng )作研究》后，能夠在一種全新的視野內理解其方法性和藝術(shù)性，突破自己傳統的思維框架和凝固的審美情趣，從藝術(shù)內部找到自我繪畫(huà)的突破口，從而在藝術(shù)的土壤里播撒下一顆新奇的花種子，為中國油畫(huà)風(fēng)景的發(fā)展添光加彩。
作者簡(jiǎn)介: 陳和西，1953年10月出生，祖籍湖南瀏陽(yáng)。1982年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，1993年結業(yè)于湖南省高校師資培訓中心研究學(xué)者班?，F為湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導師，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì )副主席，湖南省油畫(huà)風(fēng)景研究會(huì )會(huì )長(cháng)，中國南方油畫(huà)山水畫(huà)派副會(huì )長(cháng)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，中國油畫(huà)學(xué)會(huì )理事。美術(shù)作品曾入選第六、七、八、九、十、十一屆全國美展。曾獲得1987年“全國教師書(shū)畫(huà)展”優(yōu)秀獎，1991年和1992年“湖南省美展”銀獎，1995年“湖南省美展”一等獎，1999年“第九屆全國美展”銅獎和省“五個(gè)一工程”獎，全國小幅油畫(huà)作品展藝術(shù)獎，“可見(jiàn)之詩(shī)”全國油畫(huà)作品展優(yōu)秀獎等多項全國美展獎。數件作品被中國美術(shù)館、北京國際藝苑等多家美術(shù)館收藏，并在多家藝術(shù)刊物發(fā)表。出版有《藝術(shù)基礎教程》《現代水粉畫(huà)技法》《陳和西素描集》《陳和西油畫(huà)作品精選》《陳和西油畫(huà)風(fēng)景集》《當代名家畫(huà)典陳和西、謝倫和素描集》《水粉現代表現技法》《水粉干畫(huà)技法》《高等美術(shù)院校教學(xué)示范作品——油畫(huà)風(fēng)景》《高等美術(shù)院校系列教材——油畫(huà)》《寫(xiě)生寫(xiě)意——陳和西油畫(huà)作品集》等書(shū)籍。
李偉琴，1980年6月出生，祖籍湖南常德。
2003年畢業(yè)于湖南理工學(xué)院美術(shù)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；
2007年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位；
2015年至今就讀于湖南師范大學(xué)，攻讀博士學(xué)位。
現為湖南師范大學(xué)博士，哈爾濱學(xué)院教師，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員。
曾在中文核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文2篇，在省級期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。美術(shù)作品獲2012年“黑龍江省第十三屆‘群星獎’”銀獎，2016年“龍江行·黑龍江省風(fēng)景寫(xiě)生油畫(huà)作品展”銀獎，2015年作品入選“第六屆北京國際雙年展”；2017年作品入選“獨來(lái)·同往-80后、90后全國青年美術(shù)家五四提名展”；數件作品被私人收藏并在多家藝術(shù)刊物發(fā)表。
李偉琴，1980年6月出生，祖籍湖南常德。
2003年畢業(yè)于湖南理工學(xué)院美術(shù)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位；
2007年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲文學(xué)碩士學(xué)位；
2015年至今就讀于湖南師范大學(xué)，攻讀博士學(xué)位。
現為湖南師范大學(xué)博士，哈爾濱學(xué)院教師，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員。
曾在中文核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文2篇，在省級期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。美術(shù)作品獲2012年“黑龍江省第十三屆‘群星獎’”銀獎，2016年“龍江行·黑龍江省風(fēng)景寫(xiě)生油畫(huà)作品展”銀獎，2015年作品入選“第六屆北京國際雙年展”；2017年作品入選“獨來(lái)·同往-80后、90后全國青年美術(shù)家五四提名展”；數件作品被私人收藏并在多家藝術(shù)刊物發(fā)表。
目錄:第一章 油畫(huà)底色的制作與運用
一、油畫(huà)底色技法概說(shuō)
什么是油畫(huà)底色作畫(huà)
油畫(huà)底色制作材料與工具準備
油畫(huà)底色制作的媒介劑的調配
二、單色底色的制作與作畫(huà)方法
單色底色的概念
單色底色的制作方法
單色底色的作畫(huà)方法
單色底色的作品解析
三、復色底色的制作與作畫(huà)方法
復色底色的概念
復色底色的制作方法
復色底色的作畫(huà)方法
復色底色的作品解析
四、花色底色的制作與作畫(huà)方法
花色底色的概念
花色底色的制作方法
花色底色的作畫(huà)方法
花色底色的作品解析
五、畫(huà)室中的再創(chuàng )作
畫(huà)室中再創(chuàng )作的思考
畫(huà)室中再創(chuàng )作作品前后比較分析
第二章 油畫(huà)底色運用中的問(wèn)題探討
一、筆者運用油畫(huà)底色作畫(huà)的源起
二、油畫(huà)底色制作好壞的評判標準
三、油畫(huà)底色中沒(méi)有“油味”的原因
四、運用“逆向用油”做的花色底色進(jìn)行創(chuàng )作是否對作品有損害
五、油畫(huà)底色中的偶然形與畫(huà)面中的理性構成或圖式的關(guān)系
六、扇形筆對油畫(huà)底色運用的作用
七、運用油畫(huà)底色提升畫(huà)面意境的方法
八、油畫(huà)底色與視覺(jué)觀(guān)察方式的選擇
九、運用油畫(huà)底色突破自己習慣用色的方法
十、作畫(huà)中油畫(huà)底色保留的標準
十一、協(xié)調繪畫(huà)中調的色與油畫(huà)底色的方法
十二、運用花色底色畫(huà)出統一畫(huà)面的方法
十三、油畫(huà)底色與自然物象色彩之間的轉換
十四、在油畫(huà)底色上進(jìn)行油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的優(yōu)勢
十五、在油畫(huà)底色上作畫(huà)存在的弊端及其解決方法
……
第三章 作品欣賞
后記
一、油畫(huà)底色技法概說(shuō)
什么是油畫(huà)底色作畫(huà)
油畫(huà)底色制作材料與工具準備
油畫(huà)底色制作的媒介劑的調配
二、單色底色的制作與作畫(huà)方法
單色底色的概念
單色底色的制作方法
單色底色的作畫(huà)方法
單色底色的作品解析
三、復色底色的制作與作畫(huà)方法
復色底色的概念
復色底色的制作方法
復色底色的作畫(huà)方法
復色底色的作品解析
四、花色底色的制作與作畫(huà)方法
花色底色的概念
花色底色的制作方法
花色底色的作畫(huà)方法
花色底色的作品解析
五、畫(huà)室中的再創(chuàng )作
畫(huà)室中再創(chuàng )作的思考
畫(huà)室中再創(chuàng )作作品前后比較分析
第二章 油畫(huà)底色運用中的問(wèn)題探討
一、筆者運用油畫(huà)底色作畫(huà)的源起
二、油畫(huà)底色制作好壞的評判標準
三、油畫(huà)底色中沒(méi)有“油味”的原因
四、運用“逆向用油”做的花色底色進(jìn)行創(chuàng )作是否對作品有損害
五、油畫(huà)底色中的偶然形與畫(huà)面中的理性構成或圖式的關(guān)系
六、扇形筆對油畫(huà)底色運用的作用
七、運用油畫(huà)底色提升畫(huà)面意境的方法
八、油畫(huà)底色與視覺(jué)觀(guān)察方式的選擇
九、運用油畫(huà)底色突破自己習慣用色的方法
十、作畫(huà)中油畫(huà)底色保留的標準
十一、協(xié)調繪畫(huà)中調的色與油畫(huà)底色的方法
十二、運用花色底色畫(huà)出統一畫(huà)面的方法
十三、油畫(huà)底色與自然物象色彩之間的轉換
十四、在油畫(huà)底色上進(jìn)行油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的優(yōu)勢
十五、在油畫(huà)底色上作畫(huà)存在的弊端及其解決方法
……
第三章 作品欣賞
后記
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